孤煙

一部電影問(wèn)世之后，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)最重要的莫過(guò)于畫(huà)面和聲音兩個(gè)部分。畫(huà)面由攝影師擔(dān)綱，聲音則由專(zhuān)門(mén)的音效團(tuán)隊(duì)完成。對(duì)MBS傳真制作有限公司的探訪，可以幫助讀者對(duì)音效制作略窺一二。

香港首間聲音制作室

在寸土寸金的香港九龍，MBS傳真集團(tuán)占據(jù)了一棟大廈的整層，通常錄音棚對(duì)面積都不會(huì)有很大要求，因此MBS近3000平米的面積讓人很吃驚。辦公室里有很多房間，包括兩間混音室、兩間配音錄音室、兩間效果剪接室、一間效果錄音室以及四間剪輯室，而最大的杜比全景聲混音室就占面積130多平。

傳真制作（MBS）由曾景祥先生于1989年創(chuàng)立，至今已走過(guò)25個(gè)年頭，是香港首間聲音制作室，恐怕也可能是最大的一間。MBS運(yùn)營(yíng)總監(jiān)尹宗明先生帶著我把每一間房都轉(zhuǎn)了一遍，最后來(lái)到休息區(qū)，這里有沙發(fā)、有躺椅，有餐廳，還有乒乓球臺(tái)。他告訴我，這間公司大到房間的聲學(xué)設(shè)計(jì)，小到每只喇叭的擺位，都是曾景祥先生一手一腳做起來(lái)的。

從聽(tīng)音樂(lè)的兩聲道，到幾十只音箱的Auro-3D、杜比全景聲，每個(gè)房間里都少不了喇叭，且多為JBL、真力、Meyer，甚至小到錄音室的耳機(jī)用的都是定位高端的ULTRASONE極致。足見(jiàn)曾景祥先生對(duì)聲音的要求已經(jīng)到了“任性”的地步。這些都是多年積累的結(jié)果。

曾景祥先生早年在TVB的音頻部門(mén)和后期部門(mén)工作，主要負(fù)責(zé)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)錄音，后來(lái)和幾個(gè)同事離開(kāi)TVB，目標(biāo)是成立一間屬于自己的錄音棚。但想有創(chuàng)立一間屬于自己的錄音棚其實(shí)很困難，特別是在香港，很難找到空間，更不用說(shuō)買(mǎi)器材和做設(shè)計(jì)。最初幾個(gè)同事對(duì)廣告領(lǐng)域比較熟，就先成立了一間廣告公司，然后再逐步的發(fā)展，終于做設(shè)立了一間48軌的錄音棚，接著又開(kāi)始做演唱會(huì)舞臺(tái)音響。從那時(shí)起曾景祥先生就已經(jīng)聲名鵲起，盡管滾石有自己的錄音棚，李宗盛還是從臺(tái)灣跑到香港，找曾景祥先生幫他錄唱片。在那個(gè)香港流行音樂(lè)的黃金時(shí)代，曾景祥先生和很多歌手合作過(guò)，如張學(xué)友、周華健、黎明、鮑比達(dá)、林憶蓮……對(duì)于這些，曾景祥先生用一口香煙輕描淡寫(xiě)的帶過(guò)，他沒(méi)有過(guò)多的追憶往昔，更愿意談現(xiàn)在和未來(lái)，他放棄了音樂(lè)，專(zhuān)門(mén)做電影，理由是喜歡錄“真”的東西。

成功的秘訣——有嗎？沒(méi)有嗎？

坐全手動(dòng)的老式電梯上樓，出了電梯門(mén)就能見(jiàn)到傳真MBs的招牌，以及一對(duì)小石獅，進(jìn)了公司門(mén)映入眼簾的是一個(gè)柜子，里面擺滿了獎(jiǎng)杯和證書(shū)。

曾景祥先生曾34次獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)提名并6次獲獎(jiǎng)，是香港電影金像獎(jiǎng)歷史上獲得提名次數(shù)最多的一位：14次獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)提名并6次捧杯。和臺(tái)灣錄音師杜篤之并稱(chēng)錄音界“港曾臺(tái)杜”。

對(duì)于自己的成功，曾景祥先生謙虛的表示其實(shí)沒(méi)什么秘訣，只能說(shuō)是比較幸運(yùn)，自己能夠參與的電影比別人多一些，機(jī)會(huì)也大一些，并且碰巧都是受到關(guān)注的電影，提名、拿獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)比較大。太過(guò)醉心于技術(shù)，他不擅長(zhǎng)推銷(xiāo)自己，接的電影都很被動(dòng)，沒(méi)有太多選擇性。他認(rèn)為一部電影的好壞，主要取決于拍攝和演員的表演演繹，自己只是盡可能的從聲音上給它一點(diǎn)生命，這是最起碼的，如果聲音再做不好，那么那些所謂的爛片就更沒(méi)法看了。

