許建彬

（宜興 214221）

魏碑書法與紫砂造型藝術(shù)有內(nèi)在的聯(lián)系嗎？答案是有的。藝術(shù)的不同門類之間有它們相通的地方，共同的特征。找出它們之間的共同特征，對我們的紫砂壺造型設(shè)計(jì)以及對紫砂作品的賞析是有幫助的。古人在創(chuàng)作魏碑書法作品時對方筆和圓筆的應(yīng)用，由此而產(chǎn)生了豐富的變化，把人們引入了魏碑書法的大觀園，也如入山觀景，峰回路轉(zhuǎn)，多姿多彩。書寫魏碑，用專業(yè)的術(shù)語來說，須用上“切”、“翻”的書寫技巧。如最簡單的點(diǎn)，在“切”的時候，筆痕是一條短直線，筆尖部分由中鋒轉(zhuǎn)入側(cè)鋒，通過“翻”的動作，把筆轉(zhuǎn)入中鋒，輕收，在紙面上就形成一個三角形的方筆點(diǎn)。橫是點(diǎn)的延伸，在切、翻以后，筆繼續(xù)運(yùn)行，在收筆時再有一個切、翻的動作，回鋒收筆，就形成了方起、方收的方筆橫，收筆時不同的切、翻動作就形成了方起圓收的橫。其它的筆畫，豎、撇、捺等同樣也是如此，各有方起方收、方起圓收、圓起方收、圓起圓收的變化。折與鉤，用上切、翻技巧的為方筆，不用切、翻技巧的為圓筆。書寫技巧的豐富性，給魏碑的單個字及整體章法姿態(tài)百變，具有極強(qiáng)的藝術(shù)個性。魏碑的書法美告訴我們，方圓兼?zhèn)涞男螒B(tài)有一種特殊的美感。

縱觀中國的藝術(shù)史，方圓兼?zhèn)涞乃囆g(shù)創(chuàng)造在石雕、磚雕、木雕、錢幣、家具等都得到廣泛的應(yīng)用。紫砂的造型藝術(shù)也是一樣，前人對造型中方圓轉(zhuǎn)化的研究和應(yīng)用上有很高的成就，“六方掇球壺”（見圖 1）就是其中的一個經(jīng)典器型。

“六方掇球壺”以“掇球壺”為基礎(chǔ)，由圓壺的身筒鑲接法改為方壺的泥片鑲接法制作而成。通過造型設(shè)計(jì)的變化，制作成六方的筋紋壺后，從鈕開始至蓋、至壺身，有六條筋紋直貫而下，把壺體分成六等分。魏碑書法從方圓的轉(zhuǎn)換和變化中產(chǎn)生美，“六方掇球壺”是在方圓的互補(bǔ)和協(xié)調(diào)中產(chǎn)生美。不論是壺鈕、壺蓋及壺體，鑲接的六塊泥片的形態(tài)是完全相等的，鑲接以后就產(chǎn)生了均衡對稱之美。均衡和對稱在設(shè)計(jì)上是產(chǎn)生形式美的一條原則，這種器型使人感到平穩(wěn)與愉悅，使人們在心理上獲得安定穩(wěn)固的效果?；瘓A為方后，使造型變得更為豐富、更有趣味，有規(guī)律的筋紋使壺體如波浪起伏，產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律。

圖1 六方掇球壺

在“掇球壺”的造型設(shè)計(jì)上，壺寬（不包括壺、把）與壺高（不包括壺鈕）基本等距，所以，“掇球壺”的造型顯得端莊大方、豐碩穩(wěn)固。“六方掇球壺”把這一造型特征移用過來，使得“六方掇球壺”在端莊穩(wěn)固的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了線條明快的陽剛之美。

為了使“六方掇球壺”筋紋造型上的和諧統(tǒng)一，嘴、把都設(shè)計(jì)成六棱形，在嘴、把的鑲接上，筋紋的過渡從清晰逐步轉(zhuǎn)換為若有若無，最后完全與壺體融合，使嘴、把與壺體的銜接若自然生成，這是一個“既雕既琢、復(fù)歸于樸”的制作過程，這個“樸”就是簡潔與和諧。

紫砂壺既是可欣賞的藝術(shù)，又是可把玩的藝術(shù)，在筋紋的加工上要做到寓方于圓，從具體的線形來說，其形態(tài)是方的，但給人的另一感覺是圓潤的，就如方的石頭在山泉的沖刷下剛剛被磨去棱角的那種質(zhì)感，所以，在壺體的撫摸和把的提拿上給人的手感也是圓渾的。這就要作者自己制作專用的工具——線梗，用它來規(guī)范每一條筋紋所需要的弧度，化剛為柔，這樣能使每條筋紋都方圓兼?zhèn)洹?/p>

魏碑書法的藝術(shù)特征是在筆法的方圓變化上下功夫。“六方掇球壺”的藝術(shù)特征是在實(shí)現(xiàn)方圓的轉(zhuǎn)化后，在線形的協(xié)調(diào)、對稱、呼應(yīng)、和諧上下功夫。對于方壺來說，要有方圓兼?zhèn)涞男?，六方是一個最佳的造型形態(tài)。我們在賞析“六方掇球壺”時，從鈕到蓋、到壺身，正中的一個塊面（即六方的一面）如一狹長葫蘆的造型，其左右的塊面與其等同，產(chǎn)生了均衡對稱的藝術(shù)效果。左右的對稱還反映在壺嘴與壺把的形態(tài)上，取下壺蓋，在壺口到壺把之間放一直尺，可以發(fā)現(xiàn)從壺上端到壺口與壺把上端到壺口，它們之間的虛空是等量、均衡、對稱的，取得嘴、把造型對稱、協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。

在上下的對稱和呼應(yīng)上，蓋線和口線的制作清晰、渾厚，方中寓圓、圓中寓方。方如玉帶的線型上下都用了化方為圓的清角技法，使線形剛中寓柔。蓋線與蓋面、口線與壺頸的過渡都處理得潔凈而明快，口線、蓋線與鈕下方的六方底座的邊緣線上下呼應(yīng)，吸引了人們的視線，人們在回味這種線形美的同時，也感受到了“六方掇球壺”造型整體由各種線型構(gòu)成的和諧之美。

向其它藝術(shù)門類學(xué)習(xí)它們的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法，對我們的紫砂壺造型設(shè)計(jì)是有幫助的，它能使我們開拓眼界、打開思路，尋找新的方法和目標(biāo)，只要我們在這方面努力實(shí)踐，有深層次的思考，我們一定能創(chuàng)作出更新、更美的作品。