楊 杰

(西藏大學 藝術學院,西藏 拉薩 850000)

一申克分析法中的節(jié)奏分析

楊 杰

(西藏大學 藝術學院,西藏 拉薩 850000)

申克分析理論體系是上世紀在歐洲出現、后在美國流行的分析方法,也是20世紀五大音樂分析法之一。申克的圖表還原法可以說是直觀地還原了作品中的音樂起伏和基本走向。申克理論體系是建立在和聲基礎上的圖表模式對樂譜作出了前景、中景、背景的還原分析。閱讀有關申克分析體系的大量文獻和著作不難發(fā)現:圖表中對調性音樂節(jié)奏的分析并未反映出來,國內外對此進行研究的文獻著作也不多。由此,經過理論歸納和實踐分析,可通過從音符的密度、延長和弦的緊張性以及結構和弦的平衡性去尋找一種類似于鐘擺效應的“歸一”模式去發(fā)現和探究申克分析法中的節(jié)奏分析。

節(jié)奏分析;音值密度;和聲節(jié)奏;擺效應;天然結構態(tài);和弦緊張性

一、申克分析體系概況

申克分析體系是由德國音樂家申克首創(chuàng),由其學生不斷完善而成,20世紀80年代傳入中國。直至今日,申克分析體系已成為20世紀五大音樂分析法之一[1]。首先,申克簡化還原分析法在對分析中世紀、巴洛克、古典、浪漫等時期調性音樂中起到了很大作用，申克分析體系分別把調性音樂中的多聲因素從前景、中景、背景三個層次由淺入深地進行了系統(tǒng)而綜合性的分析。其次,傳統(tǒng)和聲理論認為:和聲由結構功能和色彩功能組成;而申克分析體系認為:構成一首有機體整體的音樂由和聲的結構功能和延長功能組成(這里申克分析體系的和聲結構功能與傳統(tǒng)和聲的結構功能含義不同)。最后,申克分析體系的簡化還原法通過圖表的形式還原了樂曲的深層結構:通過Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ、Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ、Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ、Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ—Ⅰ等傳統(tǒng)和聲序進的結構形式使人們可以一目了然地看清作曲家作曲過程的思維模式和創(chuàng)作意圖。

但是,申克分析體系的圖表還原分析法里所反映出來的是音高走向以及和弦序進的結構骨架,并未反映出作品中節(jié)奏的變化和發(fā)展。由此，筆者嘗試在原來的基礎上,歸納出某種由申克分析體系延伸的節(jié)奏分析方法,以便使申克分析體系的調性音樂分析系統(tǒng)更具完整性。

申克分析理論的實證表明其與傳統(tǒng)分析理論并不是對立的,而是在掌握了各學科(和聲、對位、曲式等)的基本理論基礎上,進行的高層次的綜合性分析[2]9。同樣,節(jié)奏分析與傳統(tǒng)節(jié)奏分析并不排斥,這里的節(jié)奏分析是在申克還原圖表分析法基礎上討論的。若是廣義上的傳統(tǒng)節(jié)奏分析,則是對于音樂作品中的音符時值、節(jié)拍進行歸納和總結;而本文僅僅是從申克分析體系出發(fā),從狹義上對節(jié)奏作出符合申克理論分析體系的一種節(jié)奏分析方法。申克分析體系分別以音樂作品中主要的對位、旋律、和聲作為基礎,建立一定的關系網來對音樂作品進行宏觀和微觀的分析。筆者認為與以上一系列顯性因素一樣,節(jié)奏作為一種隱性因素在申克的圖表還原法中同樣重要。

由于申克分析體系中和聲的功能意義與傳統(tǒng)和聲功能意義不同,所以分別從申克分析體系和弦的結構功能和延長功能去進行分析,并從申克體系圖表還原法的前景、中景和背景中進行闡述。申克圖表分析中的節(jié)奏分析大致都遵循著鐘擺效應模式,并且,在申克圖表還原法中,節(jié)奏分析立足于音值密度和和聲節(jié)奏的話，可以更好地反映節(jié)奏在圖表中的形態(tài)特征和結構特征(圖1)。

