馬婷婷，韓 強(qiáng)

哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150000

電視節(jié)目能否具備環(huán)繞立體聲音頻質(zhì)量，這是長(zhǎng)久以來(lái)我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)爭(zhēng)議的話題。電視節(jié)目的環(huán)繞聲錄制存在音頻制作、音頻傳輸和音頻接收三個(gè)技術(shù)瓶頸。首先，電視節(jié)目工作者的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，綜藝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的開(kāi)放性和聲源的復(fù)雜性不具備環(huán)繞聲的錄制條件，聲源拾取困難，混音降噪難度大，缺乏有效的技術(shù)解決方案；其次，傳輸和接收設(shè)備制約了電視節(jié)目環(huán)繞聲信號(hào)的完整播出。我國(guó)電視觀眾使用的標(biāo)清機(jī)頂盒的音頻節(jié)目MPEG-1不能識(shí)別杜比環(huán)繞聲，在信號(hào)傳輸上標(biāo)清線路也會(huì)對(duì)音頻信號(hào)損傷，并且囿于國(guó)內(nèi)電視觀眾的消費(fèi)能力，杜比環(huán)繞聲在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用遲遲沒(méi)有付諸實(shí)踐，直到近兩年來(lái)高清機(jī)頂盒的推出解決了杜比環(huán)繞聲音頻的接收難題，2012年浙江衛(wèi)視通過(guò)大型綜藝節(jié)目《中國(guó)好聲音》大膽采用杜比5.1環(huán)繞聲技術(shù)，主打“好聲音”，完美呈現(xiàn)了環(huán)繞聲在電視節(jié)目中的魅力。

1 全新的聲音創(chuàng)作理念

《中國(guó)好聲音》在節(jié)目創(chuàng)作前期，提出了要實(shí)現(xiàn)真正做出“好聲音”的音頻創(chuàng)作理念，包括兩個(gè)方面，一是全部采用現(xiàn)場(chǎng)真人伴奏演唱和現(xiàn)場(chǎng)混音播放，二是采用杜比5.1環(huán)繞聲制式播出。長(zhǎng)期以來(lái)電視節(jié)目的“假唱”被廣大受眾所詬病，而在《中國(guó)好聲音》中不論導(dǎo)師還是選手，全部采用真唱方式，現(xiàn)場(chǎng)伴奏也是真刀真槍的樂(lè)隊(duì)，音響師根據(jù)環(huán)繞聲的錄制需求對(duì)節(jié)目組提出了合理方案，為“好聲音”的聲源拾取創(chuàng)造了條件。環(huán)繞聲的應(yīng)用完美展示了舞臺(tái)的空間感和聲源的距離感、層次感，《中國(guó)好聲音》首次采用室外開(kāi)放體育場(chǎng)館錄制，現(xiàn)場(chǎng)縮混環(huán)繞聲，音頻軌道布置達(dá)到一百多條，較高層次的提高了收視體驗(yàn)，完美呈現(xiàn)了演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的音效和氛圍。

2 全新的音頻制作工藝

2.1 打造最強(qiáng)環(huán)繞聲制作團(tuán)隊(duì)

環(huán)繞立體聲的錄制是一門(mén)技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)，制作者首先要對(duì)節(jié)目相當(dāng)熟悉，了解節(jié)目制播流程，還要熟練掌握音頻錄制設(shè)備，了解環(huán)繞聲制作系統(tǒng)的調(diào)配整合?！吨袊?guó)好聲音》在2012年8月底組建了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的環(huán)繞聲制作團(tuán)隊(duì)，包括北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音箱總工程師金少剛、浙江廣播電視集團(tuán)電視制作中心主任高級(jí)錄音師賴?yán)柚谱鲌F(tuán)隊(duì)、北京杜比實(shí)驗(yàn)室、北京斯泰克、真力（中國(guó)），也有一些場(chǎng)外指導(dǎo)給予了大力支持，比如音響師陳奇楠和錄音師婁煒。

