胡越菲

安德烈·格里米內(nèi)利（A nd rea Griminelli）十一歲開始跟隨兩位傳奇長(zhǎng)笛手郎帕爾和詹姆斯·高威學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，高威盛贊他“也許是最杰出的長(zhǎng)笛演奏家，在未來(lái)很多年都會(huì)站在音樂(lè)界的前沿”。雖然在十五歲左右時(shí)，他發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)笛在吸引女孩方面沒(méi)有什么幫助，于是自學(xué)了一段時(shí)間“更加浪漫”的吉他；不過(guò)，在有了未婚妻之后，他就不再玩吉他了，因?yàn)橛X(jué)得“沒(méi)必要了，吉他只是用來(lái)取悅女孩子的”。格里米內(nèi)利認(rèn)為，“如果你想在某個(gè)領(lǐng)域做到最好，你必須只選擇一樣?xùn)|西，只有這樣才能保證專業(yè)性的成功”。格里米內(nèi)利的選擇無(wú)疑是長(zhǎng)笛，“我對(duì)這件樂(lè)器非常嚴(yán)肅認(rèn)真。我只吹長(zhǎng)笛，它是我一生中唯一的、最重要的樂(lè)器”。

隨后，格里米內(nèi)利就讀于巴黎音樂(lè)學(xué)院，在意大利斯特雷薩（Stresa）和亞歷山德里亞（Alessandria）獲得過(guò)多次音樂(lè)比賽的冠軍。1984 年，剛剛二十歲出頭的格里米內(nèi)利收到盧奇亞諾·帕瓦羅蒂的邀請(qǐng)，參演著名的紐約麥迪遜廣場(chǎng)花園音樂(lè)會(huì)。那次經(jīng)歷對(duì)格里米內(nèi)利的職業(yè)生涯來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，“對(duì)于一個(gè)年輕的學(xué)生來(lái)說(shuō)，能參與到這樣的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中去，而且是以獨(dú)奏的身份，是非常難能可貴的機(jī)會(huì)”。以那次邀演為契機(jī)，兩位音樂(lè)家開啟了之后兩百多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的合作，包括1990 年的倫敦海德公園、1993 年的紐約中央公園以及巴黎埃菲爾鐵塔、莫斯科紅場(chǎng)等。格里米內(nèi)利覺(jué)得自己很幸運(yùn)，“能跟著這樣的大師，去最好的音樂(lè)廳，為最多的觀眾演出，并頻繁出現(xiàn)在各種媒體上”，對(duì)他來(lái)說(shuō)，帕瓦羅蒂就像是一個(gè)父親一樣，引領(lǐng)著他在音樂(lè)之路上前行。

從巴黎音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，格里米內(nèi)利先是進(jìn)入了交響樂(lè)團(tuán)工作，但是短短一年后就退出了樂(lè)團(tuán)，放棄了音樂(lè)教學(xué)，選擇了獨(dú)奏作為自己事業(yè)發(fā)展的重心。“在樂(lè)團(tuán)工作雖然會(huì)有很多朋友，但占據(jù)的時(shí)間太多，那樣我就沒(méi)有時(shí)間來(lái)演奏一些富有創(chuàng)造性的音樂(lè)了。而現(xiàn)在，我有足夠的自由去演奏各種風(fēng)格的音樂(lè)，去做任何我想做的事情?！彼硎?，成為獨(dú)奏家是順應(yīng)自然的事?！安皇俏疫x擇做一名獨(dú)奏家，而是我被大家選擇做一名獨(dú)奏家?！彼H有些得意地說(shuō)道。

格里米內(nèi)利在意大利斯卡拉歌劇院、紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳、東京三得利音樂(lè)廳等世界一流演出場(chǎng)所演出過(guò)，合作過(guò)的指揮家和樂(lè)團(tuán)也是名號(hào)響亮：朱利尼、祖賓·梅塔、詹姆士·列文以及英國(guó)皇家愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)等。他細(xì)膩的詮釋方式和高超的演奏技巧為他贏得了來(lái)自音樂(lè)界的各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括格萊美獎(jiǎng)、巴黎大獎(jiǎng)和意大利騎士獎(jiǎng)等。他曾多次擔(dān)任卡洛·波卡多羅（Carlo Boccadoro）、法布里奇奧·菲斯塔（Fabrizio Fest）等當(dāng)代作曲家新作品世界首演的長(zhǎng)笛手，成為新曲的御用演奏家。此外，格里米內(nèi)利還是一位多產(chǎn)的唱片藝術(shù)家，由他擔(dān)任獨(dú)奏錄制的唱片有三十多張。

采訪時(shí)，有記者問(wèn)道，除了技巧之外，他演奏旋律打動(dòng)人最大的訣竅是什么。格里米內(nèi)利先簡(jiǎn)單回答了幾句，說(shuō)著說(shuō)著，覺(jué)得不夠形象，索性拿起長(zhǎng)笛吹起來(lái)了。他演奏了同一條旋律兩遍，第一遍是平鋪直敘的，第二遍則飽含了豐富的情感，似乎在訴說(shuō)著一個(gè)故事。不需要更多的言語(yǔ)，在場(chǎng)的人頓時(shí)都理解了，看來(lái)音樂(lè)的確是沒(méi)有國(guó)界的語(yǔ)言。

