方艷青

摘 要 對(duì)于電視新聞報(bào)道而言，其具備著電視傳播以及新聞報(bào)道這兩者各自的特點(diǎn)，甚至是兩者在其各自優(yōu)點(diǎn)以及特色上的相互結(jié)合。為了保障新聞報(bào)道的客觀性，對(duì)于電視新聞其本身的多義性文本特點(diǎn)需關(guān)閉。同時(shí)，對(duì)于電視新聞報(bào)道中對(duì)于事件敘述的結(jié)構(gòu)也隨之開展了調(diào)整，將其文本意義進(jìn)行單一化解讀?？墒菍?duì)于電視新聞無論如何設(shè)計(jì)，其依舊具備著某些方面的開放性特征。為了使得電視新聞行業(yè)能夠更好地發(fā)展，為此本文就電視新聞敘事中所存在的開放性和封閉性進(jìn)行描述與分析。

關(guān)鍵詞 電視新聞；封閉性；開放性；敘事

中圖分類號(hào)G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2015）139-0009-02

電視文本本身具備著多義性的特征。阿伯克龍比（即Abercrombie）在其《電視與社會(huì)》這本書中定義，電視是多重音的或者多疑的，其可能產(chǎn)生很多意義完全不同的同一內(nèi)容，對(duì)文本而言，最重要的是其需要的是何種意義或者重音。費(fèi)斯克在其有關(guān)的研究中說明了，正因?yàn)殡娨曃谋颈旧硎亲韵嗝芤约捌涠嗔x的特征，所以其才會(huì)出現(xiàn)很多種不同的解釋。為了能夠吸引住觀眾，使得其能夠關(guān)注電視新聞，所以需要具備著開放性的電視文本，這樣可以使得各個(gè)類型的亞文化群體可以找出與自身亞文化能產(chǎn)生出共鳴的意義。為此，為了能夠使得電視文本能與觀眾之間出現(xiàn)對(duì)話關(guān)系，所以電視必須要有著多元化的特征?？墒切侣勎谋緟s有著其獨(dú)特的封閉性。艾柯（Eco）聲稱，所謂的開放文本就是指其內(nèi)容并未將所有進(jìn)行解讀的讀者全部規(guī)定在特殊的解釋以及意義中。新聞報(bào)道的內(nèi)容大多數(shù)情況下都是單一性的信息，不能為開放性。薛雷辛格（Schlesinger）等人認(rèn)為虛構(gòu)節(jié)目以及紀(jì)錄片有著較多的變化，而電視新聞則需要具備嚴(yán)密性以及封閉性。為此對(duì)于電視新聞何時(shí)該是開放性，何時(shí)該是封閉性進(jìn)行討論。

1 電視新聞的敘事需要統(tǒng)一性以及客觀性

對(duì)于新聞報(bào)道而言，最重要的理念就是客觀性，所謂的客觀就是指憑藉能夠進(jìn)行觀察且能進(jìn)行查證的所有事實(shí)對(duì)于現(xiàn)實(shí)了解的一種方式。為此對(duì)于電視新聞敘事的客觀性以及統(tǒng)一性進(jìn)行分析。

1.1統(tǒng)一性

電視新聞進(jìn)行報(bào)道時(shí)，對(duì)于其內(nèi)部敘事結(jié)構(gòu)需要保障其一定的統(tǒng)一性以及完整性，只有這樣才能夠使得電視新聞報(bào)道正常進(jìn)行。麥奎爾曾在其觀點(diǎn)中對(duì)于電視新聞的統(tǒng)一性提出以下定義：“電視新聞的客觀性需要由其本身的完整性以及精準(zhǔn)性才能有效表現(xiàn)出來，而這點(diǎn)也就是電視新聞報(bào)道的統(tǒng)一性。”這是由于一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的新聞報(bào)道才能將整個(gè)電視新聞內(nèi)容的真相如實(shí)反映給人們。

另外，完整性指的是敘事邏輯的完整性。電視新聞文本本身并不具備邏輯性，為此需要將電視新聞運(yùn)用上策略性敘事，從而達(dá)到新聞敘事的完整性。所以，電視新聞報(bào)道的客觀性限定了電視新聞文本多義性的特征。電視新聞的客觀性指的不是其本質(zhì)，而是新聞的作法。

