邢茜

摘要：17世紀(jì)初，大量?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品相繼問(wèn)世，特別是美聲唱法的發(fā)展，使得聲樂(lè)藝術(shù)走向科學(xué)化與系統(tǒng)化。在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)作品中的歌曲旋律線條優(yōu)美，結(jié)構(gòu)又工整嚴(yán)謹(jǐn)，這對(duì)聲音的要求更加規(guī)范，一舉奠定了現(xiàn)今訓(xùn)練美聲唱法的基礎(chǔ)，而這一時(shí)期的美聲唱法對(duì)于當(dāng)今聲樂(lè)教學(xué)又具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。因此，本文首先介紹了美聲唱法的誕生，然后重點(diǎn)分析了巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中的美聲唱法。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 樂(lè)聲作品 美聲唱法

巴洛克時(shí)期的優(yōu)秀聲樂(lè)作品眾多，體裁形式豐富多樣，一直受到人們的傳唱和喜愛(ài)，這些聲樂(lè)作品也日益受到當(dāng)今聲樂(lè)教師們的高度重視，并將其作為科學(xué)發(fā)聲與演唱的典范而廣泛應(yīng)用于實(shí)際教學(xué)之中。同時(shí)，這些聲樂(lè)作品融合時(shí)代的信息，在寫(xiě)作手法、旋律風(fēng)格和其他方面都有一定的獨(dú)到之處，它是學(xué)習(xí)美聲唱法必不可少的經(jīng)典曲目和教材。一般來(lái)說(shuō)，美聲唱法形成于歌劇之后，巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品在其發(fā)展與傳播過(guò)程中起著十分重要的促進(jìn)作用，即研究巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中的美聲唱法具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。

一、美聲唱法的誕生

通常來(lái)說(shuō)，歌劇產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期，也就是17世紀(jì)初，它的出現(xiàn)并不是偶然的。自文藝復(fù)興以來(lái)，大部分音樂(lè)家都想用音樂(lè)來(lái)深刻地反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，歌劇就是其中最好的一個(gè)體裁，像喬萬(wàn)尼·巴爾弟伯爵就組織了一個(gè)佛羅倫薩文藝社團(tuán)，主要由許多藝術(shù)家組合而成，于是佛羅倫薩和整個(gè)托斯卡那區(qū)自然就成了當(dāng)時(shí)音樂(lè)藝術(shù)革新的中心。隨后，在佛羅倫薩文藝社團(tuán)，眾位藝術(shù)家不斷地研討音樂(lè)發(fā)展的新方向和新道路，直接促成了歌劇的誕生，同時(shí)美聲唱法和器樂(lè)的發(fā)展又為歌劇人物角色和樂(lè)隊(duì)的組建創(chuàng)造了條件。大體地講，美聲唱法來(lái)源于意大利的Belcanto，它不單單是一種歌唱方法，更顯示了一種歌唱派別，以及獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，所以美聲唱法基本上包括意大利作曲家羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂等人的演唱風(fēng)格，既在聲音方面，注重典雅與柔和；在演唱技巧方面，又十分注重呼極的控制及運(yùn)用。

二、巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中的美聲唱法分析

巴洛克時(shí)期歌唱者們對(duì)于聲樂(lè)的技巧研究十分突出，這一時(shí)期也是美聲學(xué)派的頂峰時(shí)代，第一次為人類(lèi)帶來(lái)了優(yōu)美、華麗和高吭的歌唱技術(shù)，也為巴洛克時(shí)期的歌曲增添了許許多多令人感嘆的華彩部分，甚至還出現(xiàn)了一些花腔樂(lè)句。在現(xiàn)今的聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，基本上所有的學(xué)者們都把美聲唱法當(dāng)作最基礎(chǔ)的訓(xùn)練技術(shù)，像氣息要平穩(wěn)，聲音的位置要統(tǒng)一，聲音要連貫、松弛，以及音質(zhì)也要講求明亮和圓潤(rùn)，而這些內(nèi)容正是當(dāng)今聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。不管怎么說(shuō)，在巴洛克時(shí)期，其聲樂(lè)作品都具有十分優(yōu)美、動(dòng)人的音樂(lè)旋律，其美妙的音樂(lè)能夠陶治學(xué)習(xí)者的情操，即學(xué)習(xí)美聲唱法可以獲得精神上的愉悅。巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中，特別是一些經(jīng)典作品于美聲唱法的深入發(fā)展起著舉足輕重的促進(jìn)作用。

