馬媛

【摘 要】《林沖夜奔》是我國著名揚琴演奏家、作曲家、音樂教育家項祖華先生在1984年，根據(jù)中國古典名著《水滸傳》中林沖這一人物故事所創(chuàng)作的一首曲子。樂曲巧妙運用了昆曲音樂腔調(diào)及西方作曲手法，使曲目氣勢恢宏、跌宕起伏，人物性格具有強烈的震撼力。本文根據(jù)該曲的五個主要部分作簡要概述分析。

【關(guān)鍵詞】揚琴；《林沖夜奔》；演奏技巧；音樂表現(xiàn)

中圖分類號：J632.51 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0082-01

《林沖夜奔》，又名《夜奔》，主要描寫了林沖受到高俅迫害后，亡命水泊梁山途中的經(jīng)歷。作曲家以林沖的故事為背景，從中國傳統(tǒng)文化的美學深處，探求民族神韻的音樂思維方式，運用“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)，讓音樂在不斷展演、派生、矛盾激化的過程中收到很好的演奏戲劇效果。

此曲的演奏技巧非常多，樂曲大量運用了雙音琴鍵、滑抹搖撥、山口滑撥、半音變奏等創(chuàng)新技巧。練習中，演奏者往往只注意到技巧的表演，而忽略了情感的表達，同時由于加入了昆曲的因素，對一些不了解中國戲曲的演奏者來說會有一定的難度。因此在練習此曲前，應多聽昆曲或者京劇，對演奏此曲將會有很大的幫助。全曲分為“引子”、“憤慨”、“夜奔”、“風雪”、“上山”五段。下面對此曲在演奏過程中的演奏技巧和音樂表現(xiàn)予以分析。

一、“引子”

該部分采用了一種新的演奏技巧，即雙音齊竹的彈奏技法。運用了京劇武場特有的節(jié)奏變化，以低沉的音調(diào)以及大幅度的力度變化，來突出刻畫主人公的民族精神和民族氣概，以及其悲憤矛盾的心態(tài)。因此，在彈奏過程中一定要注意單、雙音的觸弦角度，以及和音彈奏時手臂力量的控制。

二、“憤慨”

“憤慨”一段是以慢板形式表現(xiàn)的，技巧上主要采用了快速交替演奏的輪音技巧。第12小節(jié)至16小節(jié)處，右手低音長輪，左手在高聲部反竹演奏輪音，其音色略帶金屬聲，充分體現(xiàn)出林沖內(nèi)心極其苦悶、憤慨的愛國之情。第28小節(jié)處轉(zhuǎn)入F調(diào)，音樂就更富有內(nèi)涵和張力。接著，在第34小節(jié)又運用了摘音技巧，更加豐富了揚琴的音色變化。繼而在這一主題的結(jié)尾，又運用了泛音和左山口外側(cè)滑撥兩種技巧，使音樂漸漸進入了下一段樂曲，即“夜奔”的意境。

三、“夜奔”

此段著重表現(xiàn)林沖深夜趕奔梁山的情景，二重對位的旋律形態(tài)又形象地突顯了夜奔時林沖急促慌張的心情。因此演奏中要著重體現(xiàn)音樂的彈性、力度，在速度上要求平穩(wěn)。左手旋律聲部節(jié)奏短促，右手8分音符的演奏在穩(wěn)定速度的同時，也伴隨左手的旋律音區(qū)一步步向高音發(fā)展，進而使音樂逐漸高漲。接著第92小節(jié)轉(zhuǎn)入G調(diào)，旋律上的處理由慢起弱繼而漸快，惟妙惟肖地描繪出林沖夜上梁山的決心和信心。演奏這一段樂曲時，速度不要起得太快或者太慢，一定得穩(wěn)定住節(jié)奏，這樣才能做到有條不紊。加上打擊樂的襯托，曲子表達的內(nèi)涵便活躍了起來。之后的116到156小節(jié)，作者采用了快速十六分音符的八度襯音，又將音樂逐步推向高潮，使得樂曲進入“風雪”部分。

四、“風雪”

此段為自由性段落，著重表現(xiàn)主人公頂峰踏雪、奮勇向前的堅定意志。全段共分為四個層次：第一層次（157小節(jié)到181小節(jié)）主要強調(diào)不協(xié)和雙柱的力度保持，以及半音階的力度變化，象征著封建黑暗勢力的猙獰；第二層次（183小節(jié)到201小節(jié)）以齊竹八度輪音和半音階式“風雪”主題形成交替；第三層次（201小節(jié)到212小節(jié)）以8分休止和雙竹的交替運用來體現(xiàn)主人公勇往直前的精神風貌；第四個層次（213小節(jié)到298小節(jié)）連續(xù)運用了變化音階、半音階的上行和下行，形象地描繪了“狂風大作、風雪交加”的場面。在“風雪”的最后部分，出現(xiàn)了滑抹搖撥這個技巧，運用了左手指套滑音、右手撥片連續(xù)搖撥，力度與速度也不斷加強加快，情節(jié)一次比一次緊湊，演奏出了風雪呼嘯的特技效果，將音樂推向高潮。

五、“上山”

曲目的最后一段“上山”又一次使用了雙音琴竹，再加上打擊樂的氣勢，使得該段音樂非常恢弘，英雄悲壯的主題得以升華。再次變化的主題與前兩次主題形成強烈的對比，雙音琴竹的有力齊奏及右手穿插伴奏，表現(xiàn)出了一種大義凜然的堅定情緒特點。從情節(jié)上來看，樂曲又充分表達了林沖胸懷大志、不畏險阻、終上梁山的豪情壯志。結(jié)尾部分的“三連音”，在力度處理上做了一個大的漸強，將整個音樂又推向了高潮。結(jié)尾最后6個小節(jié)采用了中國戲曲音樂中“急急風”的表現(xiàn)手法，和弦音色飽滿，使演奏者的表現(xiàn)力得到最大限度的發(fā)揮，將揚琴的性能淋漓盡致地展演了出來，讓全曲在激情輝煌的大氣氛中結(jié)束。

六、結(jié)語

《林沖夜奔》是一部具有文學性和戲劇性的優(yōu)秀作品，從中國傳統(tǒng)審美角度挖掘音樂內(nèi)涵，成功塑造了主人公林沖的飽滿的音樂形象。項祖華先生運用了多種創(chuàng)新技法，豐富了揚琴音色變化的同時，也增強了藝術(shù)的感染力，把當代揚琴音樂作品的創(chuàng)作推向了一個嶄新的階段，是現(xiàn)代揚琴作品創(chuàng)作史上的一個里程碑。

作者簡介：

馬 媛，漢族，陜西省廣播電視民族樂團四級演奏員，本科學歷，研究方向：揚琴。endprint