1.2客觀性

對(duì)于電視新聞的報(bào)道，其所必須要遵守的原則有許多，但是其本質(zhì)核心之處就是電視新聞報(bào)道的客觀性。著名的新聞學(xué)者彭家發(fā)曾經(jīng)之處，電視新聞報(bào)道重點(diǎn)就是客觀的事實(shí)，所有的新聞工作者不能夠受到自身以及其它因素的影響，導(dǎo)致原本客觀的新聞事實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)榉强陀^的。此處所提到的客觀性指的是新聞媒體人對(duì)于事件所觀察到的情況。

2 電視新聞敘事的限定性

對(duì)于電視新聞造成多義性的原因大多數(shù)為其在正常發(fā)展的過程中，電視文本敘事存在多音性所導(dǎo)致。而所謂的多音性指的是：第一，使用多聲音敘事的方法進(jìn)行電視文本的描述；第二，電視文本進(jìn)行多聲音敘事，相互之間的內(nèi)容存在矛盾之處。

書面文字從古至今一直使用，其具備著廣泛性、清晰性、抽象性、連貫性、單一性的語調(diào)以及從因至果對(duì)故事開展演繹的特征。電視則具備著明確、短暫、具體、松散以及戲劇化風(fēng)格等特征。其利用對(duì)比的手段，將所有看似矛盾的地方全部并列而置，這樣才能實(shí)現(xiàn)電視新聞的價(jià)值。對(duì)于電視而言，其邏輯是視覺以及口頭的。

造成電視文本多義性發(fā)展，是由其有關(guān)的解讀手段所促成，例如，暗喻、反駁、反語、玩笑以及過度渲染。這些手段的使用導(dǎo)致了話語之間碰撞。而話語的碰撞將會(huì)直接使得意義爆炸，而一旦出現(xiàn)意義的保障將會(huì)使得文本失去控制，同時(shí)也無法使得人們能夠產(chǎn)生統(tǒng)一的

感覺。

對(duì)于電視新聞如今視覺且非邏輯的敘事方式，如何才能將其改變?yōu)榫珳?zhǔn)和完整？

第一，需要利用語言對(duì)畫面的多義性以及模糊性產(chǎn)生約束。缺乏語言將會(huì)使得電視新聞缺乏了主體定位作用，而畫面進(jìn)行表達(dá)意義時(shí)，總是會(huì)出現(xiàn)多義以及模糊。語言不單單是將精準(zhǔn)的信息點(diǎn)提供給人們，也是將總體的清晰敘事框架提供給人們。電視新聞能夠圍繞提供給人們的框架開展，使得電視新聞的畫面敘述能夠有明確的指向性

第二，將言語之間的沖撞改變?yōu)檠哉Z之間的協(xié)作。作為電視新聞，其有著以下這些特點(diǎn)：電視新聞的鏡頭比影視劇更加斷裂以及跳躍；新聞字幕顯得更加簡單和直接；與廣播媒體或者印刷媒體相比較，新聞解說詞顯得更加清晰簡單。

語言簡潔以及鏡頭斷裂可以使得電視新聞在多音性敘事時(shí)產(chǎn)生了良性變化。圖像敘事以及語言敘事在連貫性以及描述性上有所減弱，兩者不能分開進(jìn)行，應(yīng)相互結(jié)合，這樣才能夠保障整個(gè)故事正常開展，使得言語之間的協(xié)作能夠有所表現(xiàn)。同時(shí)，在此敘事結(jié)構(gòu)中，新聞字幕不僅是對(duì)電視新聞中語言陳述的總結(jié)，也是對(duì)畫面敘事的一種提示作用。新聞字幕年和了鏡頭敘事以及語言敘事，將其整合成一種統(tǒng)一的敘事關(guān)系，并將觀眾引導(dǎo)且吸引在其中。

