張礫丹，朱曉冬，劉 玉 （東北林業(yè)大學(xué)材料學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150040）

1 像素化視覺語(yǔ)言的概述及其應(yīng)用

1．1 “像素化”的概念 像素，譯自英文“Pixel”，從字面意思來(lái)講，實(shí)際上就是以“像素”為基本單位，一個(gè)點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)去繪制出圖像的一種基本表現(xiàn)形式。20世紀(jì)初，由于計(jì)算機(jī)的使用，使人們接觸到像素藝術(shù)，“像素”是用來(lái)計(jì)算數(shù)碼影響的一個(gè)單位，若把數(shù)碼影響放大到數(shù)倍，這些連續(xù)色調(diào)即會(huì)變成許多色彩相近的小方塊。例如游戲機(jī)的游戲俄羅斯方塊、超級(jí)瑪麗等。后來(lái)隨著藝術(shù)形式的發(fā)展，這種像素化的視覺形式吸引著藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，并用其進(jìn)行創(chuàng)作，逐漸變成一種以點(diǎn)為基本單位，在保留單元化的視覺屬性的前提下，形成的一種特定的排列形式——像素藝術(shù)。

1．2 像素化在平面中的應(yīng)用 像素是以平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)的構(gòu)成要素為基礎(chǔ)延伸而來(lái)的，運(yùn)用“點(diǎn)”的表現(xiàn)力，通過(guò)點(diǎn)的重組或拆分的方法，構(gòu)成線面體，像素點(diǎn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中是形成圖像的最小的單位。在傳統(tǒng)的繪畫中，像素點(diǎn)在新印象主義時(shí)期即有所體現(xiàn)，如19世紀(jì)畫家修拉創(chuàng)造的“點(diǎn)彩畫派”，他的作品《碗島的星期日的下午》主要強(qiáng)調(diào)依照光譜中各種單色光組成萬(wàn)物色彩的原理，用單純的原色色素的點(diǎn)相互組合，在人的視網(wǎng)膜上還原為復(fù)雜的顏色。其實(shí)這種畫法已經(jīng)具備現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)的特點(diǎn)。

像素化設(shè)計(jì)每個(gè)單元格都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)力，而且兼具“近觀”和“遠(yuǎn)觀”兩種效果。當(dāng)觀看修拉的作品的時(shí)候，一般在遠(yuǎn)處的時(shí)候看著很立體，很清晰，而隨著離著越近反而什么都看不清。中國(guó)俗語(yǔ)常說(shuō)的“當(dāng)局者迷，旁觀者清”也就說(shuō)明了這種現(xiàn)象，同時(shí)這種現(xiàn)象也被稱為“阿斯伯內(nèi)多效應(yīng)”［1］。像素化藝術(shù)就是運(yùn)用了“阿斯伯內(nèi)多效應(yīng)”這種心理效應(yīng)，來(lái)達(dá)到在視覺上的由遠(yuǎn)及近的效果。

1．3 像素化在立體中的應(yīng)用 隨著像素化設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，像素這種視覺語(yǔ)言逐漸由平面化向立體化轉(zhuǎn)變。雕塑家肖恩·斯密斯曾說(shuō):“我們雖然在電視或電腦上看見大自然，但實(shí)際上他們都是像素?！毙ざ鳌に姑芩箤⑵矫娴南袼厮囆g(shù)轉(zhuǎn)變成立體的像素雕塑，將二維的的平面轉(zhuǎn)換為三維的立體，從而為設(shè)計(jì)師們提供了更多藝術(shù)表現(xiàn)形式［2］?！跋袼鼗弊鳛橐环N創(chuàng)作媒介，不僅在藝術(shù)中作為常見表達(dá)語(yǔ)言，而且在建筑中成為設(shè)計(jì)師們表達(dá)自己想法的重要?jiǎng)?chuàng)作工具。

1．4 像素化在建筑中的應(yīng)用 像素化設(shè)計(jì)在20世紀(jì)初開始逐漸作為一種設(shè)計(jì)符號(hào)出現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)中。經(jīng)常出現(xiàn)在建筑的窗洞、陽(yáng)臺(tái)、雨棚、入口以及外立面上其他凸起、凹入的小型構(gòu)件和孔洞等位置。通常顯示像素點(diǎn)的效果。一些建筑師喜歡把這些具體的建筑部件轉(zhuǎn)化為相對(duì)抽象的點(diǎn)，或者是作為形狀、色彩、尺度等造型要素的代表，在建筑外觀起到了呼應(yīng)、聯(lián)系、補(bǔ)充等作用，使建筑表達(dá)趨向完美［3］。