進(jìn)一步講，在巴洛克時(shí)期，正是因?yàn)橛辛四切┙?jīng)典的聲樂(lè)作品，文藝復(fù)興時(shí)期的優(yōu)秀成果才得以延續(xù)與發(fā)展，當(dāng)時(shí)的作曲家們繼承了文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)的先進(jìn)理念，沖破了封建思想的重重牢籠，堅(jiān)持“人文主義思想”進(jìn)行創(chuàng)作，大多數(shù)以“愛(ài)情”體裁為主，真實(shí)地反映了人們的內(nèi)心世界，充分地把“人性”解放了出來(lái)，如一些優(yōu)秀作品《在我的心里》《假如你愛(ài)我》《多么幸福贊美你》等等，都是此類(lèi)創(chuàng)作題材的充分展現(xiàn)。隨后，為了把這些優(yōu)美抒情的歌曲更好地表現(xiàn)給觀眾，美聲唱法開(kāi)始強(qiáng)調(diào)聲音放松、自然、優(yōu)美等的演唱風(fēng)格，特別是在聲音上要典雅、柔和，并要具備人嗓音的共鳴和放松等特征。

但是，大量歌曲又加入了不同樣式的裝飾音，這在一定程度上又對(duì)演唱者的歌唱技巧提出了更高要求，使得歌唱家們不得不努力學(xué)習(xí)，加強(qiáng)自己的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，并不斷創(chuàng)新。實(shí)際上，在巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，大多時(shí)候是讓演唱者在沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏的情況下即興地發(fā)揮，這又大大發(fā)展了花腔技術(shù)，甚至花腔技術(shù)運(yùn)用的好壞也成了當(dāng)時(shí)衡量歌手的重要標(biāo)準(zhǔn)。

實(shí)際上，巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品更是促進(jìn)了聲樂(lè)技巧的發(fā)展，歌曲中出現(xiàn)了大量的同度音程、八度音程和琶音，像《你如果要我死亡》屬于同度音程，《我多么痛苦》屬于八度音程，《在我的心里》屬于琶音。在演唱力度方面，對(duì)強(qiáng)弱的把握和處理都提升了美聲唱法的技巧，比如：非常重視呼極的控制與運(yùn)用。此外，在巴洛克時(shí)期，由于有了這些優(yōu)秀的歌曲，所以很可能會(huì)將器樂(lè)從聲樂(lè)伴奏的形式中解放出來(lái)，這就決定了人們必須不斷提高樂(lè)器的演奏技巧，并由些使得聲樂(lè)與器樂(lè)取得了同步發(fā)展的傾向。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，巴洛克時(shí)期在西方音樂(lè)發(fā)展史中是一個(gè)特殊的歷史階段，它推動(dòng)了歐洲歷史的進(jìn)程。巴洛克音樂(lè)的迅猛發(fā)展，促進(jìn)了聲樂(lè)作品的進(jìn)步，巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品是世界音樂(lè)文化寶庫(kù)里的瑰寶，其中的美聲唱法不但影響著歐洲的音樂(lè)，而且對(duì)后世的作曲家也產(chǎn)生了極大影響。因此，相關(guān)人士一定要認(rèn)真地分析與研究，力爭(zhēng)將巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中美聲唱法的魅力發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)也要大膽創(chuàng)新，努力創(chuàng)作出更為出色的歌唱技巧。

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