張琳君

摘要：談及貝多芬的第二十一首鋼琴奏鳴曲，很多人都不會(huì)感到陌生。這首C大調(diào)作品以其獨(dú)有的風(fēng)格、清新的意境、質(zhì)樸的旋律和豐富的內(nèi)涵以及創(chuàng)作上的特點(diǎn)而經(jīng)久不衰的被演奏者和分析者們所關(guān)注。本文采用音樂(lè)學(xué)分析的方法，從創(chuàng)作概況和作品的內(nèi)容形式上對(duì)其中第二樂(lè)章進(jìn)行了細(xì)致的分析，有助于更深層次地研究作品和演奏作品。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 第二樂(lè)章

談及貝多芬的第二十一首鋼琴奏鳴曲，很多人都不會(huì)感到陌生。這首C大調(diào)作品以其獨(dú)有的風(fēng)格、清新的意境、質(zhì)樸的旋律和豐富的內(nèi)涵以及創(chuàng)作上的特點(diǎn)而經(jīng)久不衰的被演奏者和分析者們所關(guān)注。

“這是一首白色的奏鳴曲”，“這首奏鳴曲標(biāo)題為‘黎明”，“這首奏鳴曲有著極其豐富的內(nèi)涵”對(duì)于這首作品的評(píng)價(jià)，眾說(shuō)紛紜。然而其優(yōu)美、透明、豐富的特點(diǎn)是幾乎被公認(rèn)的。本文將運(yùn)用音樂(lè)學(xué)分析的方法，對(duì)其中的第二樂(lè)章給予關(guān)注：

一、關(guān)于作品

在貝多芬的創(chuàng)作中，第32首鋼琴奏鳴曲具有重要的地位。在這套作品中，作曲家對(duì)鋼琴語(yǔ)言和鋼琴表現(xiàn)力的極大突破，對(duì)鋼琴語(yǔ)言的人性化處理，在創(chuàng)作中所使用的鋼琴音域的擴(kuò)展，交響性思維的滲透等都得到了集中的體現(xiàn)。這套作品的創(chuàng)作不但展現(xiàn)了作曲家個(gè)人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變歷程，更是呈現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)從古典主義到浪漫主義的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

作品Op.53是貝多芬鋼琴奏鳴曲中期創(chuàng)作的代表作之一。這首奏鳴曲突破了傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式，第一和第三樂(lè)章的連接部和尾聲被大大擴(kuò)展，甚至于尾聲近似第二展開(kāi)部。由于第一、第三樂(lè)章的宏大規(guī)模，作曲家不得不放棄使用原先寫(xiě)好的第二樂(lè)章，并將其命名為“F大調(diào)心愛(ài)的行板”（Andante favori in F， Woo57）另行單獨(dú)出版。取而代之的是帶有序奏性質(zhì)的短小的慢板樂(lè)段（Adagio molto），并在開(kāi)頭處加上了“引子”（Introduzione）的副標(biāo)題，樂(lè)段內(nèi)斂而豐富，獲得了十分精彩的效果。

二、分析部分

（一）音樂(lè)的總體分析

深沉、夢(mèng)幻，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的、微微克制的、略帶昏暗，隱伏著希望的、遞進(jìn)的、薄霧般的、內(nèi)省的，呼喚式，敘述的，第二部分“序奏”給人以極大的想象空間，幾乎完美的達(dá)到了承上啟下的作用，又自成一體，游走于自然的呼喚和黎明破曉間的那種朦朧與期望在這里得到了透徹的體現(xiàn)。最后的G音濃聚了所有的期望與情感，呼之欲出的第三樂(lè)章在飽和的醞釀中敞開(kāi)了光明的新聲。

整個(gè)序奏部分直入末樂(lè)章回旋曲，幾乎無(wú)法構(gòu)成獨(dú)立的樂(lè)章。而這個(gè)精致的樂(lè)段卻有著豐富的內(nèi)涵。這個(gè)序奏一共由28個(gè)小節(jié)構(gòu)成，可以大致分為三個(gè)部分。