圖1 節(jié)奏在申克圖表中的結構影響

二、音值密度為基準的節(jié)奏分析——前景中的節(jié)奏

在前景中節(jié)奏的分析和延長和弦的運動形態(tài)有關,所以應從常規(guī)性的以音值為基礎的節(jié)奏密度去分析其節(jié)奏?！渡昕朔治隼碚摳乓防锾岬健把娱L和弦(對位和弦)是將結構和弦加以延長、擴展和潤飾?！盵2]15申克的圖表分析法中不僅反應了調式調性,還體現了音樂作品的基本語言和風格特點,這在音高結構和框架模式下，將音樂作品的調性建筑和貫穿特

性以及音樂的組織邏輯表達了出來。由此,本文的前景節(jié)奏分析主要建立在音值密度基礎上。

音樂是一種時間和空間同時進行的過程中實現的音響實體,音樂的旋律是由音高和時值共同組成的動態(tài)形式,甚至在某些沒有音高變化的打擊樂演奏中,節(jié)奏是唯一能確定其是音樂的一個因素。因此,沒有節(jié)奏,旋律不可能發(fā)揮其真正的價值,故節(jié)奏在一部音樂作品中具有舉足輕重的地位。申克分析體系在挖掘音高結構和音值比例的基礎上,立足于和聲、對位、旋律分析原則。其實從對圖表的再深層次分析,還可以更多地發(fā)掘其節(jié)奏分析特性。對位和弦在申克分析理論中解釋為除基本結構框架以外的潤飾和弦。既然是從前景去分析,必然要表現其細節(jié),即音與音的來龍去脈關系。從音程角度看,其發(fā)展手法不論是旋律音程還是和聲音程,始終在其中起到豐富、潤飾的作用。

從圖2的前景圖表中可以看出，前3小節(jié)利用申克分析法得出的結果是屬于Ⅰ級和弦里的對位和弦的延長功能,其中音與音的關系都通過發(fā)展手法體現了出來。在Ⅰ級當中,音符所描繪的多少表明了其疏密程度。由此可見,在趨于相對穩(wěn)定的Ⅰ級和弦當中,前3小節(jié)的節(jié)奏呼吸是多變的、趨于不太穩(wěn)定的狀態(tài)。在隨后的2小節(jié)當中,隨著和弦的變化、音符數量的減少,音符的密度逐漸變疏,節(jié)奏逐漸趨于穩(wěn)定。整個5小節(jié)的節(jié)奏經歷了由不穩(wěn)定到穩(wěn)定、由急到緩的漸變過程,呈下坡趨勢。同時,樂曲片段從Ⅰ級開始,經歷了Ⅱ、Ⅴ，最后又回到了Ⅰ級,即Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的結構形式,呈現了鐘擺來回擺蕩的一種模式(圖3)。

圖2 前景分析圖表

圖3 前景分析圖表中的節(jié)奏模式

在圖3中,橫線代表邊界的劃分。上方的漸強漸弱符號代表音符時值的密度:開口越小,密度越小;開口越大,密度越大。下方曲線代表整個片段的分析圖表中，節(jié)奏呈現一種鐘擺的模式。豎線代表音符密度大到臨界點。

從前景圖(圖4)中可以看出,第2-4小節(jié),Ⅴ次級結構和弦的內部延長和弦當中經歷了4次和弦的變換,即Ⅱ—Ⅱ56—Ⅴ—Ⅰ的過程。和弦的變化過程不難看出:在這段樂曲片段中,和弦變化越多,代表音樂整體表現形式越不穩(wěn)定(反之，和弦變化越少,整體表現形式越穩(wěn)定)。而且,與其對應的圖表中音的細節(jié)也可以看出,其密度變化經歷了由疏到密的過程(整體進行過程是向下進行)。節(jié)奏從樂曲片段可以看出由八分音符變?yōu)樗姆忠舴?節(jié)拍的律動發(fā)生了改變。前5小節(jié)兩段是Ⅰ級,中間是Ⅴ級,且在Ⅴ級中經歷了和聲與節(jié)奏的變化。從表現形式上看,同樣呈現一種鐘擺擺動模式(圖5)。

