劉建鳳

（青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院，山東 青島266109）

近年來，《大長今》《宮》《來自星星的你》等一系列韓國影視文化作品不斷在中國市場掀起收視熱潮，跌宕起伏的劇情、青春靚麗的主角、浪漫奢華的場景，深深吸引著中國觀眾的眼球，尤其是青年女性，因其獨特的生理、心理特性，更喜歡在輕松愉悅的氛圍中追逐如夢如幻的韓劇。當(dāng)代女青年大多擁有較高的知識文化素養(yǎng)，思維活躍，世界觀、人生觀、價值觀逐漸趨于穩(wěn)定，韓劇對其三觀形成的影響是多方面的，既有積極正面的，也有消極負(fù)面的。作為人生價值觀的重要組成部分，婚戀價值取向?qū)η嗄昱缘膽賽蹞衽夹袨?，以及婚姻生活起著重要的?dǎo)向作用，故本文著力探討了韓劇對當(dāng)代女青年婚戀價值取向的影響。

一、韓劇對當(dāng)代女青年婚戀價值取向的積極影響

（一）追求至純之愛。愛情是人類永恒的主題。馬克思主義愛情觀認(rèn)為，愛情是指一對男女基于一定的客觀物質(zhì)基礎(chǔ)和共同的生活理想，在各自內(nèi)心形成對對方的最真摯的傾心愛慕，并且渴望對方成為自己終生伴侶的一種最強(qiáng)烈、最穩(wěn)定、最專一的感情。反觀現(xiàn)實生活中，不少青年女性由于受到社會不良風(fēng)氣的影響，對待愛情時存在諸多不良傾向，如心理不成熟、動機(jī)不端正、擇偶功利化、缺乏保護(hù)意識等。韓劇熱衷于打造一個個愛情童話，用“情”來描述和表達(dá)主題，用“情”來勾勒故事的框架結(jié)構(gòu)，用“情”來貫穿故事的前后始末，里面的愛情不以物質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)，不以家世背景為交換條件，追求的是至真至純的心動。男女主人公對待愛情干凈而純粹，不摻雜質(zhì)，勇敢追求，為愛犧牲，雖過于理想化，卻也不失積極向上的正能量?；夜媚锱c王子的劇情雖然存在模式化的缺陷，卻一次次引發(fā)人們強(qiáng)烈的情感共鳴，充分體現(xiàn)出人類對真善美的渴求及對理想愛情的執(zhí)著追求，讓人在艷羨之余不免心神往之。當(dāng)代女青年在追劇的過程中，不斷吸收著韓劇中所體現(xiàn)出的愛情觀的積極因素，對于自身正確愛情觀的樹立與完善無疑將起到正向的推動作用。

（二）直面戀愛挫折。愛情之路路漫漫其修遠(yuǎn)兮，不可能總是陽光燦爛，免不了風(fēng)風(fēng)雨雨。面對感情挫折，我們該何去何從？韓劇給出的答案是：堅強(qiáng)。傳統(tǒng)的灰姑娘是“弱者”的代名詞，身世悲慘、窮困潦倒，性情懦弱、逆來順受，博取男主人公和觀眾喜愛的原因往往在于她的美麗善良。而在韓劇中，灰姑娘們是獨立、自主、有理想、有追求的現(xiàn)代女性，即使沒有“王子”的出現(xiàn)，她們也可以很好地實現(xiàn)自身的人生價值，她們并不需要依附于某個男性來實現(xiàn)對美好生活的向往。她們能夠贏得“王子”的愛情靠的不僅僅是美麗的外表、善良的心靈，更多的是其健全的人格魅力。生活上，她們樂觀勇敢地去面對；愛情上，她們積極主動地去追求；事業(yè)上，她們不懈努力地去奮斗。遭遇“王子”的誤會、面對第三者的插足、遇到父母的阻撓反對，她們不是逃避、不是一蹶不振，而是選擇堅強(qiáng)面對，擦干眼淚迅速調(diào)整狀態(tài)，投入更有意義的工作生活。當(dāng)代女青年多是在父母長輩疼愛中長大的一代，缺少獨立解決困難的能力，韓劇中女主角自強(qiáng)不息、直面挫折的品質(zhì)將深深影響當(dāng)代女青年的人生定位，給予她們更多的青春正能量。