2.2 音頻制作工藝的大膽創(chuàng)新

《中國(guó)好聲音》環(huán)繞聲制作團(tuán)隊(duì)在2012年9月初探討了音頻制作的具體方案，確定了要環(huán)繞聲版面音頻在不影響現(xiàn)有雙立體聲制播流程、與當(dāng)前制播進(jìn)度相匹配、完全符合環(huán)繞聲節(jié)目播出要求、5.1版本混錄與聲音分軌記錄并進(jìn)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，并在決賽全力展示環(huán)繞聲的精彩，具體表現(xiàn)在四個(gè)方面。首先，為了讓電視機(jī)前的觀眾感受到?jīng)Q賽演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的外場(chǎng)演出音效和會(huì)場(chǎng)氛圍，制定了大型擴(kuò)聲方案；其次，決賽演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)布置了高質(zhì)量錄音棚級(jí)別的環(huán)繞聲音頻信號(hào)返送系統(tǒng)，能夠?qū)⑺幸纛l軌道上的信號(hào)快速、精準(zhǔn)地傳輸?shù)交熹浌ぷ鏖g；再次，決賽現(xiàn)場(chǎng)分為前場(chǎng)、中場(chǎng)、后場(chǎng)，在選手、導(dǎo)師、大眾評(píng)審團(tuán)以及觀眾之間布置了上百條音軌；最后，環(huán)繞聲雖然是在電視播出，但是后期制作標(biāo)準(zhǔn)與電影環(huán)繞聲音效一致，力求提高混錄技術(shù)的高標(biāo)準(zhǔn)，使有條件收聽(tīng)環(huán)繞聲的電視用戶領(lǐng)略環(huán)繞聲的完美音效。

3 音頻設(shè)計(jì)的技術(shù)方案

3.1 聲場(chǎng)設(shè)計(jì)

關(guān)于聲場(chǎng)設(shè)計(jì)，環(huán)繞聲要比單聲道和立體聲制作工藝更為復(fù)雜。聲場(chǎng)的設(shè)計(jì)受到節(jié)目的表演場(chǎng)地、觀眾數(shù)量以及節(jié)目?jī)?nèi)容等因素制約，不同的外在因素都要考慮在聲場(chǎng)設(shè)計(jì)方案之內(nèi)。單聲道的聲場(chǎng)就是大小遠(yuǎn)近的不同心理感官，立體聲可以表現(xiàn)出聲場(chǎng)的不同寬度，而環(huán)繞聲重在營(yíng)造全方位、包裹性、360°全景聲，這就需要聲源拾取的位置明確，處理好聲場(chǎng)的位置感與環(huán)繞感的平衡。傳統(tǒng)的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)聲場(chǎng)布置單一，實(shí)現(xiàn)不了全景聲，現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)聲源位置的單一性難以滿足與現(xiàn)場(chǎng)演出畫(huà)面的一致性，而《中國(guó)好聲音》的決賽現(xiàn)場(chǎng)采用高級(jí)別的婚姻棚第一時(shí)間將現(xiàn)場(chǎng)上百條音軌拾取的聲音信號(hào)進(jìn)行縮混，并通過(guò)專業(yè)的環(huán)繞聲音頻信號(hào)返送系統(tǒng)把聲音完美傳輸，最后把環(huán)繞聲完整呈現(xiàn)在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

3.2 音效設(shè)計(jì)

關(guān)于音效設(shè)計(jì)，電視綜藝節(jié)目與電影的環(huán)繞聲音效設(shè)計(jì)區(qū)別很大。電影的環(huán)繞聲在追求與現(xiàn)實(shí)聲音一致的同時(shí)注入了主觀因素，根據(jù)情節(jié)設(shè)置音效戲劇感較強(qiáng)。而綜藝節(jié)目的環(huán)繞聲注重對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音的還原，著重加強(qiáng)原有聲場(chǎng)與畫(huà)面播出的同步性，在后期制作中對(duì)音效的加工旨在突出節(jié)目效果。比如在《中國(guó)好聲音》中，為了突出導(dǎo)師拍按鈕、轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，特意加強(qiáng)了轉(zhuǎn)椅子和拍按鈕時(shí)音效的低音，使之更有力量，使聲音更有層次性、沖擊感，不被后場(chǎng)的觀眾聲音所淹沒(méi)。并且，《中國(guó)好聲音》的聲音位置是明顯靠前的，這與現(xiàn)場(chǎng)觀眾聽(tīng)到的是不一致的，這種混響加工可以拉近電視機(jī)前的觀眾與現(xiàn)場(chǎng)的距離，獲得更真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。諸如此類例子還有很多，電視綜藝節(jié)目是聲畫(huà)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，視頻制作者在剪輯時(shí)會(huì)對(duì)節(jié)目進(jìn)行了藝術(shù)化的剪輯處理，因而在后期聲音的制作中也需要對(duì)聲音進(jìn)行效果性補(bǔ)充。

[1]Tomlinson Holman.多聲道環(huán)繞聲技術(shù)[M].王鈺，譯.北京：人民郵電出版社，2011.

[2]張巖，婁煒.《中國(guó)好聲音》環(huán)繞聲版制作播出的回顧與總結(jié)[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2013（1）：16-21.

[3]賴?yán)?《中國(guó)好聲音》環(huán)繞聲制作與探索[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2013（2）：14-20.

[4]賴?yán)?聲音是第一生產(chǎn)力——《中國(guó)好聲音》音頻制作概況[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2013（1）：14-15.