真要找一個(gè)秘訣，應(yīng)該是精益求精的態(tài)度，盡管每年制作20多部電影，還是盡量的追求每一部作品都能不太一樣。曾景祥先生認(rèn)為早年的電影配音會(huì)融入很多創(chuàng)意進(jìn)去，現(xiàn)在聲音完全數(shù)字化，反倒更偏向于技術(shù)，他堅(jiān)持的就是在數(shù)字時(shí)代，還是要盡量的多加些創(chuàng)意，只有這樣，才能和其他人有區(qū)分，才算是好的音效處理。

音效設(shè)計(jì)都需要做什么？

盡管金像獎(jiǎng)?lì)C的是最佳音響效果獎(jiǎng)，實(shí)際做的工作并非是傳統(tǒng)音效定義那么簡(jiǎn)單，而是囊括了除音樂(lè)外，所有和聲音有關(guān)的設(shè)計(jì)工作。一般的流程是原始素材拿到后先剪輯，然后做聲音效果設(shè)計(jì)和對(duì)白的補(bǔ)錄，對(duì)白的剪輯同步進(jìn)行。另外還要做人為的音效合成（腳步聲等），當(dāng)這些都做好后，才開(kāi)始每條音軌的初步混音，最后是總的合成。

在這些技術(shù)層面之外，還需要融入很多創(chuàng)意。曾景祥先生介紹說(shuō)，香港和國(guó)內(nèi)的制作方式有點(diǎn)不太一樣，香港很少參與現(xiàn)場(chǎng)錄音，特別是合拍片之后，由于很多電影都是在內(nèi)地拍攝完成，就更少參與了，但每部電影在聲音上都會(huì)有自己的個(gè)性。這會(huì)給聲音制作指出一個(gè)大的方向，但是有很多導(dǎo)演都是合作了好多年，互相都很了解，反倒希望曾景祥先生能把自己的想法和創(chuàng)意加進(jìn)去。另外，他認(rèn)為后期的聲音是帶給電影從另外一個(gè)角度的想法，即觀眾的角度。一部戲的拍攝周期少則幾個(gè)月，多則一兩年，導(dǎo)演長(zhǎng)時(shí)間處在拍攝片場(chǎng)，很難去判斷聲音的對(duì)與不對(duì)，這時(shí)他們錄音師的專(zhuān)業(yè)角度就變得很重要。從單聲道到多聲道，音效設(shè)計(jì)也變得困難許多，曾景祥先生說(shuō)，新的聲音技術(shù)對(duì)對(duì)白的要求越來(lái)越高，但最大的影響其實(shí)是環(huán)境噪音，早年沒(méi)有那么多的環(huán)境噪音，現(xiàn)場(chǎng)錄制的聲音都可以用，現(xiàn)在環(huán)境噪音太多，外景拍攝的對(duì)白，基本都只能后期補(bǔ)錄。通常情況下都能盡量保證后期補(bǔ)錄的對(duì)白和口型統(tǒng)一，有的時(shí)候觀眾看到口型對(duì)不上，很可能是在后期的時(shí)候改了臺(tái)詞，并不是制作上的疏漏。

全景聲制作更復(fù)雜？

曾景祥先生制作了首部7.1聲道的國(guó)產(chǎn)電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，近兩年也接連制作了《狄仁杰》、《澳門(mén)風(fēng)云》、《智取威虎山》等電影的全景聲音效。從單聲道到立體聲，再到后來(lái)的多聲道，直至今天的杜比全景聲，音軌的不斷增加意味著聲音制作會(huì)更加復(fù)雜。但曾景祥先生否定了這一看法。他介紹說(shuō)從5.1開(kāi)始聲音制作就都是同樣的做法，只是聲音分割的更加細(xì)致而已。全景聲是以7，1為基礎(chǔ)，加多了點(diǎn)數(shù)，即構(gòu)成了全景聲。另外影院音頻處理器。

特有靈活的渲染引擎，可以針對(duì)不同房間的揚(yáng)聲器布局和特性，能最優(yōu)化杜比全景聲聲軌的還音質(zhì)量和環(huán)繞效果，使電影音效發(fā)揮得更迫真、更淋漓盡致。

曾景祥先生同時(shí)也認(rèn)為，和好萊塢相比，在聲音制作流程上，國(guó)產(chǎn)電影還是偏少的。而做后期制作永遠(yuǎn)沒(méi)有足夠的時(shí)間，如果不做時(shí)間限定，就永遠(yuǎn)沒(méi)有完。特別是在一些細(xì)節(jié)上，從他的專(zhuān)業(yè)角度來(lái)說(shuō)可能還會(huì)有提升的空間，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)并沒(méi)有區(qū)別，所以最終的效果還是導(dǎo)演覺(jué)得好便可以了。

