李艷霞

詩(shī)歌的語(yǔ)言一般都很精練，追求意境，通過精準(zhǔn)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主題，為了主題的需要，對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行推敲，做到繁簡(jiǎn)得當(dāng)，形式服務(wù)主題。

《木蘭詩(shī)》是我國(guó)古典詩(shī)歌中一首膾炙人口的優(yōu)秀詩(shī)篇。初讀《木蘭詩(shī)》，給人的感覺似乎是有的地方非常繁雜拖沓，有的地方還過于簡(jiǎn)略。如果我們細(xì)細(xì)再一品讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者這樣寫正是為了更好地塑造木蘭這個(gè)不朽的人物形象，突出詩(shī)歌的主題，木蘭是一個(gè)純樸的少女，又是一個(gè)機(jī)智勇敢的英雄，為了使木蘭這一形象更加豐滿，詩(shī)歌緊緊圍繞著木蘭的形象著墨，語(yǔ)言繁簡(jiǎn)得當(dāng)，修辭手法運(yùn)用妥帖，在典型環(huán)境中塑造典型的人物形象，給讀者留下了深刻的印象。

木蘭既有“剛”的一面，又有“柔”的一面，通過木蘭替父從軍這一事件來(lái)塑造木蘭這一巾幗英雄形象，戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)背景平臺(tái)，而通過從軍緣由、出征前的準(zhǔn)備和辭官還家這些細(xì)節(jié)才能更好地豐滿木蘭這一形象。正如一幅山水畫，不能平均用筆著色，為了主題的需要，有的地方用粗線條勾勒，有的地方要用工筆細(xì)細(xì)刻畫，這樣才是一幅高水準(zhǔn)的作品。木蘭詩(shī)恰恰做到了該詳則詳，該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，有時(shí)描述得細(xì)致入微，有時(shí)只是粗線條地簡(jiǎn)單勾勒，做到了繁簡(jiǎn)的對(duì)立與統(tǒng)一。

為了塑造木蘭這一典型形象，為了主題的需要，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫相當(dāng)簡(jiǎn)略，寥寥數(shù)語(yǔ)對(duì)這一場(chǎng)面高度概括，置木蘭于這一典型的環(huán)境之中。“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”只用三十個(gè)字，便概括了木蘭十幾年出生入死、馳騁沙場(chǎng)、保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)斗生涯。其中兩句寫不遠(yuǎn)萬(wàn)里奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，躍馬飛奔直抵前線，只用“萬(wàn)里”“若飛”寫出了征途的遙遠(yuǎn)、行軍的神速和軍情的緊急。接下來(lái)兩句寫北風(fēng)凜冽，遠(yuǎn)處傳來(lái)的打更聲，月光照射在鎧甲上反射出冷光，北方邊地的凄寒空曠，人困馬乏，戰(zhàn)士和衣而臥，隨時(shí)都有敵人的突襲，木蘭怎能入睡。對(duì)于木蘭來(lái)說(shuō)，盡管邊地的生活是極其艱苦的，周圍寂靜得只聽見忽斷忽續(xù)的打更聲，幽深凄涼，木蘭不但要忍受惡劣的自然環(huán)境的考驗(yàn)，還要忍受思念家鄉(xiāng)親人的煎熬。邊地生活的艱苦，戰(zhàn)斗的慘烈都沒有詳細(xì)描述，正如繪畫書法中的留白，給人留下無(wú)盡的想象空間，這里我們不難想象木蘭是怎樣應(yīng)對(duì)的，這里雖是寫戰(zhàn)爭(zhēng)，但不是為了寫戰(zhàn)爭(zhēng)，只是借助這個(gè)場(chǎng)景塑造主人公形象，所以作者惜墨如金，只做了簡(jiǎn)單的勾勒。