3 電視新聞敘事的開放性

對(duì)于內(nèi)部敘事結(jié)構(gòu)開展控制后，在電視新聞中，對(duì)于電視文本的解讀有所控制，使得文本的多義性轉(zhuǎn)變?yōu)閱我恍浴？墒请娨曅侣剬?duì)于觀眾而言，依舊有著其獨(dú)特的開放性，原因如下。

在敘事系統(tǒng)中，電視新聞的敘事可以分為文體風(fēng)格以及故事敘事這兩種不同的系統(tǒng)。這兩個(gè)系統(tǒng)在電視新聞中的區(qū)別在于，文體風(fēng)格是將新聞以電視技術(shù)的過程進(jìn)行呈現(xiàn)，而故事敘事則是將新聞以新聞作品的過程進(jìn)行呈現(xiàn)。電視新聞是由電視技術(shù)以及新聞敘事兩者的結(jié)合，所以電視新聞這兩種敘事方式對(duì)于電視新聞敘事產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為新聞?lì)}材，其將可能產(chǎn)生多義性的情況作了回避處理，這是為了保障新聞的客觀性，但是其作為電視技術(shù)，卻有保障了其應(yīng)有的開放性。

電視新聞在進(jìn)行鏡頭拍攝時(shí)，時(shí)常使用多機(jī)位、多角度的拍攝手法，拒絕使用機(jī)位固定以及視角單一等情況，這樣有效地將拍攝者隱藏。在進(jìn)行后期剪輯時(shí)，利用過度鏡頭以及反切鏡頭等方法，將剪輯的痕跡有所去除。這些操作技巧使得人們不會(huì)在意新聞生產(chǎn)者的所在，即造成鏡頭所展示的內(nèi)容就是實(shí)際情況的感覺，而觀眾從電視畫面上觀看的就是新聞事件的原始狀況以及記錄。另外配套的解說詞簡單明了，不會(huì)對(duì)于畫面中發(fā)生的事件產(chǎn)生任何別的影響。經(jīng)過這些語言技巧的運(yùn)用以及拍攝畫面的處理，使得電視新聞敘事有著良好的現(xiàn)場感。同時(shí)電視新聞的現(xiàn)場直播，即即時(shí)性，更加讓觀眾有著深刻印象。

正因?yàn)樽層^眾始終感覺自己身處現(xiàn)場，所以使得觀眾能夠輕易地感受到電視新聞的開放性，而這種開放性是由于不斷可能出現(xiàn)變化的客觀事實(shí)所提供，加強(qiáng)了觀眾對(duì)于電視新聞的參與感，并且也增加了電視新聞本身的吸引力。相比較電視新聞，印刷新聞因?yàn)槿狈@種現(xiàn)場感，無法像電視新聞這樣利用圖像所帶來的氛圍，也就缺失了人們所需要的開放性，這也就難以得到人們更多的關(guān)注。這也是為何現(xiàn)在許多報(bào)紙?jiān)诎婷嫔细郊哟罅康恼掌蛘邎D表，這就是為了能夠提升印刷新聞的圖像感，從而提升其自身的開放性。

4 結(jié)論

如今電視新聞的敘事方式發(fā)生了改變，其在敘事時(shí)不再是使用單一聲音，而是將原先多種聲音的碰撞改為相互之間協(xié)作，從而將不同聲音的完整性有所降低，但是它們相互配合，使得整個(gè)電視新聞的報(bào)道能夠達(dá)到應(yīng)有的完整性，形成了電視新聞的策略性敘事。同時(shí)這種策略性的敘事方式，將電視新聞中可能出現(xiàn)的多義性去除，但是將時(shí)代所需的開放性有所保留。利用鏡頭的先進(jìn)處理方式以及新聞本身的即時(shí)性，帶給觀眾所需要的現(xiàn)場感，從而滿足了電視新聞所需要的開放性。這樣在確保電視新聞的吸引力的同時(shí)，也使得觀眾以往對(duì)于電視新聞是否客觀所產(chǎn)生的懷疑有所打消。綜上所述，電視新聞敘事的開放性以及封閉性的研究是尤為重要的，因?yàn)檫@對(duì)于觀眾的解讀以及新聞報(bào)道的質(zhì)量有著直接的關(guān)系。

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