吳宗澤

摘要：音樂是陶冶人情操的一劑良藥，其伴隨著人類社會(huì)的產(chǎn)生、發(fā)展與繁榮，自然衍生出了大量的音樂作品，其中著名作曲家肖邦的鋼琴作品以其豐富的題多樣的形式佇立于音樂的歷史長河中永不褪色，為鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)造與發(fā)展投入了一抹濃重的艷麗色彩，肖邦本人也被稱為"鋼琴詩人"。本文主要對(duì)肖邦的鋼琴作品加以研究，全面深層地探討肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色與演奏特征，幫助廣大讀者理解肖邦鋼琴作品的豐富內(nèi)涵與外延。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴作品 藝術(shù)特色 演奏特征

肖邦，著名的鋼琴家、作曲家，擁有“鋼琴詩人”的美譽(yù)，他的鋼琴創(chuàng)作孕育了豐盈的浪漫主義色彩，一度被評(píng)為浪漫主義時(shí)代最具獨(dú)特性的鋼琴藝術(shù)家之一，恰也因?yàn)槠洫?dú)特的創(chuàng)作藝術(shù)與創(chuàng)作理念，使得人們可以明確辨別出他的音樂風(fēng)格，同時(shí)也代表了音樂領(lǐng)域鋼琴創(chuàng)作的輝煌巔峰。除此之外，肖邦個(gè)人對(duì)鋼琴有著極為特殊的衷情，所以他所留下的音樂作品除了少部分的鋼琴伴奏曲、室內(nèi)樂作品等等以外，其余均為鋼琴獨(dú)奏作品。

一、對(duì)肖邦鋼琴創(chuàng)作的概述

肖邦的音樂創(chuàng)作，從最初的開始到最后的終結(jié)，都絲毫不受傳統(tǒng)思想的困擾，而是用其獨(dú)特的創(chuàng)造力與想象力創(chuàng)造了輝煌與成功，可以毫不夸張地講，肖邦眾多的鋼琴作品幾乎沒有一部作品受到傳統(tǒng)思想的影響，反而為鋼琴作品的創(chuàng)作開發(fā)了一片廣闊的新天地，這一點(diǎn)是極為可貴的。肖邦的作品沒有先例可承，肖邦的藝術(shù)風(fēng)格更是獨(dú)一無二的浪漫主義基調(diào)，其作品更多地展現(xiàn)出優(yōu)雅迷人、隨意自然的氣息。

肖邦一生合計(jì)創(chuàng)作作品近兩百首，大多為題材豐富、形式多樣的鋼琴作品，其中著名作品《夜曲》包含情感、想象豐富、韻調(diào)雅致，是肖邦最為得意的著作之一；《圓舞曲》通過將豐富多變的旋律與效果鮮明織體進(jìn)行完美結(jié)合，極力表現(xiàn)出心靈之舞與平易近人的音樂感染力；《練習(xí)曲》主要展現(xiàn)了肖邦技術(shù)性的訣竅展現(xiàn)，凸顯肖邦對(duì)手的生命構(gòu)造與鍵盤的內(nèi)部結(jié)構(gòu)了如指掌，開創(chuàng)了鋼琴演奏領(lǐng)域的新技巧，不僅可以被視為一曲出色教學(xué)素材，而且也是一首形象明朗的優(yōu)秀藝術(shù)作品；《即興曲》之所以在名字中利用“即興”二字，與其超脫自然、變幻莫測(cè)的演奏技巧有著莫大關(guān)系，表面上看似隨意散漫，實(shí)則結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容嚴(yán)密；肖邦的《瑪祖卡》取自于波蘭的民間舞曲，作品中保留了原始波蘭民族的特別性情；《前奏曲》是肖邦所開創(chuàng)的一種不同于前人的音樂形式，主要是將每一個(gè)吊的性格氣氛在24調(diào)中進(jìn)行不同程度的展現(xiàn)，用最簡明的藝術(shù)手段創(chuàng)造出最感人的音樂作品，這也是肖邦最大的獨(dú)特之處。除以上作品之外，肖邦還有部分著名的大型音樂作品《敘事曲》，具有極強(qiáng)戲劇表現(xiàn)力的《波蘭舞曲》，扣人心弦且十分純凈的《搖籃曲》，綜合化的英雄史詩般風(fēng)格的《f小調(diào)協(xié)奏曲》，以及堪稱肖邦最完美的杰出代表作品之一的《船歌》等等音樂作品。這些大量的音樂作品不恰恰反映了肖邦的音樂成就嗎？