（三）感受家的溫馨。家庭是社會的基本單位。在中國社會向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中，沿襲了數(shù)千年的傳統(tǒng)大家族模式無可避免地被核心家庭所取代，年輕一代宣稱“愛情是兩個人的事情”，父母不同意就大吵大鬧，甚至離家出走與父母決裂。的確，戀愛是兩個人的事兒，但婚姻往往意味著要兼顧兩個以上家庭的利益，雖不能以“不被父母祝福的婚姻是不幸福的”一以概之，但至少可以說“不被父母祝福的婚姻是有缺憾的”。韓劇慣以家庭關(guān)系展開情節(jié)，“家庭成為韓劇中出現(xiàn)最多的場景和敘事單位，家庭的客廳、起居室、廚房往往就是劇情發(fā)生的主要場景”[1]，祖孫情、父子情、母女情、兄弟情、姐妹情、妯娌情等人間親情，孝敬老人、長幼有序、兄弟友愛、家庭和睦等傳統(tǒng)美德，通過一幕幕劇情傳遞給文化受眾[2]。在韓劇中，婚姻更多地意味著責(zé)任，生活中的點點滴滴折射出“家”的溫馨，親人間的磕磕碰碰體現(xiàn)著“家”的真情。當(dāng)韓劇中簡單、平淡卻充滿和諧、友善的家庭關(guān)系呈現(xiàn)在當(dāng)代女青年面前時，相信她們定能深刻體會到：“家”是我們共同的信仰，是每位成員最后的情感站臺和精神歸宿。

韓劇往往從家長里短入手，沒有你死我活、沒有大起大落，剝離政治情境、回歸平淡家庭，借助愛情這一古老而又彌新的主題，對感情細(xì)膩的青年女性起到了“潤物細(xì)無聲”的滋養(yǎng)：對感情要忠誠，異性交往要把握好“度”，輕率、越軌、濫交等不文明行為，不僅會受到法律的約束，更會受到道德的譴責(zé)；對家庭要有責(zé)任感，謹(jǐn)守男女之道、長幼之序、禮儀之?dāng)?shù)，推崇正直、善良、真誠等美好品德，強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)、友愛、和諧等優(yōu)良傳統(tǒng)；對生活要有希望，世上沒有絕望的生活，只有面對生活絕望的人，心懷希望，腳下總會延伸出嶄新的光明之路。這些積極正面的婚戀價值取向給予當(dāng)代青年女性情感慰藉的同時，鼓勵她們追求真善美，用行動、用毅力去創(chuàng)造人生價值。

二、韓劇對當(dāng)代女青年婚戀價值取向的消極影響

（一）擇偶標(biāo)準(zhǔn)“王子化”。青年女性正處于人生中的情感釋放階段，她們感情細(xì)膩，心思敏捷，喜歡幻想，內(nèi)心深處有著對愛情的美好憧憬，“劇中男女主人公的外貌、穿著、打扮、品格，多少會成為她們在選擇戀愛或婚姻對象時一把無形的標(biāo)尺”[3]。韓劇中的男主角大都外表英俊、家世顯赫、用情專一，堪稱集所有女性所愛優(yōu)點于一身的“白馬王子”，女主角則多為與之落差很大的普通人，甚至是出身社會底層的小人物。女青年在觀看韓劇的過程中，往往喜歡以自居的方式，把自己擺在女主角的位置上，期待著劇中完美王子的拯救。久而久之在其影響下，她們在選擇戀愛對象時也會越來越偶像化、人物化、王子化，沉迷于愛情至上的“唯美童話”而無法自拔，甚至把自己的人生完全寄托在“王子”的拯救上，把尋找“王子”當(dāng)成了自己的終極目標(biāo)。現(xiàn)實生活中，青年女性們心中向往的“王子化”的男性幾乎是不真實的存在，而劇中所呈現(xiàn)的完美戀情模式往往也只能作為一個虛構(gòu)的文本來欣賞。

（二）戀愛模式“物質(zhì)化”。韓劇在制作方面堪稱經(jīng)典，充分發(fā)揮了鏡像的魅力，每部劇基本都是大手筆且非常用心，拍攝過程中尤為注重畫面的唯美和細(xì)節(jié)的精致。場景選擇上高端奢華且唯美浪漫，如最近引發(fā)熱捧的《來自星星的你》，男主角所住的豪宅“光墻上的黃金壁鐘就價值3000萬韓元，且在韓國只有三座，珍貴之處可見一斑”[4]。人物妝扮上華麗別致且時尚優(yōu)雅，偶像們居豪宅，駕跑車，出入高級會所，光鮮亮麗的奢華生活儼然成為了社會的主流。在韓劇中“一切景語皆情語”，豪車別墅、珍饈美食、高檔時裝、名貴珠寶必不可少，精美絕倫的情景展現(xiàn)、如夢如幻的童話愛情，使得受眾的價值認(rèn)同和生活習(xí)慣不知不覺中起了變化。強(qiáng)烈的視覺沖擊下，青年女性們?nèi)菀茁撾x現(xiàn)實，心向劇中物質(zhì)化的情境，在虛構(gòu)和想象中確立起對于地位和名望的奢求，拜金主義、享樂主義逐漸腐蝕了她們的意志，婚戀價值觀被嚴(yán)重扭曲，現(xiàn)實生活中抵擋不住物質(zhì)的誘惑，房子、車子、票子成為了擇偶時的首要標(biāo)準(zhǔn)，幻想著不必付出僅是通過一紙婚約就能實現(xiàn)富足幸福的公主夢。