推行Auro-3D

MBS是大中華區(qū)首先引入Auro-3D系統(tǒng)的制作室，上文提到的《智取威虎山》更是內(nèi)地首部以杜比全景聲及Auro-3D同步獻(xiàn)影的電影。這種規(guī)格突破了傳統(tǒng)環(huán)繞聲的限制，創(chuàng)造出更加逼真的三維聲音重放系統(tǒng)。音效設(shè)計(jì)是以5.1環(huán)繞聲為基礎(chǔ)，在上層和頂層增加揚(yáng)聲器，打造出了聲音的三個(gè)層面，非常適合大型影院和小型的私家影院。

MBS是Auro-3D家用產(chǎn)品的亞洲總代理，除了電影混音及代理產(chǎn)品，同時(shí)也參與了產(chǎn)品設(shè)計(jì)，包括外觀及聲音處理等。Auro-3D聲效處理技術(shù)除了能解碼原生的Auro-3D音頻，還可以把現(xiàn)有的所有立體聲及環(huán)繞聲道的音樂(lè)或電影模擬出三維效果。經(jīng)過(guò)十年以上的音效技術(shù)研究，Auro-3D的技術(shù)能套用于各種產(chǎn)品，包括家庭影音，手提式電子產(chǎn)品（如手機(jī)，平板電腦，手提電腦等），游戲，汽車(chē)等。

拓展內(nèi)地市場(chǎng)

除了將Auro-3D推廣到內(nèi)地，MBS亦針對(duì)內(nèi)地的業(yè)務(wù)動(dòng)作，影院設(shè)計(jì)和新建錄音棚等計(jì)劃。影院設(shè)計(jì)其實(shí)早就已經(jīng)開(kāi)展，目前在香港、澳門(mén)、福建等地都有影院工程。現(xiàn)在影院普遍的音效并不理想，特別是在低音方面。而全景聲，也鮮有很理想的聽(tīng)感體驗(yàn)。曾景祥先生介紹說(shuō)，全景聲銀幕后面的主音箱很大，而環(huán)繞音箱體積較小，傳統(tǒng)多聲道，可以為每一個(gè)環(huán)繞音軌搭配多只環(huán)繞音箱，這樣加起來(lái)起碼聲壓可以和主音箱一致。但全景聲的單一揚(yáng)聲器要覆蓋整個(gè)影院，這方面比較難達(dá)到理想效果，另外除了音箱的選擇外，聲學(xué)處理也顯得更為重要。

MBS在影院設(shè)計(jì)上有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，他們沒(méi)有代理音箱品牌，所以能根據(jù)影院的環(huán)境來(lái)客觀選擇性?xún)r(jià)比最高的產(chǎn)品?；诙嗄甑碾娪耙粜е谱鹘?jīng)驗(yàn)，在調(diào)試上也有帶來(lái)了很大的優(yōu)勢(shì)，能夠很準(zhǔn)確地判斷聲音是否正確。

每年內(nèi)地上映電影超過(guò)400部，除了少數(shù)的進(jìn)口片和合拍片外，還有很多內(nèi)地公司獨(dú)立制片、完全是內(nèi)地演職團(tuán)隊(duì)的電影。MBS和這類(lèi)電影合作困難比較大，主要因?yàn)閷?dǎo)演到香港辦公室不是很方便。所以在內(nèi)地選一個(gè)地方建立一間錄音棚，將是曾景祥先生開(kāi)展內(nèi)地電影合作的重要一步。不過(guò)錄音棚目前具體地點(diǎn)還沒(méi)選好，有可能會(huì)在上海。

電影投資越來(lái)越大，動(dòng)輒上億，這導(dǎo)致影片在后期制作上顯得更加謹(jǐn)慎，使各導(dǎo)演想要找知名的、有實(shí)力的制作公司，這讓新人更難出頭。在這方面曾景祥先生特別有體會(huì)，他說(shuō)在香港很少看到有新的錄音棚出來(lái)，他經(jīng)常會(huì)把新人介紹給導(dǎo)演，多給新人出頭的機(jī)會(huì)。因此除了公司的發(fā)展外，他希望接下去的日子，能夠多培訓(xùn)出新一代的年輕人，這對(duì)于電影行業(yè)的發(fā)展很有必要。而對(duì)于公司的發(fā)展，通過(guò)對(duì)曾景祥先生的訪談，能感覺(jué)到他已經(jīng)成竹在胸，也許他不是最好的生意人，但一定是生意人中最懂聲音的。