吳美華

在有些人看來，“重復”似乎和“累贅”同義，是寫作之大忌。然而阿累的《一面》卻不避重復，對魯迅先生的外貌進行了三次集中描寫，次次都寫“瘦”，但正是這些重復描寫，由遠及近，由粗而細，由整體到局部，使得人物形象隨著“我”的觀察和感受逐漸豐滿清晰起來。

第一次集中描寫：“坐在南首的是一個瘦瘦的、五十上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一支煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣的煙霧?！边@是“我”剛進內山書店時，無意中“望了一下”的所見。由于距離魯迅較遠，而且是“陰天，暗得很”，看到的只是模糊的人物形象，因此作者以粗線條來勾勒人物：身材——“瘦瘦的”；年齡——“五十上下”；衣著——“穿一件牙黃的長衫”；神態(tài)——“嘴里咬著一支煙嘴”。雖然只是粗略的描寫，但由于抓住了人物特征，仍給讀者留下鮮明的印象。

第二次集中描寫：“他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字?！边@時“我”距離魯迅較近，而且是有意識地加以觀察，因此描寫得更細致，并且對第一次的外貌描寫作了補充：第一次看到的只是“瘦瘦的”，這次不僅看到“瘦得教人擔心，好像大病新愈的人”，而且還看到臉色是“黃里帶白”，同時還增加了對人物精神狀態(tài)的感受：“精神很好，沒有一點頹唐的樣子。”接著又描寫了魯迅先生的頭發(fā)和胡子：頭發(fā)“一根一根精神抖擻地直豎著”；胡須“好像濃墨寫的隸體‘一’字”。這次描寫由形入神，形神兼?zhèn)涞貙懗隽唆斞竿庑问萑醵褊氰p、頑強剛毅、“橫眉冷對千夫指”的無產階級文化戰(zhàn)士的形象和氣質。

第三次集中描寫：“黃里帶白的臉，瘦得教人擔心；頭上直豎著寸把長的頭發(fā)；牙黃羽紗的長衫；隸體‘一’字似的胡須；左手里捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經熏黑了。”這是“我”在驚異、敬仰中想認清是誰，因此觀察更為仔細，把前兩次沒有觀察到的細微特點補寫出來。除了臉色和胡須外，作者對人物的“長衫”和“煙嘴”進行了更細致的刻畫：不僅注意到長衫是“牙黃”的顏色，甚至連長衫的質地“羽紗”也分辨出來了；第一次只看見煙嘴上的火光和煙霧，這次連煙嘴是“黃色”的、一頭已經熏黑了也看得十分清晰。此次描寫還把人物的頭部和全身結合起來寫，使形象更加完整。

這三次集中的外貌描寫都抓住了魯迅先生“瘦”的特點，突出了魯迅先生置健康于不顧，把整個生命都獻給了革命事業(yè)，鮮明地表現(xiàn)了魯迅先生“俯首甘為孺子?！钡某绺咂焚|。三次集中的外貌描寫，次次突出“瘦”的特征，重復中又各有特點，不僅沒有累贅之感，反而在重復中不斷豐滿人物形象，逐步深化主題，給讀者留下了深刻的印象。

（選自《廣西教育》2003年Z3期，本刊有改動）