北京 閻鼓潤

“食之無味”的春晚

北京 閻鼓潤

2015年，我從六歲開始第一次沒有看完春節(jié)聯(lián)歡晚會。

除夕晚上11點半，窗外炮聲隆隆亮如白晝。爹媽先我一步上床就寢，我龜縮在沙發(fā)上搶紅包。在搶到一個0.88元的紅包后，我關(guān)掉電視進入夢鄉(xiāng)，沒有任何留戀。大年初一，起床后收到的第一條微信來自一個對小品似的話劇和鬧劇似的小品懷有刻骨仇恨的姑娘：“終于理解話劇為什么越來越像小品了，因為小品墮落到要靠話劇挽救它?！?/p>

我強忍悲痛回看了11點半之后的全部內(nèi)容，平心而論，春晚歌舞、雜技和武術(shù)槽點不多，除了《最炫小蘋果》廣場舞有些媚俗之外，部分節(jié)目堪稱優(yōu)質(zhì)，當然這是在忽略了大規(guī)模的假唱之后?！吨腥A好兒孫》讓我看到了久未謀面的“團長”段奕宏，歌詞也沒有往常晚會歌曲的一蹴而就，看得出經(jīng)過推敲。老歌反串的新意做足了，效果不錯。李宇春頂著如同都教授一般的造型高歌的一曲《蜀繡》配合著全息影像，讓人著實感嘆燒錢做出的舞美就是漂亮。其中郭敬明展露了作詞的水平，忽略某些生搬硬套的部分之后亦可算一首上乘之作。劉德華、莫文蔚、鄧紫棋、那英、劉歡、孫楠……明星的節(jié)目雖然較少可圈可點，至少具有觀賞性。而《中國好歌曲》的參賽作品兩次出現(xiàn)更是不禁讓人憧憬中國原創(chuàng)歌曲的未來。

往年被我喝水、嗑瓜子或者上廁所略過的舞蹈和武術(shù)類節(jié)目今年格外令人驚艷，《絲路霓裳》和《大地春暉》創(chuàng)意滿滿，盡管流露著央視一貫不差錢的大歌大舞氣質(zhì)，但是編排走心，效果拔群。其中《絲路霓裳》里的埃及舞被簡單粗暴地定義為肚皮舞，然而并不影響它作為歷年春晚女性上身著裝最少節(jié)目的養(yǎng)眼程度，某種意義上甚至可以視作對廣電總局“武大頭傳奇”的公然叫板。最令人擊節(jié)贊嘆的是張震、吳京的《江山如畫》，兩位顏值不俗的影視明星憑借著真功夫走入了我的中國心。在仔細回看了全部的畫面后，我確認吳京站在椅子背上表演的時候身上真的沒有系鋼索，如此敬業(yè)，令人景仰。

相比上述的節(jié)目，語言類節(jié)目值得吐槽的地方并非不走心，而是立意問題。央視所謂的“新年新意”中，語言類節(jié)目分到第二演播室被視作一大創(chuàng)舉。小品、相聲和近景魔術(shù)自然不適合體育館似的大演播廳，回歸小劇場也似乎名正言順。但是今年的第二演播室只給我一個感覺：這個屋里的節(jié)目是可以直接拉出去斃了的。

除夕看春晚之前，我一直在回看天津衛(wèi)視的“相聲小品過大年”里郭德綱和于謙的部分，樂不可支捶地哭鬧。郭德綱好在哪兒，三言兩語說不清。他的相聲功底自然比不過傳統(tǒng)大家，一些屎尿屁的包袱也著實低級趣味。但是他和他的團隊通過努力讓相聲真正重新回到了人們的視野，僅此一點，居功至偉，更何況其中有很多真實的諷刺足以刺痛某些因循守舊者的神經(jīng)。央視曾經(jīng)大言不慚地指責老郭“三俗”，但是老郭用于謙砸掛的哏卻比春晚舞臺上語言類節(jié)目拿剩女、身高和胖子開涮的笑點要來得高尚。

何謂“三俗”？庸俗、低俗、媚俗?！冬F(xiàn)代漢語詞典》中的解釋是：庸俗，即平庸鄙俗；低俗，即低級趣味；媚俗，即迎合世俗。我們欣慰地看到“大褲衩”用一個數(shù)億觀眾的舞臺完美地詮釋了這三點。如果中國有了電影電視節(jié)目分級系統(tǒng)，我認為春晚語言類節(jié)目應該列為R級片，這里邊充斥著太多欲說還休的性、侮辱、暴力、地域歧視和欲言又止的曖昧。

女神與女漢子、女領(lǐng)導情色上位、女員工“試用”、女性二手貨，以上種種出現(xiàn)在今年語言類節(jié)目中的橋段甫一出現(xiàn)就引發(fā)了女權(quán)主義者的吐槽。遲鈍如我，也只能對著電視默不作聲。對福建人的口音、潘長江的個頭和孫越的肚子進行的種種“調(diào)侃”，更是讓我感覺下作而無聊。三十歲的賈玲沒有男朋友遭人恥笑，馮鞏卻不愿意讓二十五歲的女兒找男朋友——“這是二十塊，不用找了”的臺詞簡直堪稱女性對自己進行侮辱的經(jīng)典案例。之前被炒得火熱的幾個相聲也乏善可陳，岳云鵬的相聲就如同標題一樣不能忍，生硬堆砌的段子更像是出乖賣丑的洋相。苗阜和王聲所謂“反腐力度三十年之最”的冠名還不如臘月二十九《新聞聯(lián)播》關(guān)于蘇榮“賣官鬻爵”的論調(diào)來得透徹，盡管我很喜歡這二位陜西相聲新秀，也不免為之惋惜。而《圈子》更讓我認定，我們的諷刺相聲已經(jīng)徹底淪為了喊口號的前奏。就如同“文化大革命”時期的批斗，先批倒批臭，再踏上一萬只腳；而春晚諷刺相聲的創(chuàng)作恨不得省略批倒批臭的前戲直接喊話。另外，即便從我這個北方人眼中看來，春晚的地域歧視也都過于明顯。在取笑南方口音的同時，春晚節(jié)目組卻不擔心節(jié)目中的北方方言在南方是否有市場?！摆w黑土”大爺已經(jīng)向全國范圍內(nèi)普及了“東北方言入門三百句”，現(xiàn)在又會有更多人操著河南方言、山東方言、陜西方言等走上春晚舞臺，你們考慮過南方觀眾的感受嗎？

央視之前為春晚做足噱頭，“開門辦春晚”甚至“拆門辦春晚”的說法此起彼伏。舞蹈、武術(shù)和雜技類節(jié)目要過關(guān)斬將，甚至拿到國際大獎才能登上春晚舞臺；與此同時，一些創(chuàng)作能力欠奉、創(chuàng)新能力不足，甚至三觀不正的語言類節(jié)目“釘子戶”卻常年霸占著春晚舞臺，這是春晚自我的雙重標準，僅此一項，足以讓人失望透頂。而本場春晚在我看來有兩大實話：其一是馮鞏盤踞多年的“相聲劇”終于更名為“小品”；其二正如主持人所言：“誰看我們呀，都忙著搶紅包呢?！倍嗌偃送虏鄣摹翱创和怼绷曀?，終于還是敵不過現(xiàn)代科技下的金錢攻勢。

另外我還有一個疑惑：在場外搶紅包如火如荼的大年三十，現(xiàn)場觀眾的手機是被沒收了么？

作 者：閻鼓潤，北京大學亞非語言系2012級在讀碩士研究生。