而對(duì)木蘭從軍緣由、出征前的準(zhǔn)備和辭官還家卻不惜筆墨，濃墨重彩地塑造木蘭這一光輝形象。木蘭替父從軍實(shí)屬無(wú)奈之舉，但是這充分證明木蘭的“孝”，響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，毅然決然地走上戰(zhàn)場(chǎng)，又表現(xiàn)出木蘭對(duì)國(guó)家的“忠”，木蘭做到了“忠孝兩全”。詩(shī)歌寫出征前的準(zhǔn)備：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭”四句共二十字，只是復(fù)述了上文“市鞍馬”的內(nèi)容，乍看覺得非常呆板和啰嗦，但我們仔細(xì)品讀一下，這正是詩(shī)歌的需要，因?yàn)檫@么一鋪排渲染，木蘭及其家人如何緊張而又周密地準(zhǔn)備戎裝的過程鮮明地展示給了讀者，木蘭一家忠誠(chéng)國(guó)家，在國(guó)家危難時(shí)敢于挺身而出、報(bào)效國(guó)家。如，寫軍情和征程，“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾?！边@里用宿營(yíng)地空寂荒涼的夜景烘托木蘭離家越遠(yuǎn)思親越切，細(xì)針密線地刻畫年輕女子的細(xì)膩情懷，從而揭示出生活的驟然變化在木蘭性格中引起的特殊矛盾，寫出了木蘭的兒女深情和英雄氣概，也寫出了木蘭的無(wú)奈，畢竟木蘭是一個(gè)從未離開過家鄉(xiāng)的少女。再如，寫木蘭還鄉(xiāng)與家人團(tuán)聚，戰(zhàn)爭(zhēng)總算結(jié)束了，木蘭回到了久別的家鄉(xiāng)，見到了自己的親人。“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊?！边@里依舊用了重復(fù)排比的句式，不厭其詳?shù)貙懥藸斈?、阿姊和小弟的舉動(dòng)，寫出了家人團(tuán)聚的喜悅場(chǎng)面。雖然屢立戰(zhàn)功，但是木蘭不追求名利，熱愛和平，回家與親人團(tuán)聚過平常人的生活，怎能不高興呢？隨后寫了木蘭回到家后的舉動(dòng)，同樣也是不厭其詳?shù)孛鑼懢唧w的細(xì)節(jié)，“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”這里連連用了六個(gè)動(dòng)詞“開、坐、脫、著、理、貼”表現(xiàn)出木蘭回到家后喜不自禁的激情。木蘭依然眷戀著家園的耕織生活，依然保持著女性的本色，依然有愛美之心。恢復(fù)了女兒身，找回了原來(lái)的自我，此時(shí)的心情可想而知。見到同行的伙伴，伙伴“皆驚忙”，出乎意料，木蘭竟然是女的，這一喜劇性場(chǎng)面將故事推向了高潮。男扮女裝，在封建制度下被視為反常的現(xiàn)象。木蘭可以在非常時(shí)期秘密代父從軍，并發(fā)揮出她那潛在的智謀和才能，瞞天過海，隱秘身份，可見木蘭的靈活機(jī)智、行事縝密。因而為了主題的需要，詩(shī)歌寫得很詳。

全詩(shī)著力寫木蘭出征前、征途中和回家后的心理活動(dòng)，而她的英雄業(yè)績(jī)寫得很少。似乎刻畫兒女之情多，而描繪英雄之氣少，而這樣正多方面地豐富了木蘭的英雄性格，使這一形象有血有肉，真實(shí)動(dòng)人。木蘭作為一個(gè)質(zhì)樸的少女，替父從軍也是不得已而為之的，她也是熱愛和平的，雖然屢立戰(zhàn)功，但還是辭官回家，沒有去追求名利，回家過普通百姓的生活，足見木蘭的本性。

《木蘭詩(shī)》的語(yǔ)言詳略得當(dāng)，這樣寫，既突出了木蘭的兒女情態(tài)，又豐富了她的英雄性格，使木蘭的形象真實(shí)感人，詳略安排巧妙得當(dāng)，更好地突出了詩(shī)歌的主題。

·編輯 張珍珍