（二）音樂(lè)的材料分析

第一部分從1到9小節(jié)，音樂(lè)的氣息是將近凝固的，旋律線條呈現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的上升后再回落的狀態(tài)，右手旋律走向?yàn)橄壬仙篶-a-#d1-e1、b1-g1-#g1-#a1-b1、f1-b1-f2-e2-g2，再回落：e2-g2-bb1、f1-a2、g1-e1、f1。而這一旋律的走向亦成為第二和第三部分旋律走向的依據(jù)。其中的c、a、g、e、f等音也成為貫穿整個(gè)序曲的骨干音。右手一開(kāi)始的三個(gè)音亦成為貫穿整個(gè)樂(lè)段的重要?jiǎng)訖C(jī)音型。左手以堅(jiān)定并始終為柱式的八度音程或和弦從F大調(diào)的主音進(jìn)入，堅(jiān)持以半音化跳進(jìn)上行后級(jí)進(jìn)下行，最后回到主音，其旋律呈現(xiàn)出拱形走勢(shì)。6/8拍的節(jié)奏給人的動(dòng)蕩感與一步一停的追求形式平衡的拱形旋律相結(jié)合，達(dá)到了形式與內(nèi)容的高度的統(tǒng)一，成功地表現(xiàn)了平和沉靜中的隱伏的希望和熱情。

第二部分從第10小節(jié)開(kāi)始，圍繞動(dòng)機(jī)音型進(jìn)行擴(kuò)充敘述，而左手在屬持續(xù)音的襯托下奏出了與右手相仿的低音旋律聲部，三個(gè)聲部渾然一體，而后逐漸攀升。12、13小節(jié)以屬音到下屬音開(kāi)始，對(duì)前兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行模進(jìn)，旋律再次攀升后，14、15小節(jié)兩次圍繞f2-e2-g2-bb1奏出后直接以相同于第8小節(jié)的音型導(dǎo)入第三部分。

第三部分從17小節(jié)開(kāi)始，是第一部分的變化再現(xiàn)。從22小節(jié)開(kāi)始，進(jìn)行了擴(kuò)充性的展開(kāi)，右手圍繞動(dòng)機(jī)音型，左手以4個(gè)16分音符的固定音型幫助展開(kāi)。在26小節(jié)左手恢復(fù)了開(kāi)始的八度音程，右手出現(xiàn)了C大調(diào)的導(dǎo)音和弦，并最終以C大調(diào)的屬音作結(jié)束和導(dǎo)引。

（三）曲式結(jié)構(gòu)的確定和調(diào)式的安排

從音樂(lè)材料的安排上來(lái)看，這個(gè)序奏的曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)該屬于單三部曲式。結(jié)構(gòu)圖示如下：

A A A

1-9小節(jié) 10-16小節(jié) 17-28小節(jié)

FAeCF F FAeC

這個(gè)序奏的中部并不是一個(gè)對(duì)比性的中部，中部是個(gè)展開(kāi)性的將主題A材料進(jìn)行擴(kuò)充的部分。而再現(xiàn)部分也進(jìn)行了擴(kuò)充，并且在調(diào)式上也作了調(diào)整。從調(diào)性布局來(lái)看，作為C大調(diào)作品的中間過(guò)渡性的序奏，這個(gè)序奏建立在下屬調(diào)F大調(diào)上，且每部分細(xì)節(jié)上又不同。A中，調(diào)性從F出發(fā)通過(guò)三次離調(diào)又回到了F，而在再現(xiàn)A中沒(méi)有回到F，停在了C上，為末樂(lè)章的調(diào)性再現(xiàn)作了準(zhǔn)備。

這個(gè)序奏雖然短小，但放在兩個(gè)長(zhǎng)大的樂(lè)章中，它與前后兩個(gè)樂(lè)章的對(duì)比以及起到的銜接作用可以說(shuō)是縝密、嚴(yán)謹(jǐn)、天衣無(wú)縫的，其深厚的內(nèi)涵和變化莫測(cè)的氛圍足見(jiàn)作曲家的功力，是這首經(jīng)典奏鳴曲的精彩部分之一，可謂是大師的神來(lái)之筆。