二、形象具體分析肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征

肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂，在音樂史上有著重要的地位，同時(shí)其音樂作品動(dòng)人的旋律和靈動(dòng)的曲調(diào)，也是倍受廣大音樂愛好者推崇的原因，筆者通過對(duì)肖邦音樂作品的研究與總結(jié)，從以下五個(gè)具體方面形象具體分析肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征，具體如下：

（一）歌唱性的旋律

肖邦的鋼琴音樂作品中，歌唱性的旋律是他最主要也是最具吸引力的一部分內(nèi)容，他作品的旋律甚至被稱為音樂領(lǐng)域中最為偉大的旋律之一，而這種旋律的完美造就，與肖邦個(gè)人的思想特色和生活時(shí)代是緊密聯(lián)系的。肖邦所處的時(shí)代位于浪漫主義時(shí)代初期，那時(shí)藝術(shù)的主流即為追求感情與個(gè)性的解放，加之肖邦本身就不屑于模仿傳統(tǒng)的音樂內(nèi)容，更愿意特立獨(dú)行的推行自己的獨(dú)特思想，因此肖邦作品的旋律恰好展現(xiàn)了肖邦這一獨(dú)特的思想追求，以獨(dú)特的聽覺魅力給人以美的享受。與此同時(shí)，肖邦的鋼琴音樂作品旋律基本上具有本歌唱性的特點(diǎn)，他本人極為喜歡意大利的美聲演唱，甚至要求自己學(xué)生要經(jīng)常學(xué)習(xí)自己善于傾聽一流的美聲演唱曲目，因此個(gè)人的音樂作品也受到此因素的深重影響，而且肖邦在旋律的擬定過程中，善于采用多種觸鍵法，最為重視連奏法與歌唱法，因此形成了廣泛存在于其作品之中的歌唱性旋律這一特色之處。

（二）靈動(dòng)的裝飾音

肖邦的旋律之所以如此雅致迷人、意蘊(yùn)深長，其中最重要的一點(diǎn)就是肖邦善于在自己作品旋律中給予細(xì)節(jié)處理，主要通過和聲變調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和節(jié)奏變化等手法來進(jìn)行，加入靈動(dòng)的裝飾音節(jié)，使得整首音樂作品旋律進(jìn)入到一種夢(mèng)幻的境界，使得其旋律得到更為深層的發(fā)展。而肖邦旋律中的裝飾音不同于古典主義作品的裝飾音，其主要還是結(jié)合浪漫主義時(shí)代初期的特點(diǎn)進(jìn)行的裝飾音點(diǎn)綴，甚至從某一角度上來說，肖邦旋律中的裝飾音就是一種特別的旋律，雖然華麗繁復(fù)，卻不失樸素清雅之美。與此同時(shí)，肖邦的裝飾音除了極少部分的借鑒古典裝飾音的點(diǎn)綴部位，更多的是在順其自然的基礎(chǔ)之上不做作，遵循一定的自然之美與樸素之美，在裝飾音的處理上做出音樂音色的明暗差別，使得裝飾音與真旋律融為一體卻不互相干擾，賦予音樂不同的姿色與韻味之美。