在建筑的外觀中，像素點(diǎn)的表現(xiàn)手法成為建筑師們常用的藝術(shù)形式，自包豪斯成立以來(lái)，繁雜的建筑逐漸被簡(jiǎn)化，模式化的建筑應(yīng)運(yùn)而生［4］。如勒柯布西耶的朗香教堂運(yùn)用不同的像素點(diǎn)作為窗口的設(shè)計(jì)，不僅豐富了建筑的表面結(jié)構(gòu)，而且每個(gè)窗口都具有各自的設(shè)計(jì)體量和微妙的尺度變化。西班牙建筑師安東尼奧·高迪在他的建筑中也用了像素化的表現(xiàn)方式，在他的建筑外立面中能看到有馬賽克鑲嵌拼接出來(lái)的墻面，例如在居里公園里五顏六色的馬賽克拼磚成為高迪對(duì)自然向往的表達(dá)。將設(shè)計(jì)、雕塑、藝術(shù)設(shè)計(jì)混為一體的使用，使像素化設(shè)計(jì)成為高迪建筑設(shè)計(jì)的潤(rùn)滑劑。

1．5 像素化在建筑外觀中的作用 像素化藝術(shù)在建筑外立面中主要表現(xiàn)在墻面、門窗、屋頂以及入口位置等一系列相關(guān)位置。像素化為建筑表面添加了更多的有機(jī)可能，而使這些關(guān)系不受距離上的限制，在遠(yuǎn)距離的景象中可以將其結(jié)構(gòu)和裝置簡(jiǎn)化為像素點(diǎn)的表現(xiàn);在近距離的景象中則可以使其了解其表面細(xì)節(jié)，也就是說(shuō)像素化的設(shè)計(jì)方式能夠在體現(xiàn)其雙重性的同時(shí)還能夠?yàn)榻ㄖ饬⒚娴亩鄻颖憩F(xiàn)創(chuàng)造條件［5］。探索建筑外觀中像素藝術(shù)的構(gòu)成要素的規(guī)律以及法則，為建筑外觀中的裝飾設(shè)計(jì)提供了理論基礎(chǔ)。

2 像素化在建筑外觀中的視覺表現(xiàn)形式

2．1 像素化的構(gòu)成要素 在像素化的主要構(gòu)成中，點(diǎn)是核心要素，在平面設(shè)計(jì)中，單個(gè)點(diǎn)在一定范圍內(nèi)起到了固定視覺中心的作用，分散的點(diǎn)卻具有吸引眼球的作用，而當(dāng)點(diǎn)以“簇”的方式組合在一起的時(shí)候，在整體的構(gòu)成中起到了“以點(diǎn)帶面”的裝飾效果。由于像素形態(tài)個(gè)體性，又能夠?qū)⑵渲匦陆M和，組合的多樣化便成了像素藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)［6］。若能夠利用這種表現(xiàn)手法復(fù)制到建筑的外觀中，不僅可以為建筑立面添加精致、固化、提醒的視覺效果，而且還可以降低視覺的枯燥感。

2．2 像素點(diǎn)在建筑中的規(guī)則排列 每個(gè)孤立的像素點(diǎn)按照一定的秩序和模式排列并逐漸由個(gè)體演變成群體的運(yùn)動(dòng)形式叫做像素點(diǎn)的規(guī)則排列。規(guī)則性排列會(huì)在視覺上體現(xiàn)出一種秩序化的美感。例如美國(guó)駐秘魯首都利馬使館辦公樓，窗戶點(diǎn)成為主要的表現(xiàn)方式，每一棟樓的窗戶都是固定的距離，用建筑模數(shù)來(lái)測(cè)量窗戶的位置，從遠(yuǎn)處觀看這些窗戶，都是由相同的像素點(diǎn)組成，呈現(xiàn)規(guī)則而又整齊的排列。規(guī)則的排列在建筑的使用中屬于傳統(tǒng)的形式，由于這種樣式既可以減少工藝成本和材料的消耗，又可以批量的機(jī)械化生產(chǎn)，從消費(fèi)成本上說(shuō)，有規(guī)則排列的利潤(rùn)率也是最高的?？傊袼鼗囊?guī)則排列不僅成為建筑的主要表現(xiàn)方法，而且還為加速建筑的工業(yè)化進(jìn)程創(chuàng)造了條件。

