江子

陳世旭近照

陳世旭的短篇小說《花·時間》故事并不復(fù)雜：大學(xué)畢業(yè)快十年依然單身的職場女子李小珺，接到單位局長陳翰儒要與她共度良宵的暗示。這個對很多人來說求之不得、明顯可以兌換現(xiàn)實利益的機會，卻被李小珺在猶豫間放棄。她在離約會的皇冠酒店不遠(yuǎn)的名叫“花·時間”的酒吧里一直待到半夜，可故事并沒有因為她的缺席而中止，陳翰儒見李小珺不到，另約了女副局長楊華華。這一艷事被陳翰儒另一個女下屬果果發(fā)現(xiàn)，出于對背叛的報復(fù)，果果暗中指使人捉了奸。李小珺放棄了以身體為成本的買賣卻正好保全了自己;楊華華因姿色出眾多年來在男人主導(dǎo)的權(quán)力世界里游刃有余，卻最終栽了跟頭。

僅憑以上情節(jié)，人們很容易認(rèn)為《花·時間》講的是辦公室政治，主題是揭露官場腐敗。這樣的認(rèn)知并非有錯，從《花·時間》的字里行間隱約能讀出這一小說對公權(quán)力濫用的批判和諷喻意味。但如果僅僅如此看這一小說，未免失之淺薄。新時期初以短篇小說《小鎮(zhèn)上的將軍》鳴世、從事小說創(chuàng)作三十多年的陳世旭深諳小說這一古老藝術(shù)的一切伎倆，并且葆有對小說價值的獨到理解及追求。讀他的小說會發(fā)現(xiàn)，一直以來他對人性的體察及良知的拷問從未間斷，會發(fā)現(xiàn)他一直致力于對世俗生活的本真書寫和對理想主義的執(zhí)拗張揚。他在寫下一系列以小鎮(zhèn)為域名、表現(xiàn)鄱陽湖地域色彩的小說之外，還書寫了大量旨在探索欲望膨脹的時代，人的墮落及自我救贖可能、充滿隱喻性的作品，如《世紀(jì)神話》《一生之水》，《花·時間》應(yīng)該就是這根欲望主題書寫的藤上結(jié)下的一枚瓜果。仔細(xì)閱讀《花·時間》，會發(fā)現(xiàn)陳世旭在辦公室政治的掩體之下，安放的是一個儼然深淵的、粗鄙的、欲望蒸騰的現(xiàn)實世界，展現(xiàn)的是無所顧忌的末日狂歡般的時代本相。

小說以主人公李小珺靜坐在“花·時間”酒吧展開。在小說中，“花·時間”既是李小珺回望人生抱守自我的獨立精神空間，又是與陳世旭要呈現(xiàn)的欲望世界緊密相連的世俗窗口。它封閉又開放，隱秘幽暗又魚龍混雜。說它與欲望世界相連，小說中的現(xiàn)場即是證明：旁邊的兩張桌子，一張是幾個抽著煙卷的妓女在低聲說笑，話題是比較中外男器的差異;另一張則是附近電視臺的一幫男男女女，話題是坊間飛短流長。而離酒吧幾步之遙，就是陳翰儒在等著她上鉤的酒店。說它是一個獨立的精神空間，是李小珺正好借此回憶了她與一個叫“雪國”的作家在這里的結(jié)識，乃至成為“象征誘惑和墮落”“玩意兒賊大”的雪國探索欲望深淵的同謀，以及她生活與成長中的往昔。

在李小珺的回憶里，她所處的身邊世界都是只有性沒有愛，只有欲望交易而道德不在場的現(xiàn)實人間。副局長楊華華對誰都頤指氣使，一見到十足的美男子陳局就渾身發(fā)軟，每一個毛孔都冒著溫柔。同事果果最大的驕傲是自己的胸脯。一天到晚宣稱做愛無罪，有罪惡感更刺激，做愛越多越有青春活力。果果有個閨蜜為要不要跟單位頭兒上床糾結(jié)，果果卻勸說該把避孕套也準(zhǔn)備好。處里一個行業(yè)名姐，很多客戶送給她禮物，名表、首飾，甚至房產(chǎn)，那是男人們仗著錢財向她不知羞恥地?fù)u尾求歡……而李小珺的成長過程也呈現(xiàn)出某種愛情缺失的成分。大學(xué)畢業(yè)都快十年了，她幻想有一天遇到一個可以依靠的人，可以了解他的思想的每一個角落，自己可以一輩子都不必成熟。但這樣的男人好像都死絕了。她的母親告誡她：什么愛呀愛的。我沒愛過你爸爸，不照樣生了你嗎？她第一次失貞是被高中同班的小屁孩帶她去看他父親的別墅，糊里糊涂地邁過了從少女到婦人的門檻。她與作家雪國之間，與其說是愛情，不如說是征服與被征服，是神性泯滅后獸性大行其道……