（三）特有的自由速度

影響肖邦鋼琴音樂的一大重要因素即為自由速度，如果其音樂缺失了自由速度，就好似鳥兒失去翅膀一般無法飛翔，他的鋼琴音樂也就失去了獨(dú)有的魅力和動(dòng)人的魅力，當(dāng)然自由速度的使用還需把握好尺度，過于濫用的話就會(huì)顯得牽強(qiáng)附會(huì)，進(jìn)而扭曲音樂的原本意愿。肖邦個(gè)人對(duì)于音樂的要求十分嚴(yán)格，尤為注重遵守音樂的節(jié)奏旋律，達(dá)到一種節(jié)拍機(jī)從未離身鋼琴的地步，而且其對(duì)于音樂音節(jié)中的停頓、漸變或者放錯(cuò)位置的自由速度都十分厭惡，在教導(dǎo)學(xué)生的過程中都有所滲透，教育學(xué)生不必過于關(guān)注旋律的搖擺不定，旋律在搖擺至一定程度上時(shí)自然會(huì)回到最初的中心線上。就拿肖邦的作品《瑪祖卡》來說，其中運(yùn)用自由速度的地方頗多，主要因其帶有濃烈獨(dú)特的民族色彩，而其中肖邦所運(yùn)用的自由速度，更加展現(xiàn)了波蘭音樂與生俱來的藝術(shù)魅力。

（四）踏板技藝的使用

我們從肖邦的音樂創(chuàng)作上可以看出，正因?yàn)樗麖氖落撉僖魳返膭?chuàng)作時(shí)間愈長，所以其對(duì)于鋼琴音樂的掌握力也就愈加強(qiáng)盛，而其中踏板則為鋼琴音樂創(chuàng)作的靈魂自然就被他所熟知熟用，從他個(gè)人對(duì)音響和色彩的敏銳度就可以得出，肖邦也是一位使用踏板技藝的藝術(shù)人才，就對(duì)其個(gè)人創(chuàng)作而言，肖邦探索出了踏板在音樂創(chuàng)作中的各種必然性，并從中研討出來了具有想象色彩的踏板成效，將踏板真正轉(zhuǎn)化為他音樂中必須運(yùn)用的一種表情達(dá)意手段。除此之外，肖邦個(gè)人比較注重在音樂創(chuàng)作中使用踏板，在他多數(shù)的音樂作品中都有明確的標(biāo)識(shí)表示踏板的使用以及踏板的用法，而且對(duì)于極細(xì)微的踏板動(dòng)作都有詳細(xì)記錄，可見肖邦音樂中的踏板使用與音樂本質(zhì)都是緊密聯(lián)系的。

（五）美妙的和聲與復(fù)調(diào)

在和聲這個(gè)音樂要素中，肖邦也可稱為一位偉大的創(chuàng)新者，他對(duì)半音階、裝飾音的大量使用，加之和聲與轉(zhuǎn)調(diào)方法的運(yùn)用，使得其所創(chuàng)作的鋼琴音樂既具有豐富的表情意義，而且又有幾位有趣、新式的和聲效果，對(duì)音樂自身創(chuàng)作來說，可謂是達(dá)到了一舉兩得的顯著效果按需要注意的問題是，肖邦并非為了單純的和聲而制造和聲，其目的終究是為了音樂的最終效果。與此同時(shí)，讀者還需要注意肖邦作品中的復(fù)調(diào)，即就是所謂的多聲部，但在他的運(yùn)用之下便可以生出意料之外的效果，他不是簡單模仿別人，也不是單調(diào)的不斷重復(fù)，而是融入了自己的思想與特殊藝術(shù)類別，使得自己音樂的每一個(gè)聲部都蕩漾著自我音樂的旋律。

三、結(jié)語

總的來說，肖邦本人的鋼琴音樂作品具有別樣的創(chuàng)造力與個(gè)性，但其演奏風(fēng)格卻始終追求著樸素，愿意歸于自然、純樸，并認(rèn)為這是藝術(shù)所達(dá)到的最高境界。但如果要想準(zhǔn)確的闡明肖邦的音樂特色，那么從任何角度都是無法完美闡釋的，因?yàn)槠湟魳返奶厣坪跞苡诿恳徊孔髌分?，看似?shí)際存在卻是難以捉摸，盡管擁有“鋼琴詩人”的美譽(yù)，卻也無法全面概括出其作品的藝術(shù)特色與演奏特征，這也是肖邦鋼琴作品真正的價(jià)值所在，達(dá)到了“只可意會(huì)、不可言傳”的藝術(shù)效果。

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