邱月燁

21CBR：《我們這一代》集中拍攝了中國(guó)80-90年代最活躍的一群文藝界人士，當(dāng)時(shí)這么有眼光？

肖全：就是緣分，我也珍惜了這緣分。我在部隊(duì)就開(kāi)始拍照，退伍回成都，完全是一文藝青年，常為一群玩伴拍照很自然，動(dòng)機(jī)特別樸素，慢慢有了積累，后來(lái)在雜志看到一張布列松（亨利.卡蒂埃.布列松，法國(guó)攝影家）的攝影作品，我才覺(jué)得那是一個(gè)方向，該用那種方式拍更多感動(dòng)別人、感動(dòng)自己的照片。

21CBR：在20多歲時(shí)拍攝文藝大腕，你怎么觀察他們？

肖全：當(dāng)時(shí)不覺(jué)得他們有名，就是普通人，只是有一定技能，比如畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)作，愿意通過(guò)技能表達(dá)他們的生命感悟、世界看法以及藝術(shù)主張，后來(lái)才得到越來(lái)越多的認(rèn)同，時(shí)代造就了他們。

21CBR：據(jù)說(shuō)三毛非常喜歡你的照片，怎么得到她認(rèn)可？

肖全：第一次見(jiàn)三毛，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)怎么說(shuō)話，后來(lái)她說(shuō)感覺(jué)我們心靈相通。三毛出名不是因?yàn)閷?xiě)作，而是她的旅行，一直希望找攝影師合作，看到我拍她的照片，一個(gè)勁說(shuō)“太好了”。她說(shuō)，20年前就是這么一個(gè)人，背著包，留著短發(fā)，在世界到處漂泊，時(shí)間過(guò)去了，還是一個(gè)人，一個(gè)倔強(qiáng)的女人。

21CBR：朋友大多是詩(shī)人、作家，自己寫(xiě)詩(shī)嗎？

肖全：我不敢寫(xiě)詩(shī)，詩(shī)真不是一般人都可以寫(xiě)的，這是一種完全不同的思維方式。

21CBR：有沒(méi)有特別想拍、最后沒(méi)拍成的人？

肖全：有，比如我很喜歡顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影，當(dāng)年導(dǎo)演胡雪樺拍《蘭陵王》（顧長(zhǎng)衛(wèi)擔(dān)任攝影），拉我去劇組，但是我已答應(yīng)去《搖啊搖，搖到外婆橋》劇組，曾在拍張藝謀、鞏俐、顧長(zhǎng)衛(wèi)之間糾結(jié)，最終選擇張藝謀，沒(méi)拍到顧長(zhǎng)衛(wèi)挺遺憾。

21CBR：《我們這一代》出版時(shí)，反響如何？

肖全：第一版印量很小，賣(mài)得較貴，2006年再版后，影響力巨大，很多人看到這本書(shū)才了解到這代人，比如作家許知遠(yuǎn)曾說(shuō)在北大讀書(shū)時(shí)就是我的粉絲。很多西方人了解90年代中國(guó)文藝界也是借助這本書(shū)。之前版本在網(wǎng)上被炒成天價(jià)，上千塊一本，連淘寶都買(mǎi)不到，很離譜。

21CBR：之后主要在忙什么？

肖全：1996年完成書(shū)以后，生活在深圳，1997年左右，有朋友讓我回成都拍一個(gè)房地產(chǎn)廣告，管來(lái)回機(jī)票，但一分錢(qián)都沒(méi)有。那幅作品成為我最重要的廣告作品之一，也是唯一一幅署名的廣告攝影。

21CBR：那是幅怎樣的作品？

肖全：作品名叫《一個(gè)充滿回憶的新城》，一張5個(gè)小孩站在成都鹽市口老街巷口的照片。委托方說(shuō)要“P”幾個(gè)小孩進(jìn)去，我不懂什么叫PS，從來(lái)不做那種手腳，就把他們拉到現(xiàn)場(chǎng)拍。栗憲庭（藝術(shù)批評(píng)家）有次到成都辦事，看到這張巨幅廣告，感嘆成都居然有這樣的影像，一看攝影是肖全，就說(shuō)難怪了（笑）。

21CBR：曾經(jīng)拍的照片很文藝，如何適應(yīng)商業(yè)攝影？

肖全：很多朋友心痛我拍廣告。其實(shí)，很多著名攝影師就透過(guò)商業(yè)渠道表達(dá)思想。2013年，我去西雙版納拍攝一組商業(yè)作品，委托方給了很多銀子，照片拍得特別好，一樣在成都展覽，有什么不好意思呢？

21CBR：現(xiàn)在影像越來(lái)越平民化，怎么看待攝影藝術(shù)？

肖全：攝影是一門(mén)手藝，像烙大餅一樣。大家都拍照，但非每人都能成攝影藝術(shù)家了，如果你有足夠思想，能持續(xù)通過(guò)攝影表達(dá)對(duì)生命和世界的看法，就不一樣了。