2．3 像素點(diǎn)在建筑外觀中的不規(guī)則排列 像素點(diǎn)的不規(guī)則排列，在傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常被藝術(shù)家運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)畫面的靈動(dòng)性，同樣在建筑外立面中也是運(yùn)用相同的法則。如圖1的Maria enzersdorf兒童保育中心，由MAGK和Illizarchifektur合作設(shè)計(jì)。用彩色的幾何形窗戶和框架方盒體量來(lái)做整體的裝飾，整個(gè)建筑物和前面的校園道路形成對(duì)比，使白色的建筑更加鮮艷明亮。同樣在像素點(diǎn)不規(guī)則形狀運(yùn)用中，妹島和世利用像素點(diǎn)的隨意排列的特性，把像素點(diǎn)用在窗戶上，在她做關(guān)稅同盟設(shè)計(jì)管理學(xué)院時(shí)，用134個(gè)不同大小的窗戶作為采光點(diǎn)，分布在4個(gè)面，每個(gè)面都能有效進(jìn)行光源的選擇（圖2）?？傊?，像素點(diǎn)的不規(guī)則排列會(huì)給觀眾帶來(lái)更多理解可能性和連續(xù)性的可能，而相對(duì)于規(guī)則排列的絕對(duì)平衡，不規(guī)則排列則會(huì)在打破這種平衡下形成“動(dòng)態(tài)的平衡”［7］。

3 建筑外觀中像素化的多樣性

3．1 建筑外觀像素化的立體性 在建筑的外觀中除了遵循像素點(diǎn)規(guī)則排列和不規(guī)則排列這兩種基本形式，像素點(diǎn)還應(yīng)該具有多樣性。在立體的形態(tài)中，像素化具有較大的發(fā)展空間。比如說(shuō)可以將建筑形態(tài)的“像素點(diǎn)”體現(xiàn)在建筑體的“塊結(jié)構(gòu)”的立體表現(xiàn)上，這也使像素點(diǎn)具有一種有機(jī)衍生體。例如:在韓國(guó)首爾有兩棟摩天大樓“云團(tuán)”，是荷蘭建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所MVRDV設(shè)計(jì)的（圖3），它們?cè)诮ㄖ闹醒幫ㄟ^(guò)“像素化的團(tuán)狀結(jié)構(gòu)”緊密相連，使其形成一個(gè)有機(jī)的整體。大樓之間的團(tuán)狀結(jié)構(gòu)從27樓的位置開始組合成為立體的團(tuán)狀結(jié)構(gòu)，中間用立體像素點(diǎn)組成，也因此稱之為“云團(tuán)”。在云團(tuán)的整體空間里，包含著餐飲空間、酒店空間、休閑娛樂空間等。在遠(yuǎn)處觀看這座大廈，中間的團(tuán)狀物更像是一個(gè)空中的花園。這種結(jié)構(gòu)使整個(gè)建筑兼具功能性和裝飾性。在泰國(guó)曼谷有一座摩天大樓（圖4），是由德國(guó)建筑設(shè)計(jì)師Ole Scheeren設(shè)計(jì)的，這座大樓的外表特別像一座偉岸的雕塑。它的表面就是一條圍繞著建筑的“像素”絲帶，緊緊鎖住了整個(gè)建筑。這座大樓通過(guò)像素的立體化，有效采納了光源，并做成錯(cuò)落有致的景觀效果，使人們能夠隨意選取觀景的角度。