圖4 前景分析圖

圖5 前景分析圖表中的節(jié)奏模式

在申克分析體系中,有些作品的片段所分析出來的圖表呈現的是和弦內部的延長。而對于在和弦內部延長的節(jié)奏分析仍然遵循鐘擺效應模式,其前景分析圖見圖6。

在圖6前景中,結構線條中的旋律線體現了Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ的基本結構骨架。在Ⅰ和Ⅲ中,音符的密度從開始的Ⅰ級和弦開始,中間音符密度逐漸變密集,且第二聲部的旋律線也呈現基本結構線條形式。由此,反應在樂曲譜面中的節(jié)奏律動也發(fā)生了由連續(xù)切分到附點的變化。在經歷了4小節(jié)的鄰音和弦后,后3小節(jié)體現在圖表的前景中,低音線條和上方旋律線同時級進向下,其內聲部音高元素表現復雜,鄰音和弦N的延長功能起到了對結構內部延長的作用,譜面節(jié)奏也由原來前面的連續(xù)切分和附點變?yōu)閮煞N節(jié)奏相結合所形成的復節(jié)奏,最后回到了Ⅴ級的原位。從結構形式來看,它屬于不完整的Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ結構形式,但從結構線條和音符的密度來看,整體也是呈現一種由疏到密再到疏的表現形式。由此，雖然是和弦內部的延長,但仍然滿足鐘擺效應的模式(見圖7)。

圖6 前景分析圖表

圖7 前景分析圖表中的節(jié)奏模式

三、轉換過渡為特征的節(jié)奏分析——中景中的節(jié)奏

申克分析體系中的和弦功能不同于傳統(tǒng)的和弦功能。同樣的和弦在不同的地方,它的功能意義是不一樣的。申克分析體系中的結構功能來源于其基本結構,即此處的“結構”由結構低音和結構線條所組成。

既然是從中景中去分析節(jié)奏,必然是建立在以基本結構骨架和音值節(jié)奏密度相結合的中景的基礎上討論。賈達群在《結構詩學》中說過:任何音樂作品當中,無論旋律、節(jié)奏、音色、速度、強度等等的結構力里面都存在著一種天然的平衡態(tài),稱之為“天然結構態(tài)”[3]119。無論哪種音樂元素都存在著整體性、轉換性和自身調整性的結構要素。這里從常規(guī)性音值密度與和聲意義上的節(jié)奏密度相結合入手。前文說過,節(jié)奏是旋律的基礎,其在音樂作品中占有舉足輕重的地位。而在申克圖表還原分析法中,中景是基本結構骨架整體的大致表現,同時節(jié)奏在圖表中也以音值密度和和聲節(jié)奏過渡帶的形式出現。此時,節(jié)奏主要表現為其整體性要素——即和聲線條化的節(jié)奏密度,并通過音高的自身調整性和音符的數量、密度去體現節(jié)奏的急緩。