采訪當(dāng)天，格里米內(nèi)利還對(duì)兩位來(lái)自上海市盲童學(xué)校的學(xué)生進(jìn)行了長(zhǎng)笛演奏的指導(dǎo)。據(jù)盲童的輔導(dǎo)老師介紹，這兩位學(xué)生屬于全盲，只是稍微有些光感，盲人的音樂(lè)學(xué)習(xí)完全是靠聽力和雙手，一個(gè)個(gè)音符憑借記憶學(xué)習(xí)。這兩位笛手習(xí)笛約有十年，均已達(dá)到上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的長(zhǎng)笛考級(jí)十級(jí)水平。他們?yōu)楦窭锩變?nèi)利吹奏了各自的拿手作品，大師對(duì)他們?cè)谘葑嘧藙?shì)、演奏方式和氣息控制等方面給予了現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。“手指姿勢(shì)要注意，”他邊說(shuō)邊做起示范，“雙腳前后站立比分開站立更有助于氣息的穩(wěn)定……”大師表示，這是他第一次教盲人演奏，因?yàn)檎Z(yǔ)言不通，學(xué)生又看不到他的動(dòng)作，所以指導(dǎo)起來(lái)有點(diǎn)困難，只能靠他手把手地指點(diǎn)。“讓更多人感受到長(zhǎng)笛的魅力，即使眼睛看不見，心也可以聽見?！备窭锩變?nèi)利這樣解釋為中國(guó)盲童上課的意義。

除了常規(guī)的音樂(lè)會(huì)演出以外，格里米內(nèi)利還非常熱衷于公益活動(dòng)。他的太太是哥倫比亞人，在那兒有一個(gè)基金會(huì)，每天為超過(guò)兩百個(gè)孩子提供食物，而且這個(gè)數(shù)目還在不停的增加中。“因?yàn)樵诟鐐惐葋?，很多孩子的家里非常窮，沒(méi)有東西吃?！痹谝獯罄?，他也會(huì)參與很多慈善活動(dòng)，比如為醫(yī)院購(gòu)買新的醫(yī)療器械以及癌癥研究等舉辦一些音樂(lè)會(huì)等。

這次來(lái)上海演出并不是格里米內(nèi)利的第一次中國(guó)行，早在2010年世博會(huì)時(shí)，他就來(lái)過(guò)上海。2013 年9 月，他又受邀來(lái)北京參加中國(guó)國(guó)家博物館的朱塞佩·威爾第兩百周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)。格里米內(nèi)利表示自己很喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)和文化，“中國(guó)人很友善，在這里我感覺(jué)就像在家里一樣”，當(dāng)然還有中國(guó)菜、按摩等，“尤其是足浴、頸椎按摩，這在意大利是沒(méi)有的”。

三天后的音樂(lè)會(huì)，格里米內(nèi)利在上海音樂(lè)廳為聽眾獻(xiàn)上了一套長(zhǎng)笛的“拼盤”曲目，把長(zhǎng)笛各個(gè)時(shí)期的作品都匯集到一起，包括巴赫的《E小調(diào)奏鳴曲》（BWV 1034）、莫拉奇改編的羅西尼《摩西主題幻想曲》、舒伯特的《引子、主題與變奏》（改編自《美麗的磨坊女》中“凋零的花”）、博爾內(nèi)改編的比才《卡門幻想曲》等。格里米內(nèi)利認(rèn)為，巴赫是所有作曲家中最偉大的，他錄制過(guò)巴赫所有的三重奏作品，由長(zhǎng)笛、羽管鍵琴、維奧爾琴共同演奏。一般情況下，他在演奏巴洛克作品時(shí)，如果是羽管鍵琴而不是鋼琴伴奏的話，他會(huì)用一種黑色的木質(zhì)長(zhǎng)笛來(lái)演奏，而不是現(xiàn)在所看到的金屬制長(zhǎng)笛，因?yàn)檫@樣會(huì)更貼近作品的原意。

長(zhǎng)笛的音域分為低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)。長(zhǎng)笛的低音區(qū)寬厚沉穩(wěn)，又具備著銅管樂(lè)器金屬摩擦的獨(dú)特音色，演奏起悠揚(yáng)哀婉的樂(lè)曲時(shí)，更添三分柔和，令人沉醉其中；中音區(qū)在演奏中運(yùn)用得最多，音色最為干凈透徹，充分展現(xiàn)了其通透明媚的特點(diǎn)，一品音樂(lè)的本真滋味；高音區(qū)的音色鮮亮，極具穿透力，仿佛扮演著樂(lè)隊(duì)中女高音的角色。格里米內(nèi)利的演奏將這三個(gè)音區(qū)融為一體，渾然天成，笛聲清潤(rùn)悅耳。他嫻熟地以一支長(zhǎng)笛展現(xiàn)出各種不同的情感，或凄然低訴，或靈動(dòng)愉悅，抑揚(yáng)頓挫間，笛聲婉轉(zhuǎn)如歌……