3．2 建筑外觀像素化的生態(tài)性 在建筑外觀中，像素點(diǎn)的設(shè)計(jì)可以根據(jù)建筑外觀的需要形成點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)，并結(jié)合一些綠色植物，產(chǎn)生一種仿自然的生態(tài)效果。比如法國(guó)建筑師Stephane malka在巴黎設(shè)計(jì)的餐館（圖5），他設(shè)計(jì)的餐廳立面使用了堆壘的原木，而這些原木做成像素塊摻雜在綠色的植物里，由于原木還處于繼續(xù)生長(zhǎng)狀態(tài)，整個(gè)餐廳營(yíng)造的氛圍便是原始森林的狀態(tài)。雖然像素化是固化的，但是在像素體的基本表現(xiàn)形式上運(yùn)用新材料和新技術(shù)的功能表現(xiàn)，讓像素點(diǎn)在建筑表面上有更多的可行性。而日本建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的辦公樓（圖6），在建筑表皮上用像素化的綠植盆栽作為裝飾，凹凸有致，讓整個(gè)建筑都富有生機(jī)勃勃的動(dòng)感。

3．3 建筑外觀像素化的創(chuàng)新性 像素化設(shè)計(jì)在建筑表面上雖然強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的單一性，但是如果將現(xiàn)在的新技術(shù)、新媒體運(yùn)用到建筑的裝飾表面上，這對(duì)于建筑的外觀將是一場(chǎng)新的革命。例如在上海世博會(huì)上英國(guó)館的設(shè)計(jì)，在建筑的外觀設(shè)計(jì)上運(yùn)用了新技術(shù)的設(shè)計(jì)革新，它在整個(gè)建筑外觀上密集分布了光纖觸角，使建筑無(wú)論是在夜晚和白天都有一樣的明亮效果［8］?？偟膩?lái)說(shuō)，新材料和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，即將成為建筑外觀裝飾形式上的一次飛躍。

4 像素化在建筑外立面的應(yīng)用意義

像素化設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法可以在早期在建筑中發(fā)現(xiàn)，如從20世紀(jì)開始，現(xiàn)代主義提倡簡(jiǎn)化建筑，用單一的、模塊化的設(shè)計(jì)滿足大眾居住的實(shí)際利益，在這一時(shí)期規(guī)則化的像素點(diǎn)得到了廣泛推廣。而到了后現(xiàn)代主義時(shí)期，妹島和世等知名設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品用像素點(diǎn)的不規(guī)則排列來(lái)表現(xiàn)建筑外觀，促進(jìn)了建筑流動(dòng)性和靈活性，賦予了整個(gè)城市動(dòng)感。隨著科技的進(jìn)步，應(yīng)用技術(shù)的廣泛推廣，像素點(diǎn)不僅僅只是在簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)造型上得以使用，它還應(yīng)該豐富其立體性、生態(tài)性、創(chuàng)新性等視覺形式，使之形成更獨(dú)具風(fēng)格的建筑外觀。對(duì)于現(xiàn)代城市單一化、模式化、過(guò)度消費(fèi)的建筑外觀來(lái)說(shuō)，像素化設(shè)計(jì)的多樣性對(duì)建筑外觀有著深遠(yuǎn)的影響。

5 小結(jié)

像素化在建筑中的應(yīng)用具有廣泛的設(shè)計(jì)空間，在遵循像素化的基本規(guī)律的同時(shí)，也要符合當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展，運(yùn)用新材料、新技術(shù)到建筑外觀中，豐富其造型樣式。具有一定的研究?jī)r(jià)值和意義，值得相關(guān)設(shè)計(jì)工作者繼續(xù)研究和探討。

［1］任天元．心理效應(yīng)學(xué)說(shuō)—新課程下“導(dǎo)學(xué)育人”新對(duì)策［M］．杭州:浙江大學(xué)出版社，2004:1．

［2］鳴奮．?dāng)?shù)碼藝術(shù)學(xué)［M］．上海:學(xué)林出版社，2004．

［3］邊穎．建筑外立面設(shè)計(jì)［M］．2版．北京:機(jī)械工業(yè)出版社，2012．

［4］安藤忠雄．安藤忠雄論建筑［M］．白林，譯．北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2002．

［5］郭曉陽(yáng)．環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的像素化視覺表現(xiàn)［J］．裝飾，2010（6）:94－95．

［6］郭曉陽(yáng)，劉立偉，魏曉東．環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的像素化視覺表現(xiàn)為中國(guó)而設(shè)計(jì)［M］．北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012．

［7］霍文杰．像素藝術(shù)淺析［J］．藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2008（10）:27 －29．

［8］馮明兵．“屏性媒介”時(shí)代的像素藝術(shù)［J］．美術(shù)大觀，2011（12）:89．