“人和動(dòng)物的最大區(qū)別就是人有情感，而正由于有情感，才會(huì)比動(dòng)物更加無(wú)情。有的時(shí)候，我也不知道想要什么，我要的是我的桃花源嗎？”

——賴聲川

一、暗戀：譜一曲哀怨凄婉的動(dòng)人情歌

“云之凡，自從上海一別，至今已四十余年，許我向你看，向你看，寂寞的春天……”。許我向你看，夢(mèng)里百轉(zhuǎn)千回我總是向你看，向你看，這寂寞的春天；這紅塵滾滾心再亂，想到你便是人間春天。江濱柳，云之凡，一個(gè)溫柔倜儻翩翩美少年，一個(gè)含苞待放清麗山茶花，他們因戰(zhàn)亂相聚，也因戰(zhàn)亂相離。當(dāng)這跨越世紀(jì)的愛(ài)戀真實(shí)地上演在我的面前，還是深深打動(dòng)了我的心——咫尺天涯相思長(zhǎng)，牽不動(dòng)這溫柔繾綣、千里人各邊。

上海相遇，他們本注定一世情緣。這里的話劇語(yǔ)言是無(wú)聲的美，如詩(shī)般的凄美“暗戀”將有形的人物和場(chǎng)景都化入了無(wú)形的詩(shī)意境界。昏暗的燈光下，秋千隨風(fēng)飄蕩，話還在我耳旁，一朝醒來(lái)發(fā)蒼蒼。云之凡因回家過(guò)年要離濱柳而去，當(dāng)她問(wèn)道：“我回昆明之后你要做些什么？”，濱柳答：“等你回來(lái)?！笔獠恢?，一語(yǔ)成讖。愛(ài)情故事在這里便戛然而止，留下一地悠悠的嘆息，也留給觀眾無(wú)限的想象。幾十年歲月流變、時(shí)光荏苒，江濱柳依然在苦苦等待，他保持著那個(gè)等待的姿勢(shì)，在心中留了一片任誰(shuí)也無(wú)法觸碰的“桃花源”。在那里，他可以溯水而上尋伊人；在那里，他可以重溫當(dāng)年的模樣。即使在病榻上，他也從未放棄對(duì)那朵白色山茶花的苦苦追尋，他記憶中的云之凡依舊是一襲白衣、臨風(fēng)而立，“最是一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”——于是在全劇第三幕，幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)在同一個(gè)舞臺(tái)上交會(huì)，心理世界與現(xiàn)實(shí)圖景在同一個(gè)舞臺(tái)上交織相疊，時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)中演繹著舞臺(tái)時(shí)空的多元并置與對(duì)立互動(dòng)。話劇中，白發(fā)蒼蒼的濱柳再次相逢當(dāng)年的云之凡，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)表演區(qū)域的分割，“上海公園”和“臺(tái)北醫(yī)院”兩個(gè)時(shí)空便以同時(shí)或交替的方式進(jìn)行著：一面是安然陪伴江濱柳的妻子，為他生兒育女、日夜操勞，卻從未走進(jìn)他的內(nèi)心；一面是記憶中苦苦暗戀的云之凡，依舊是笑意盈盈、白衣飄飄，翻飛的衣裙帶來(lái)如夢(mèng)似幻的回憶，而這甜蜜的往事在歲月沉淀之后愈發(fā)歷久彌新，撩人心弦。賴聲川在對(duì)古典戲劇的借鑒中完成了創(chuàng)意美學(xué)的突破，在詩(shī)意化的敘事中留下濃濃的傷感與悲情。