《花·時間》里呈現(xiàn)的世界，是一個浪花飛濺、波濤洶涌的欲望水域。在這片水域之中，人人都是欲望的俘虜，交易場的人質(zhì)。沒有愛情，不是愛人，男人不過是嫖客、野獸、錢財易色者，女人的別名分別是小三、潛規(guī)則受害者（或受益者）、性交易者……

然而陳世旭并沒有對人性徹底地絕望。他在這片腥膻的欲望水域之中，還精心設(shè)置了一小片漂浮的薄冰。那是愛情，那是被大胸女子果果譏諷、邪惡的陳翰儒贊美為“氣質(zhì)美女”的李小珺即使歷經(jīng)傷害依然不肯放棄的愛情。早在高中時期，李小珺就如此向同學(xué)宣告：“如果遇上了我愛的人，我會打破規(guī)則，所有的事都總有一天要經(jīng)歷的，不如當(dāng)下就跟愛的人做。問題是你是不是愛上了那個人?！闭菓阎@樣的愛情信仰，李小珺面對上司的暗示，猶豫再三依然不肯跨出酒吧，面對雪國的赤裸裸的欲望控制能夠及時脫身。李小珺踩著這樣一小塊浮冰，冒著冰覆落水的危險，宛如一葦渡江的佛祖，義無反顧地向前。

那樣的愛情脆薄而透明，只有內(nèi)心輕盈靈魂干凈如李小珺者才能乘坐而免于沉沒。那樣的愛情古老而永恒，《詩經(jīng)》里吟誦過它。在《花·時間》里，即使欲望蒸騰彌漫四野，依然有“從塵埃里開出花”來的張愛玲，一生獨身的木心乃至拒絕眾客戶托禮求歡，最終辭職與丈夫出走國外的行業(yè)名姐，成為李小珺信仰的傳承者或者她的可靠同盟。在小說里，陳世旭告訴我們，愛情如此式微，卻從來存有韌性，不管世間如何墮落，它永遠(yuǎn)會秘密傳承，宛如永不熄滅的火焰。

心懷愛之秘密火焰的李小珺在名字宛如命運讖語的“花·時間”酒吧里并不孤獨。那門外吹黑管，只需幾塊錢就可以安度一天的單腿街頭藝人，何嘗不是她的同盟？音樂和愛情（甚至木心秉持的美術(shù)與文學(xué)），從來就是支撐著人類面對滾滾紅塵殘酷人生的拐杖。李小珺與單腿街頭藝人，各自擁有自己的精神之火，他們毫不相識卻彼此撫慰。

而雨水一直在下。那來自上天的雨水，是告誡與慈悲，是洗刷與拯救。那與李小珺腳下的浮冰同源的雨水，穿越古老的時間，澆灌蒙塵的愛之花朵。

與陳世旭地域色彩濃郁的作品不同的是，《花·時間》呈現(xiàn)出了開放的格局，充滿了濃郁的思辨意味。在《花·時間》里，雪國與李小珺激情辯論，看似枯燥黏滯，實則蘊含了陳世旭對欲望化現(xiàn)實的深刻思考。陳世旭以數(shù)十年的小說創(chuàng)作功力，精心設(shè)置，巧妙布局，將一個談不上新鮮的情色故事，提升到了對時代本質(zhì)進行深度審視乃至哲學(xué)思辨的高度。一個篇幅不長的短篇，因容納了對時代的體察與批判，乃至對人性的揭示與勸勉，產(chǎn)生了無限的張力，具有了熱衷于講述故事的小說所沒有的厚度和廣度。

責(zé)任編輯 王 童