荊彥超

摘要：本文以拉爾夫·沃恩·威廉斯《e小調(diào)第九交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)為研究對象，通過對樂曲中出現(xiàn)的三部曲式與回旋曲式結(jié)構(gòu)原則的融合，自由回旋曲式、主題橫向混合再現(xiàn)、主題縱向混合再現(xiàn)等結(jié)構(gòu)手法進行分析，總結(jié)樂曲的結(jié)構(gòu)特點，為音樂的創(chuàng)作提供更多可參考的經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：拉爾夫·沃恩·威廉斯 曲式結(jié)構(gòu) 《e小調(diào)第九交響曲》

拉爾夫·沃恩·威廉斯 （Ralph Vaughan Williams，1872-1958）是20世紀上半葉英國最重要的作曲家之一，英國新民族樂派的代表人物，他的創(chuàng)作以英國民族音樂語言為根基，同時吸收西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代的作曲技法，在20世紀音樂風(fēng)格繁多的世界舞臺上，保持了自己鮮明的創(chuàng)作個性，同時也把英國音樂帶向了世界的舞臺，成為“英國音樂復(fù)興”運動的領(lǐng)軍人物?！秂小調(diào)第九交響曲》是沃恩·威廉斯的最后一部交響樂作品，該作品在曲式結(jié)構(gòu)上不僅遵循了古典時期的經(jīng)典樣式，也在古典曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上根據(jù)作品的需要進行了一系列的變革與創(chuàng)新。

一、三部曲式與回旋曲式結(jié)構(gòu)原則的融合

樂曲的第三樂章無論是在材料的運用、三部性、還是主題的對比等方面，都呈現(xiàn)出明確的三部曲式結(jié)構(gòu)特點。但通過細致的分析可以發(fā)現(xiàn)，沃恩·威廉斯在傳統(tǒng)的三部曲式結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，通過對主題A有規(guī)律的隔時再現(xiàn)，使樂曲同時具有了回旋曲式的結(jié)構(gòu)特征，形成了三部曲式與回旋曲式結(jié)構(gòu)原則的融合。如圖1：

由上圖可以看出，三部曲式的首部為二段曲式，由A和B兩個主題構(gòu)成，主要調(diào)性為f小調(diào)，中部使用對比的新材料C和D，C主題在bA大調(diào)上陳述，D主題在bE大調(diào)上陳述，再現(xiàn)部則為首部A主題的主調(diào)同頭再現(xiàn)。從以上的分析來看，樂曲整體呈現(xiàn)出明確的三部曲式結(jié)構(gòu)特征，具備構(gòu)成三部曲式結(jié)構(gòu)的必要條件，可以將其劃定為三部曲式。但該樂曲再現(xiàn)部規(guī)模較大，再現(xiàn)部中主題A三次隔時再現(xiàn)并使用了新的主題材料E，正是由于再現(xiàn)部的這種特殊處理使樂曲的曲式結(jié)構(gòu)有了新的傾向。從樂曲的整體看，主題A有規(guī)律的隔時再現(xiàn)，使主題A具有了回旋曲式中疊部的特征，以主題A作為疊部，主題B、C、D形成的多段結(jié)構(gòu)作為插部一，主題B1和B2作為插部二，新主題E作為插部三，疊部A隔時再現(xiàn)，各個插部穿插其間，樂曲就具有了構(gòu)成回旋曲式結(jié)構(gòu)的所有特征，又可將其劃定為回旋曲式。

由上述的分析可以看出，第三樂章融合了三部曲式和回旋曲式兩種曲式結(jié)構(gòu)原則，兩種曲式結(jié)構(gòu)原則的特點均得到了較為充分的體現(xiàn)，正是由于不同曲式結(jié)構(gòu)原則的融合，使這一樂章的幾個主題得以有機的結(jié)合在一起，音樂結(jié)構(gòu)顯得層疊有致，沒有給人以松散或繁雜的感覺。

二、自由回旋曲式

在樂曲的第四樂章，沃恩·威廉斯為音樂設(shè)計了一個具有明確回旋曲式特征的結(jié)構(gòu)，但相對于典型的回旋曲式，沃恩·威廉斯并沒有完全遵守其曲式規(guī)則，而是根據(jù)音樂發(fā)展的需要，在保持結(jié)構(gòu)具有明確回旋曲式特征的同時，對其進行了較為靈活的處理，第四樂章曲式結(jié)構(gòu)如圖2：