《暗戀桃花源》中的“暗戀”令我想起一個(gè)同樣美麗傷感的故事。這個(gè)故事的主人公是一名曾在韓國(guó)任教的中文老師。在中央一套“今世緣”節(jié)目中出場(chǎng)的她已經(jīng)30多歲，但看起來(lái)依然優(yōu)雅美麗，散發(fā)著歷經(jīng)歲月的從容風(fēng)味。她在節(jié)目中分享著自己的故事，希望節(jié)目組可以幫她找到心目中的那個(gè)“他”——她20多歲便去了韓國(guó)教授中文，在班上遇到了一名愛(ài)慕她并且勇敢表白的韓國(guó)學(xué)生。那時(shí)的她正值青春年華，芳心萌動(dòng)，不久便和那位韓國(guó)學(xué)生走到了一起。然而幾個(gè)多月后，面臨回國(guó)問(wèn)題的他們最終選擇了分手，異域重洋造成空間上的巨大距離令他們無(wú)法繼續(xù)愛(ài)情。兩個(gè)月的時(shí)間不長(zhǎng)，但從此在她心目中留下了濃重的陰影，她無(wú)法放下那個(gè)“他”，無(wú)法忘卻刻骨銘心的初戀。十幾年過(guò)去，韓國(guó)教師沒(méi)有嫁人，她拒絕了一次又一次，只是忘不掉心中描摹的對(duì)愛(ài)情最初的模樣，于是她鼓起勇氣在“今世緣”節(jié)目尋人。如果沒(méi)有最后令人震動(dòng)的結(jié)局，這個(gè)故事只能顯得普通而平凡——節(jié)目組克服困難幫她找到了那個(gè)韓國(guó)人，但是男生不肯出現(xiàn)在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，甚至表示不太記得曾經(jīng)有過(guò)這段戀情。韓國(guó)教師苦苦尋找的那個(gè)“他”出現(xiàn)在錄制的視頻中，但是卻一臉茫然，只能匆匆祝福遠(yuǎn)在中國(guó)的她過(guò)得開(kāi)心幸福。韓國(guó)教師在靜靜講述的過(guò)程中顯得云淡風(fēng)輕，但是在聽(tīng)到結(jié)果的那一瞬間卻淚如雨下。她沒(méi)有想到，這段對(duì)于自己刻骨銘心的愛(ài)戀，其最悲哀的結(jié)局不是年老時(shí)相遇的云淡風(fēng)輕，而是轉(zhuǎn)角遇到，自己卻早已是被遺忘的曾經(jīng)。

我想，話劇中的江濱柳至少是欣慰的，垂垂老矣的他終于等來(lái)了自己苦苦相戀的愛(ài)人。晚年的云之凡眉眼間從容安詳，隱隱有哀傷與失落在目光中閃爍——但江濱柳欣慰了，他在同樣的哀愁中找到了遺失的曾經(jīng)。但是那個(gè)節(jié)目中的韓國(guó)教師，她十幾的等待又得到了什么？她在對(duì)逝去愛(ài)情的哀婉嘆息中蹉跎掉青春歲月，她在對(duì)求之不得的痛苦中埋葬掉快樂(lè)幸福，她執(zhí)著？她堅(jiān)持？她始終如一的愛(ài)戀中又有誰(shuí)為她的青春歲月買單。故事的男主人公早已結(jié)婚生子，在異域他鄉(xiāng)過(guò)著平凡普通的日子，轟轟烈烈的愛(ài)情只能屬于青春，帶著孤注一擲的豪情與勇氣。誰(shuí)能說(shuō)江濱柳與云之凡在一起就是最完美的幸福，王子與公主的結(jié)合到最后還是要面對(duì)柴米油鹽醬醋茶的瑣碎。童話之所以成為童話，就因?yàn)樗凇巴踝优c公主幸福的在一起”那一刻便戛然而止。

然而讓我們來(lái)關(guān)注話劇中另外一個(gè)角色——江太太。對(duì)于江濱柳而言，江太太就是他的現(xiàn)實(shí)，是等待無(wú)果后隨意安放的現(xiàn)實(shí)?；楹蟮纳钇降缢３Ｗ约阂粋€(gè)人泡一壺茶想半天，寫了很多的信卻都沒(méi)有寄出去。這些對(duì)于江太太都是無(wú)法理解的，江太太只知道“我做的菜他都不愛(ài)吃，而他愛(ài)吃的我都學(xué)不來(lái)”?？v然有種種不諧調(diào)，日子還是要過(guò)下去，兩人之間談不上刻骨銘心的愛(ài)，但是江太太認(rèn)為：“其實(shí)這么多年他對(duì)我真的很好，對(duì)小孩尤其是更好。我也沒(méi)有什么好抱怨的?！边@些話語(yǔ)都顯示了江太太寬容和仁厚，她在粗茶淡飯中表達(dá)著濃濃的愛(ài)，盡管她從未走進(jìn)過(guò)丈夫的內(nèi)心，盡管他生命中無(wú)時(shí)不刻在思念著另外一個(gè)女人。也許她也察覺(jué)到過(guò)，但是還是用著包蘊(yùn)一切、寬容一切的愛(ài)意、用妻子柔弱的肩膀撐起了這個(gè)家庭，守護(hù)著丈夫與孩子。也許江濱柳最應(yīng)該感謝的是自己的妻子——這個(gè)他從未關(guān)注過(guò)的女人。也許江濱柳是幸福的——沉浸在自己最甜蜜的愛(ài)情回憶，但江濱柳又莫不是悲哀的，因?yàn)樗麖奈磸幕糜X(jué)中醒來(lái)。

