陳婷婷 吐爾洪·司拉吉丁

摘要：吐魯番維吾爾族民歌因其所處的地理環(huán)境與人文環(huán)境，在民歌音樂特點上即具有南疆、東疆維吾爾族民歌的特點，同時還具有漢族民間音樂的特點。本文對吐魯番具代表性的維吾爾族幾首民歌進行音樂結(jié)構(gòu)分析，以探討吐魯番維吾爾族民歌的音樂特征。

關(guān)鍵詞：吐魯番維吾爾族 民歌 音樂特征

西域自古以來就是“歌舞之鄉(xiāng)”，尤其是以維吾爾族為代表的新疆各民族歌舞樂而名揚中外。新疆維吾爾族民間音樂繼承了古代西域的龜茲樂、高昌樂、疏勒樂和于闐樂等傳統(tǒng)文化藝術(shù)，具有著鮮明和濃厚的民族特色與地域特色。維吾爾族民間音樂采用中國、波斯—阿拉伯和歐洲三個不同的音樂體系，但其中主要運用波斯—阿拉伯和中國音樂體系。吐魯番維吾爾族民歌是北疆維吾爾族民歌的代表，其民歌具有南疆、東疆維吾爾族民歌的特點，主要運用中國音樂體系。同時，由于當?shù)卦诠糯鸀楣沤z綢古路重要的政治、文化中心。因此，也是多民族音樂文化的交集之地，吐魯番維吾爾族民歌中也吸收了漢、回、哈薩克、塔塔爾民族民間音樂的特點，形成了自己獨特的風(fēng)格。

一、吐魯番民歌的體裁形式及特征

吐魯番維吾爾族民歌的體裁有無管弦伴奏和管弦伴奏兩種。其中無管弦伴奏分為徒歌和相和歌兩大類。徒歌分為長調(diào)和短調(diào)兩類，相和歌則分為抒情、敘事性民歌和歌舞樂民歌兩類。徒歌的演唱形式是徒唱，它是在勞動中，生活中邊勞動邊給自己聽的歌，一般不用于娛樂。長調(diào)為散板，抒情、高亢、自由、遼闊；短調(diào)節(jié)奏整齊、結(jié)構(gòu)短小。相和歌中的抒情、敘述性民歌，不采用固定節(jié)奏型，節(jié)奏較自由，常出現(xiàn)變節(jié)奏并在句尾用自由延長音，氣息悠長，深情動聽，以獨唱和自彈自唱為主。而現(xiàn)今在吐魯番地區(qū)演唱的民歌主要是用于娛樂時所用的歌舞樂民歌。這類民歌采用固定節(jié)奏型，節(jié)拍規(guī)整，節(jié)奏鮮明，氣氛熱烈，用以伴舞。表演形式以對唱、齊唱或領(lǐng)唱、幫唱為主。

二、吐魯番維吾爾族民歌的調(diào)式特征

維吾爾族采用中國音樂體系的民間音樂作品，大多采用四度—五度調(diào)式骨架，具有古代回鶻民間音樂在調(diào)式骨架方面的特征。采用中國音樂體系的作品以宮調(diào)式為多，徽、商調(diào)式次之。而在旋律線走勢上則集中表現(xiàn)出中亞綠洲組的特點，以反S型線條最為常見，維吾爾族音樂雖然沒有曲首，但在許多民歌的開始部分，可以看出曲首的痕跡。

吐魯番地區(qū)維吾爾族民歌主要以“五聲性”旋律為主，這種“五聲性”主要指五聲音階特性為主，這種民歌以北方草原音樂和中原漢族音樂為基礎(chǔ)的五聲調(diào)式音階為主的民歌。主要以Do、Re、Mi、Sol、La五音構(gòu)成的五聲調(diào)式。對于這種五聲調(diào)式旋律，旋律的運動形態(tài)和基本音調(diào)主要是圍繞著主音以基金的方式構(gòu)成。構(gòu)成三音列為主的各種變異，而銀城關(guān)系也很少有大的跳躍，旋律跳躍幅度都在五度范圍之內(nèi)進行流動。

三、吐魯番維吾爾民歌曲式結(jié)構(gòu)特征

吐魯番維吾爾民歌曲式結(jié)構(gòu)多以方整的二句體或四句體為主的一段曲式結(jié)構(gòu)為主。樂句在第二句和第四句常有重復(fù)樂句出現(xiàn)。另外這四句樂句多以起、承、轉(zhuǎn)、合的四句句體結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。這充分表現(xiàn)出吐魯番維吾爾民歌受到中原漢文化的影響。