圖8 中景分析圖表

在圖8中,高音譜表中的音樂織體以和弦以及和聲音程的形式表現出來;低音譜表中以旋律音程形式表現。在高音譜表的前面部分中,和聲音程的上方箭頭所指音符也呈旋律線走向。而在這里,音符的密度也呈相對密集狀態(tài),從旋律線的提示和音符密度可以看出,樂曲中此處的節(jié)奏也逐漸趨于復雜化和多樣化。整個結構形式是Ⅰ—CS—CS—Ⅰ，在第一個Ⅰ和弦內部的延長中,鄰音和弦和鄰音經過和弦的潤飾以及內聲部的對位造成了樂曲中節(jié)奏的變化，即由單拍子和規(guī)整節(jié)拍變?yōu)橛筛近c和切分相結合的復節(jié)拍。其中內聲部的對位更是決定了音符的密度和結構線條的轉變,節(jié)奏也由此變成了更為復雜的形式。前面整個Ⅰ級結構骨架中的次級結構Ⅰ—N—N—Ⅰ—Ⅰ的過程中,中間經過鄰音和弦且是四分音符的結構層次,前后Ⅰ的都是二分音符以表示結構背景,由此處整個Ⅰ級中的次級結構的節(jié)奏表現形式為由疏到密再到疏,呈現一種鐘擺效應。而中景的后半部分,兩個CS和弦的延長功能使其節(jié)奏密度和節(jié)律更緊湊。值得一提的是,這也體現了音樂元素里結構力的轉換性要素,在經歷兩個CS(結構對位和弦)后又回到了節(jié)奏規(guī)整的Ⅰ和弦。整個片段結構低音從A又回到了A。中間經歷了鄰音和弦、鄰音經過和弦以及結構對位和弦,其中第一個Ⅰ和弦內部的和弦延長其音符密度變化和結構線條表現為由疏到密再到疏,呈現鐘擺效應的模式。縱觀整個中景分析圖,是Ⅰ—CS—CS—Ⅰ的結構形式,整個中景分析圖表從Ⅰ級出發(fā)最后回到了Ⅰ級,中間過程節(jié)奏元素呈現出多樣性和對比性的特點,整體同樣表現為一種鐘擺效應的模式。同時,此中景分析圖表也反應出此樂曲片段是非對稱性的二分性結構,其黃金分割點位置在第一個結構延長和弦CS出現的位置,也正好點明譜面中節(jié)奏的形態(tài)特征在此處發(fā)生了變化。

和弦的結構功能的表現形式包括結構低音和結構線條,兩者相互結合構成了基本結構形式。正是由于此,才能作為在大框架下,即中景還原圖表中用來分析節(jié)奏的依據。

四、和聲密度為基準的節(jié)奏分析——背景中的節(jié)奏

如果中景里的節(jié)奏分析是音值節(jié)奏密度與和聲節(jié)奏密度的過渡帶,那么在背景中,能直觀地體現的只有線條化的和聲進行,故想要從背景中去分析節(jié)奏,必須透過和聲節(jié)奏進行。從申克圖表還原法不難看出，背景是所有分析圖表中最簡略化、直接體現基本結構骨架的圖表分析,在背景圖中,所有音符回歸于原始和弦;所有和弦連接趨向于最初始化。在這種情況下,已無法看出音與音的來龍去脈,即音值密度形態(tài)。所以背景中對于節(jié)奏的分析是從純和聲節(jié)奏角度去分析一首作品的大致節(jié)奏走向(圖9)。

圖9 舒伯特的《圓舞曲》Op.1,No.10

在背景中,結構低音在其中充當著結構劃分的作用,由于音值密度在背景中無法體現,所以主要從其和聲密度和節(jié)奏去分析節(jié)奏。在圖9中,和聲走向經歷了Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ—Ⅰ的和弦連接,前文提到過，當和弦連接變化越多,表示此處音樂整體情緒越不穩(wěn)定,音樂緊張性越強;當和弦變化越少,表示此處音樂整體情緒越穩(wěn)定,音樂緊張性越弱。在Ⅲ—Ⅴ和弦進行過程當中存在一個經過音,體現了結構低音呈現平穩(wěn)進行的趨勢。通過背景圖表的觀察不難發(fā)現,其較弱的緊張性、相對穩(wěn)定的整體性,導致了和聲密度呈現較疏的狀態(tài),和聲節(jié)奏也較開放，其節(jié)奏形態(tài)仍呈現一種鐘擺模式(圖10)。

圖10 背景分析圖表中的節(jié)奏模式

這首作品的第二樂章是一個三部形式,通過背景圖可以看出其和聲節(jié)奏密度較稀疏,整體音樂呈穩(wěn)定趨勢,緊張性較弱(圖11)。其中結構低音里的Ⅲ內部起到阻礙延長的作用,進而到達下一個Ⅴ,在聲部互相交錯時由不穩(wěn)定轉為穩(wěn)定。結構低音在其中扮演著“提醒”和劃分的角色。通過和弦連接可以發(fā)現，其節(jié)奏形態(tài)也呈現一種鐘擺的模式(圖12)。