是啊，有些人就這樣坍塌于記憶的罅隙裂縫中，消失于歲月的微茫流波中。我們?nèi)缤涣辛熊囓?，有過(guò)些許的交集與對(duì)望，伴隨著呼嘯而過(guò)的汽笛與孤煙，還是駛?cè)肓宋磥?lái)，駛?cè)肓烁髯缘纳?，留下飄渺如煙的背影在剎那間消散。如果韓國(guó)教師放下回憶，如果江濱柳放棄之凡，如果他們都重新開(kāi)始新的幸福與生活，如果………也許文學(xué)和現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有那么多“如果”，如果有那么多“如果”，又怎會(huì)發(fā)生這么多感傷凄美的故事，留與后人評(píng)說(shuō)。

二、桃花源：品一壺逃遁隱逸的桃花濁酒

自陶淵明創(chuàng)造了他筆下的桃花源，千古文人墨客無(wú)不在這里找到了一處可供心靈棲息的隱逸之所，品一壺逃遁隱逸的桃花濁酒，也就是品一地愴然涕下的幽幽嘆息。

賴聲川導(dǎo)演也借“桃花源”的故事演繹了一場(chǎng)具有現(xiàn)代意義上《桃花源》，舊瓶裝新酒，卻飄香四溢，收獲了意料之外的驚喜?！短一ㄔ础肥且怀龉叛b喜劇，老陶與妻子春花生活在桃花源中，無(wú)奈老陶不育，不能帶給春花夢(mèng)想中的幸福。春花和袁老板私通，老陶在無(wú)奈下離家出走，到達(dá)一個(gè)名為“桃花源”的美麗地方，那里有神情酷似袁老板和春花的一對(duì)人，帶領(lǐng)老陶真正走向了心靈中的“桃花源”?；氐轿淞昙抑校夯ê驮习鍥](méi)有想象中幸福地生活著，而是陷入生活的瑣碎小事不能自拔?！短一ㄔ础窂拈_(kāi)始的“嬉笑怒罵皆文章”，在調(diào)侃式的搞笑、無(wú)厘頭情節(jié)，到一路演繹的隱喻反諷，最后達(dá)成笑過(guò)之后的發(fā)人深思。它使該劇超越了劇情內(nèi)容，而具有了很強(qiáng)的藝術(shù)張力，可供闡釋和挖掘的空間增大，可供探討和收放的形式與內(nèi)容被激活，不同的角度，不同的切入，都會(huì)有各自的收獲。

賴聲川曾說(shuō)：“人一降生，就在桃花源里。隨著生命的轉(zhuǎn)動(dòng)，走出了桃花源，忽然有一天，走累了，想回桃花源，卻發(fā)現(xiàn)，回去的路已經(jīng)不記得了?！碧一ㄔ磯?mèng)里夢(mèng)外的移植，指歸的是人的生活核心：愛(ài)情、婚姻、家庭、內(nèi)心的情懷與欲望。看似普通的命題，卻被演繹得饒有深意。從一種解讀角度出發(fā)，我覺(jué)得“桃花源”的故事莫不暗示則當(dāng)下社會(huì)中的對(duì)“靈魂的桃花源”的追尋。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，這是賴聲川創(chuàng)作《暗戀桃花源》的創(chuàng)作背景和由來(lái)，而現(xiàn)實(shí)的混亂和無(wú)序在人們心靈上反映的就是浮躁和虛無(wú)。人們已經(jīng)找不到一個(gè)可以供自己安放靈魂的“桃花源”——老陶在開(kāi)酒瓶時(shí)始終擰不開(kāi)瓶蓋、切烙餅時(shí)分不開(kāi)烙餅、在桃花源中喝不到井中的水等等豐富的暗示和隱喻都表明著人們靈魂的浮躁。當(dāng)他無(wú)意之間尋找到一處“桃花源”時(shí)，“放輕松”的教導(dǎo)讓他終于尋找到了自己靈魂的安寧和祥和。從最終的冷淡、懷疑、嫉妒到最后的釋懷、淡然、留戀，老陶的心情起起伏伏，但最終完成了心靈的升華。在演員逼真的、張弛有度的表演中，對(duì)日常與事象直接切入與觀照的臺(tái)詞，充滿了智慧的幽默和嬉笑怒罵的調(diào)侃。