例如：《古麗亞爾》，該作品由四個樂句組成，每個樂句由四小節(jié)組成，而間奏和前奏部分則是第一樂句和第二樂句的旋律的變化重復(fù)。四樂句之間形成起承轉(zhuǎn)合的句體結(jié)構(gòu)。第三、第四樂句的反復(fù)，使得整個樂曲的句體得到了擴充。

又如：《多斯屯買買江》，該作品也是四句體，并且與《古麗亞爾》相同，四句體為起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，三、四樂句的反復(fù)，擴充整個樂曲的長度。這種結(jié)構(gòu)在吐魯番維吾爾民歌中十分常見。

四、吐魯番維吾爾民歌的節(jié)奏、節(jié)拍特征

維吾爾民歌是以唱詞的節(jié)奏變化作為行腔的主要根據(jù)。維吾爾語的單詞重音總是在最后的一個音節(jié)上，所以其民間音樂的節(jié)奏必然以各種各樣的切分為主要特點，致使樂節(jié)、樂句甚至樂段都采取抑揚格的形式，在小節(jié)中較弱的節(jié)奏位置上開始。吐魯番維吾爾民歌中的節(jié)奏型有多種變化形態(tài)，其特征是歡快、有力、熱烈、歡騰。而在賽乃姆中，這種節(jié)奏型的節(jié)奏輕微和節(jié)拍中原有的節(jié)奏強位有較大的不同，兩小節(jié)為一單元，第一小節(jié)第二、三拍出現(xiàn)的切分及第一、二拍上連續(xù)出現(xiàn)的兩個強音等因素，使這種節(jié)奏型富有特色，其節(jié)奏特點是慢速是平穩(wěn)、莊重，在快速時粗獷、有力。如《阿其爾》而在這首作品的散板部分，大多采用前緊后松的節(jié)奏形態(tài)，充分表現(xiàn)出維吾爾語的特點采用非固定節(jié)奏型的作品，重拍可能是明顯的，也可能是不鮮明。而且在旋律進行中，常有節(jié)拍的增盈和虧減。這類作品每一樂句結(jié)尾處的長音，并無固定長度，每位歌手之間和同一歌手的每次演唱，演奏都會有不同，這種長音可能是由自由延長音而演變而來，采用非固定節(jié)奏型的作品。

五、吐魯番維吾爾民歌的詞曲特征

吐魯番維吾爾民間歌謠的內(nèi)容非常豐富，筆者從吐魯番民間歌謠（維文）書中了解到，吐魯番民間歌謠根據(jù)內(nèi)容分生活歌謠、愛情歌謠、歷史歌謠、勞動歌謠、節(jié)日歌謠等類型。從類型可以發(fā)現(xiàn)吐魯番民間歌謠的內(nèi)容十分廣泛，包括了吐魯番人民生活的方方面面。吐魯番維吾爾人民用民間歌謠來表達了對真誠、善良、美麗的歌頌和對封建社會、壓迫的反對和斗爭。表達了吐魯番維吾爾人的勇敢、幽默、愛真理，愛團結(jié)，最求純愛的精神。吐魯番民歌的詞曲有著密切的關(guān)系，吐魯番民歌的傳統(tǒng)唱詞屬于吐魯番民間歌謠，以愛情題材內(nèi)容為主。這些歌謠的主要唱詞為四句一段，押尾韻。在吐魯番民歌唱詞中也發(fā)現(xiàn)了很多感嘆類襯詞，這些襯詞可以分有含義襯詞和沒有含義的襯詞。這些襯詞在歌曲中原有的旋律和節(jié)奏的基礎(chǔ)上靈活地使用，讓音樂更加完美。

綜上所述，吐魯番維吾爾族民歌具有新疆維吾爾族民歌的共性，同時因其特殊的地理環(huán)境和人文環(huán)境，使得這一地區(qū)的維吾爾族民歌也具有漢民族等其他民族民歌的音樂文化特征。對其研究要結(jié)合其所處的文化與歷史背景進行分析，客觀如實地認識維吾爾族民歌。

基金項目：

本文為新疆自治區(qū)普通高校人文社科重點研究基地新疆少數(shù)民族音樂與舞蹈研究中心招標課題成果之一，項目名稱：吐魯番維吾爾民歌調(diào)查與研究，項目編號：XJEDU060113CO3。

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