陳天夢(mèng)，鄧 婷

（衡陽(yáng)師范學(xué)院 音樂(lè)系，湖南 衡陽(yáng) 421000）

一、《葵藿》的音樂(lè)分析

（一）作品背景?！犊健肥歉鶕?jù)電腦單機(jī)游戲《植物大戰(zhàn)僵尸》的背景音樂(lè)改編而來(lái)的古箏曲?！犊健分麃?lái)自于成語(yǔ)“葵藿傾陽(yáng)”，夏金甌與宋心馨希望為樂(lè)曲賦予中國(guó)味，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的深刻精神內(nèi)涵、古樸的意韻與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合。而向日葵和豌豆恰恰是《植物大戰(zhàn)僵尸》里的重要角色，用分別代表向日葵和豆類(lèi)植物葉子的“葵”和“藿”作為曲名，樂(lè)曲名稱(chēng)便定為“葵藿”。

（二）調(diào)式定弦。樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)，需六臺(tái)21弦制古箏，但為方便演奏只使用四臺(tái)古箏，其中包含兩臺(tái)多聲箏，分別為五聲箏、七聲箏、多聲箏Ⅰ以及多聲箏Ⅱ。四臺(tái)箏都是定弦，不屬于常規(guī)的五聲調(diào)式而是現(xiàn)代創(chuàng)作曲目較常使用的人工調(diào)式定弦。作者將西方現(xiàn)代作曲技法與游戲音調(diào)相結(jié)合，在調(diào)性、和聲、曲式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行明顯變換，改變傳統(tǒng)的定弦方法，以獲得語(yǔ)言和技法上的突破，豐富調(diào)式調(diào)性變化。

（三）結(jié)構(gòu)分析。根據(jù)作品的旋律，可分四個(gè)部分：序曲、花園夜戰(zhàn)、屋頂大戰(zhàn)、僵尸集體復(fù)仇。

1.“序曲”部分。音樂(lè)在一開(kāi)始以弱音力度表現(xiàn)了游戲的基礎(chǔ)音調(diào)，并采用一弱一強(qiáng)的樂(lè)句對(duì)比渲染出恐怖與不安的氣氛；在不斷漸強(qiáng)的同音、同音型反復(fù)時(shí)，a樂(lè)句加入和聲及豐富的伴奏再次奏響，強(qiáng)弱的明顯對(duì)比制造出緊張感。當(dāng)音樂(lè)情緒在長(zhǎng)段的搖指得以舒緩后，回到樂(lè)段的開(kāi)始部分，漸弱的處理使聽(tīng)眾以為樂(lè)段結(jié)束了，可直到樂(lè)句最后的兩個(gè)音時(shí)，力度忽變，引出b樂(lè)句，在音樂(lè)力度及情緒上相對(duì)于a樂(lè)句又上了一個(gè)臺(tái)階，將熱火朝天的戰(zhàn)斗畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，其旋律由多聲箏I左下側(cè)的小箏演奏。樂(lè)段最后，以在七聲箏上彈奏的弱泛音結(jié)束，與下一個(gè)樂(lè)段進(jìn)行自然連接。

2.“花園夜戰(zhàn)”部分。在樂(lè)段的a樂(lè)句中，大量使用變化音#2、#4、#5以及半音階的進(jìn)行，極大地增強(qiáng)了夜晚作戰(zhàn)的緊張氣氛。當(dāng)兩個(gè)聲部同時(shí)使用強(qiáng)音搖指進(jìn)入三個(gè)小節(jié)的過(guò)渡后，b樂(lè)句以緊湊、連續(xù)不斷的十六分、八分、附點(diǎn)八分音符呈現(xiàn)。

3.“屋頂大戰(zhàn)”部分。一開(kāi)始便以“f”的力度在多聲箏II左側(cè)小箏演奏長(zhǎng)達(dá)七小節(jié)的十六分音符，吹響了大戰(zhàn)的號(hào)角，該旋律始終貫穿在本部之中。第105小節(jié)到第176小節(jié)都使用快速的十六分音符，頻繁地使用連音線，打破了傳統(tǒng)的強(qiáng)弱規(guī)律，將高潮迭起的戰(zhàn)況表現(xiàn)得驚心動(dòng)魄。

4.“僵尸集體復(fù)仇”部分。較多使用多聲箏I、多聲箏II以及七聲箏，豐富的調(diào)性疊置使得本樂(lè)段極具感染性，每分鐘152拍的速度使得本段在音樂(lè)情緒上形成一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。以拍板的演奏技法為起點(diǎn)，通過(guò)不斷漸強(qiáng)地拍擊琴盒，使得音樂(lè)情緒趨于高漲；并在接下來(lái)的9個(gè)小節(jié)中加劇音樂(lè)的戲劇性變化。

（四）演奏技巧與形式?！犊健吩谘葑嗉记缮鲜褂枚喾N方式，如：1.在樂(lè)曲的第236小節(jié)（見(jiàn)圖示1），模仿打擊樂(lè)敲擊古箏，以豐富音色，并增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力。2.在樂(lè)曲的第105小節(jié)（見(jiàn)圖示2），快速流暢的分解和弦表現(xiàn)出流動(dòng)而又寬廣的音樂(lè)氛圍。3.全曲除了第一樂(lè)段，其他三個(gè)樂(lè)段都有使用快速指序這一演奏技巧，通過(guò)科學(xué)的指序安排提高手指的靈活程度。4.兩人合作進(jìn)行四臺(tái)箏的演奏，這在古箏演奏中是很少見(jiàn)的。

演奏形式上為了方便演奏過(guò)程中變換古箏彈奏，采用站立式演奏，既符合樂(lè)曲的表現(xiàn)又豐富了舞臺(tái)的表演。

圖示1

圖示2

二、多聲箏作品《葵藿》對(duì)箏曲的貢獻(xiàn)

《葵藿》不僅是一首成熟的現(xiàn)代箏曲，還為箏曲創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新路，體現(xiàn)了演奏技巧、音樂(lè)素材和演奏形式的多元化。據(jù)游戲配樂(lè)改編的《葵藿》深受聽(tīng)眾歡迎，這說(shuō)明現(xiàn)代古箏音樂(lè)能很好地與游戲音樂(lè)相結(jié)合，融入現(xiàn)代社會(huì)。

[1]鄧玲.論古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2007.