那里桃花艷紅，落英繽紛，芳草萋萋，桃花源人歡聲笑語(yǔ)縈繞耳畔，叫我們?cè)跎鼞?/p>

？《桃花源》，賴聲川用荒誕的命題和角度卻闡釋了一個(gè)嚴(yán)肅且意味深長(zhǎng)的故事。

三、穿越悲喜的笑淚相逢 哲問(wèn)古今的亂世佳音

二十世紀(jì)七十年代，臺(tái)灣的還處于一個(gè)混亂無(wú)序的大環(huán)境。在這樣的創(chuàng)作背景中，《暗戀桃花源》這部穿越悲喜、哲問(wèn)古今現(xiàn)代話劇誕生了。這部話劇的形式和內(nèi)容都令我們深深地思考。

在創(chuàng)作形式方面，《暗戀桃花源》以集體即興的創(chuàng)作方法、時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和對(duì)立互動(dòng)的戲劇張力造就了一場(chǎng)古今悲喜交錯(cuò)互滲的舞臺(tái)奇觀。馬森在《中國(guó)現(xiàn)代戲劇的兩度西潮里論述臺(tái)灣當(dāng)代小劇場(chǎng)“在創(chuàng)作新劇時(shí)多采用集體即興表演的方式”時(shí)指出：“第一個(gè)從國(guó)外帶來(lái)這種方法的是賴聲川”。由此可見(jiàn)，賴聲川將西方“即興創(chuàng)作法”帶入中國(guó)，有力推動(dòng)了臺(tái)灣小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的蓬勃興起，對(duì)臺(tái)灣話劇乃至整個(gè)中國(guó)話劇都產(chǎn)生了深刻影響。而在時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)、對(duì)立互動(dòng)的戲劇張力方面，我在前面已經(jīng)論述過(guò)，在《暗戀》中江濱柳回憶起云之凡時(shí)便以割裂的舞臺(tái)布景很好地運(yùn)用了這個(gè)方法。而就整部劇作來(lái)講，它表現(xiàn)了《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上排演，以兩戲并置和戲中戲的方式精心組合而成，使得整部劇成為了此戲與彼戲、戲里與戲外、戲與非戲等錯(cuò)綜交織的戲劇作品，因此它被稱為“突破時(shí)空的實(shí)驗(yàn)”。我們看到古典與現(xiàn)實(shí)在同一個(gè)舞臺(tái)上交匯互滲：穿著古裝的春花在舞臺(tái)上衣袂飄飄，而一襲白衣的云之凡在舞臺(tái)下低首鎖眉；我們看到臺(tái)詞交匯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果，就心理沖突而言兩部劇也是相互照應(yīng)、相互契合；甚至在兩部劇的創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演們都有著另類形式的“互動(dòng)交流”：《桃花源》中的“放輕松”幫助《暗戀》導(dǎo)演找到戲劇靈感，而導(dǎo)演也就《桃花源》以“我最喜歡的就是陶淵明”為由對(duì)《桃花源》表示批判。這一古一今、一悲一喜，彼此抵觸又彼此襯托，在整部話劇中矛盾著又和諧著，共同將整部劇推向了高潮。

在話劇內(nèi)容方面，兩部劇共同表達(dá)了追尋的主題，一種追尋卻是兩種現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是江濱柳對(duì)于愛(ài)情過(guò)往的苦苦追尋、春花對(duì)于完整家庭的苦苦追尋，還是老陶對(duì)于靈魂的桃花源的不懈追尋，它們?cè)诓煌默F(xiàn)實(shí)對(duì)照中表達(dá)了相同的主題和思考，水乳交融中達(dá)到了完美和諧的統(tǒng)一?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础穬刹慷疾皇鞘指呙鞯淖髌?，但是當(dāng)《暗戀》遇上《桃花源》時(shí)，卻照映出了彼此被隱含的另一半。悲與喜并不是對(duì)立互斥的，古與今也可以是和諧統(tǒng)一的，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、追尋與無(wú)奈、得到的不一定是喜劇，而失去了也并不都是悲劇，所有的一切，在《暗戀桃花源》中我們可以無(wú)盡地去發(fā)掘，去體會(huì)。

也許在某一天，我們都可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)屬于我們自己的“暗戀桃花源”，它帶著我們自己的生命體驗(yàn)和人生感悟，它成為了我們每個(gè)人的《暗戀桃花源》。

參考文獻(xiàn)：

[1]《現(xiàn)實(shí)的對(duì)峙：解讀<暗戀桃花源>戲中戲的映照關(guān)系》.陳雅卿，藝苑·欣賞評(píng)鑒.

[2]《集體即興、時(shí)空交錯(cuò)與對(duì)立互動(dòng)——論賴聲川的戲劇<暗戀桃花源>》，世界華文文學(xué)論壇，2001.3.

作者簡(jiǎn)介：趙樹瑩（1995—），河南南陽(yáng)人，現(xiàn)為武漢大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2013級(jí)本科生。