（三）婚姻取向“虛幻化”。韓劇的經(jīng)典模式是以俊男靚女為主角，以愛情發(fā)展為主線，以灰姑娘與王子“從此幸福地生活在一起”為完美結(jié)局，《浪漫滿屋》《巴黎戀人》《我的女孩》等幾乎都是延續(xù)了這一套路，平凡的女主人公機(jī)緣巧合下遇到了浪漫多金的男主人公，癡情男主人公對女主人公情有獨鐘，兩人一起經(jīng)歷風(fēng)雨情路最終步入婚姻的殿堂，麻雀變鳳凰開始了豪門闊太的上流生活。這樣童話般的劇情滿足了多數(shù)受眾女性對于完美愛情的內(nèi)心期待，但卻并不具備普遍適用性，很大程度上是虛幻的、不現(xiàn)實的，給青年女性的婚戀取向帶來了非常不利的影響。當(dāng)代女青年對于愛情、婚姻正處在一個憧憬的年齡，喜歡將自己置身于韓劇女主人公的位置，面對著嚴(yán)峻的就業(yè)形勢、高強(qiáng)度的競爭壓力，更渴望如劇中夢幻般遇到自己的王子，獲得童話般的愛情，獲得金錢、地位。同時，韓劇這種“超現(xiàn)實”真空愛情模式的類似劇情不斷重復(fù)使得青年女性這種不切實際的錯誤婚戀觀被一再確認(rèn)，最終她們放棄了自我的充實、提高、追求，每天生活在“灰姑娘變公主”的虛幻世界里無法自拔。

韓劇往往存在著對愛情的過度包裝、過分美化，體現(xiàn)出的愛情是唯美、浪漫、脫俗的，加之感性的青年女性本身對愛情存在著較多幻想，對戀愛對象的定位較高，這就使得她們的感情期待嚴(yán)重脫離現(xiàn)實，很容易走向極端。有的女青年純粹是“為了戀愛而戀愛”，整日追逐完美的生活、浪漫的愛情，每時每刻不在幻想遇到韓劇中的“白馬王子”，真愛降臨也停不下追愛的匆匆腳步；有的女青年純粹是“為了結(jié)婚而結(jié)婚”，物質(zhì)條件成為了擇偶的首要權(quán)衡點，一紙婚約被當(dāng)做咸魚翻身的踏板，不談情只談錢，豪門“金絲鳥”是她們的人生終極目標(biāo)。這些錯誤負(fù)面的婚戀價值取向很難收獲幸福美滿的人生。

戀愛、擇偶、婚姻是青年時期面臨的人生課題，在青年、尤其是女青年的生活中占有極其重要的位置。青年女性們?nèi)绾握J(rèn)識和處理戀愛擇偶婚姻問題，從某種程度上而言甚至可能影響其一生的發(fā)展與幸福。韓劇對于當(dāng)代女青年婚戀價值取向的影響是多元的，既有追求至純之愛、直面戀愛挫折、感受“家”的溫馨等積極的影響，也存在擇偶標(biāo)準(zhǔn)“王子化”、戀愛模式“物質(zhì)化”、婚姻取向“虛幻化”等不利的影響。青年女性正處在婚戀價值取向形成的關(guān)鍵時期，可塑性強(qiáng)，但分辨真?zhèn)蔚哪芰s比較薄弱，極易被愛情沖昏頭腦，做出錯誤判斷，這就要求社會、學(xué)校、家庭形成合力，加強(qiáng)對當(dāng)代女青年婚戀價值取向的積極引導(dǎo)，幫助她們正確解讀韓劇中的愛情，從而樹立起正確的婚戀觀。

[1]張國濤.試析韓劇的生產(chǎn)機(jī)制與傳播策略[EB/OL].http：//www.cctv.com/tvguide/tvcomment/wtjj/dsrshss/10568.shtml.

[2]劉莉萍.“非主流”大學(xué)精神文化資源的教育價值[J].太原師范學(xué)院學(xué)報：社會科學(xué)版，2009（5）.

[3]陳爽.韓劇對女大學(xué)生婚戀觀的負(fù)面影響[J].才智，2012（7）.

[4]陳淑珍.韓劇對我國女大學(xué)生婚戀價值觀的影響及對策研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2009.