圖11 莫扎特的F大調鋼琴奏鳴曲K.280第二樂章

圖12 背景分析圖表中的節(jié)奏模式

再如以下背景分析圖(見圖13)。

在復合和弦中,低音旋律線體現為經過音的形態(tài),在這個復合和弦Ⅴ當中,和弦功能組發(fā)生了相互融合(F與bB兩和弦復合),其中音符數量又相等,所以在其中和弦節(jié)奏發(fā)生了由之前疏松到密集的變化,正是因為如此,增強了音樂的緊張性。片段整體結構為Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ,和弦內部延長的處理在橫向上恰當地豐富了節(jié)奏密度,其節(jié)奏形態(tài)也同時滿足了鐘擺模式(圖14)。

圖13 科普蘭鋼琴奏鳴曲最后一段

圖14 背景分析圖表中的節(jié)奏模式

五、節(jié)奏分析在申克圖表還原分析法中的意義

(1)節(jié)奏分析和音樂作品的旋律、和聲、對位、曲式等息息相關,如果說在申克理論分析體系中,旋律、和聲、對位、曲式是主導形態(tài),那么節(jié)奏則是隱藏并貫穿其中的橋梁和線索。音高元素不可能獨立于音樂作品之外,各個元素之間都是互相滲透、相互影響的。這些元素構成了音樂作品的平衡,結構元素之間所形成的關系構成了結構力。結構力之間互相的張力、內聚力以及平衡力也體現了音樂作品的一種“天然結構態(tài)”[3]119形式。同樣,節(jié)奏元素也不可能獨立于外,音樂作品中的各元素之間都是互相影響以達到一種動態(tài)的流動的平衡。

(2)申克的圖表還原法并未僅僅立足于對和弦、音高、結構的分析,從圖表中通過常識性分析和實踐,還可以看出節(jié)奏的分析。而節(jié)奏的分析又和結構低音、旋律線條、基本結構骨架、和弦延長以及前景中音值密度有關。和弦的延長功能體現了和弦變化越頻繁,和弦的緊張性就越明顯。在和弦起到延長功能的同時,音符的密度也會相應變密集;而在和弦作為結構功能時,音符密度又變疏。其結構形式又呈現一種鐘擺效應的模式，即擺的物理效應,當擺動到受力最大時的位置,剛好對應圖表中延長和弦的音符密度最密集時刻;而當擺動到兩邊時,其音符密度又逐漸變疏。具體反映到樂曲譜面,則是音符的時值、節(jié)拍、節(jié)律發(fā)生了相應的變化,音樂作品的情感色彩和緊張性也發(fā)生了相應的變化。

(3)通過以上分析可以看出,筆者立足于申克的圖表還原分析法的基礎上來對節(jié)奏進行分析,并沒有將節(jié)奏元素獨立開來分析。其中,將節(jié)奏放到前景和中景以及背景中去進行分析,不僅是對申克的圖表還原分析的肯定和利用,更多的是在繼承和延續(xù)申克分析理論的基礎上將節(jié)奏分析納入到申克理論體系中，進一步地去進行綜合性分析和可行性探尋,分別從中層結構和深層結構探討音樂作品的節(jié)奏元素。

[1] 冶鴻德.20世紀五種音樂分析法研究[D].西安:西北師范大學,2003:33.

[2] 于蘇賢.申克音樂分析理論概要[M].北京:人民音樂出版社,1993.

[3] 賈達群.結構詩學——關于音樂結構若干問題的探討[M].上海:上海音樂出版社,2009.

[責任編輯] 李志強

2015-09-10

楊 杰(1990—),男，江蘇丹陽人,西藏大學藝術學院碩士研究生,主要從事作曲與作曲技術理論研究。

10.3969/j.issn.1673-5935.2015.04.012

J613.7

A

1673-5935(2015)04- 0043- 06