從上面的圖示可以看出，全曲共有13個獨立部分，其中疊部出現(xiàn)7次，插部出現(xiàn)6次，符合構(gòu)成傳統(tǒng)回旋曲式的必要條件，具有明確的回旋曲式結(jié)構(gòu)特征。但相對于傳統(tǒng)的回旋曲式，沃恩·威廉斯又在不違背其關(guān)鍵原則的同時，對其進行了較為自由的處理，這種處理主要體現(xiàn)在兩個方面：第一、各部分間規(guī)模的自由處理。傳統(tǒng)的回旋曲式各個部分間的結(jié)構(gòu)規(guī)模一般都大致相當，以求得各部分間音樂比例的均衡。而從該樂曲各個部分所占有的小節(jié)數(shù)可以看出，最大規(guī)模的疊部有22小節(jié)，最小規(guī)模的疊部只有5小節(jié)，最大規(guī)模的插部為32小節(jié)，最小規(guī)模的插部僅有6小節(jié)，由此可見，該樂章各個部分間的規(guī)模比例處理的十分自由，并沒有刻意的追求規(guī)模比例的均衡。第二、音樂材料使用較為自由。傳統(tǒng)回旋曲式中的插部一般使用各不相同的音樂材料，而通過上面的圖示可以看出，該樂曲中，插部一、插部二、插部五使用了相同的音樂材料，插部二和插部五均由插部一通過減縮發(fā)展而來；插部三、插部四、插部六使用了相同的音樂材料?？梢?，該樂曲插部音樂材料的使用并沒有遵循傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)則，而是根據(jù)音樂的發(fā)展進行了較為自由的處理。

三、混合再現(xiàn)手法的運用

（一）主題橫向混合再現(xiàn)

這里所說的主題橫向混合再現(xiàn)是指在再現(xiàn)部中使用新材料，并在再現(xiàn)部中同時再現(xiàn)首部和中部的音樂材料，形成再現(xiàn)全曲音樂材料的混合再現(xiàn)部。如圖3：

從上圖可以看出，再現(xiàn)部中分別出現(xiàn)主題A、主題B、主題C、主題D以及新主題E，再現(xiàn)部不但使用了首部主題A和主題B的材料，也使用了傳統(tǒng)三部曲式中不常使用的中部的主題材料，并在樂曲將要結(jié)束時出現(xiàn)了新的主題E。這樣，這個再現(xiàn)部就成為了同時混合了首部材料、中部材料和新材料的混合再現(xiàn)部。

橫向混合再現(xiàn)的使用，使再現(xiàn)部出現(xiàn)了新的特點，第一、再現(xiàn)部不再是簡單的對首部主題進行鞏固和與之形成呼應(yīng)，而是對首部和中部中出現(xiàn)過音樂主題的回顧和總結(jié)，在音樂內(nèi)容上更加豐富。第二、由于同時容納了首部和中部的主題材料，又使得再現(xiàn)部的規(guī)模沒有像傳統(tǒng)三部曲式一樣與首部形成大致的均衡，而是形成了一個大型的再現(xiàn)部，使樂曲再現(xiàn)部的規(guī)模占到了整首樂曲總規(guī)模的二分之一以上，與首部和中部總的規(guī)模相當，以使其容納更多的音樂內(nèi)容。

（二）主題縱向混合再現(xiàn)

除了主題橫向的混合再現(xiàn)，在第三樂章的再現(xiàn)部中還存在不同主題縱向疊置的縱向混合再現(xiàn)，如圖4：

這里所說的主題縱向混合再現(xiàn)指的是在再現(xiàn)部中兩個或兩個以上的主題以復(fù)調(diào)結(jié)合的方式同時再現(xiàn)，這種手法分別出現(xiàn)在樂曲的第144-153小節(jié)和175-197小節(jié)，譜例1為144-153小節(jié)。

譜例3-1出現(xiàn)在樂曲的144-153小節(jié)，在這里，沃恩·威廉斯將C3主題交由單簧管演奏的同時，又將A4主題置于C3主題的下方，與C3主題形成縱向的疊置，并將A4主題交由大號演奏，形成了相同演奏速度和力度的兩個主題間不同旋律、不同音色的縱向混合疊置再現(xiàn)。同樣的情況還出現(xiàn)在樂曲的175-197小節(jié)，這里由長號演奏A5主題，由圓號、巴松管、中提琴、大提琴等一起演奏D2主題，形成了A5主題和D2主題的縱向疊置的混合再現(xiàn)。

通過上面的分析可以看出，縱向混合再現(xiàn)中，縱向疊置的兩個主題演奏的速度、力度均相同。這時，音樂更加強調(diào)強縱向疊置的兩個主題間不同旋律和不同音色的混合效果。

通過上面的分析可以看出，沃恩·威廉在樂曲中使用了三部曲式與回旋曲式結(jié)構(gòu)原則的融合，自由回旋曲式，主題橫向混合再現(xiàn)，主題縱向混合再現(xiàn)等具有創(chuàng)新行的結(jié)構(gòu)手法，這些手法的使用不僅使《e小調(diào)第九交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)極具特點，也為音樂的創(chuàng)作提供了更多可參考的經(jīng)驗。