曾慶瑞

電視劇《王大花的革命生涯》的總制片人吳毅透露，2013年初，他在看過(guò)編劇郝巖拿出的十萬(wàn)字大綱后，就感到，這部作品，就是他繼《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》八年之后，所期待已久的突破之作。他毅然做出決定，堅(jiān)決打造這部數(shù)十年難遇的優(yōu)秀題材?？赐陸?，可以認(rèn)定，他們的創(chuàng)作意圖是在于演繹真實(shí)歷史視角下的人性?xún)r(jià)值。通過(guò)獨(dú)特的拍攝手法和細(xì)節(jié)運(yùn)用，不僅使場(chǎng)景和人物性格、心境巧妙地融合在一起，同時(shí)將劇中小人物形象的生活質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。相對(duì)于被“無(wú)所不能”等作品充斥的諜戰(zhàn)題材，《王大花的革命生涯》摒棄固有的思維模式，將目光轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的弱勢(shì)群體，在意義上早已超脫了普通作品的簡(jiǎn)單敘事。同時(shí)，他們也確實(shí)希望用天然小人物的親切感改變觀眾對(duì)于抗日“雷劇”“神劇”的抗拒和反感，再度正視這段烽火彌漫的歲月。吳毅在這部電視劇的首播發(fā)布會(huì)上向觀眾解說(shuō)他們的創(chuàng)作初衷是：“現(xiàn)在的諜戰(zhàn)戲已經(jīng)越走越窄了，要么就是情節(jié)對(duì)情節(jié)，或者是橋段對(duì)橋段，諜戰(zhàn)作品沒(méi)有承載一個(gè)人物塑造的路。所以王大花的意義就在于她是綜合了一個(gè)多元素的東西，不僅帶有喜劇效果，同樣有勵(lì)志的元素，作為諜戰(zhàn)戲又有天然情節(jié)性的特征，所以我覺(jué)得這是在類(lèi)型上的突破之作，有可能成為風(fēng)向標(biāo)的這樣一個(gè)作品?！?/p>

不過(guò)，導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸在發(fā)布會(huì)上說(shuō)，他認(rèn)為，這部電視劇故事的核心是愛(ài)情。他是用導(dǎo)演愛(ài)情戲的思路來(lái)導(dǎo)演這部電視劇的。說(shuō)真的，這不對(duì)。這就是一種“形象大于思想”的文藝創(chuàng)作現(xiàn)象了。就是說(shuō)，作品里的藝術(shù)形象所呈現(xiàn)出來(lái)的客觀意義，大于超過(guò)了創(chuàng)作者主觀上的原先的創(chuàng)作思想。毫無(wú)疑問(wèn)，這部電視劇故事的核心，不是愛(ài)情，而是展示王大花和她的戰(zhàn)友們，夏家河、韓山東、江桂芬、“密語(yǔ)者”、李巡捕，還有那位蘇聯(lián)女特工伊蓮娜，一個(gè)個(gè)不大的小人物，在殘酷的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，潛伏在敵占區(qū)，與侵略者展開(kāi)殊死搏斗，大義凜然，視死如歸，追隨崇高、踐行崇高的英雄主義精神和氣概。就是王二花，一個(gè)普通的落難為洗衣婦的女人，面對(duì)日寇酷刑折磨，為保護(hù)共產(chǎn)黨爆炸日寇占領(lǐng)軍軍用碼頭的秘密，寧死不屈，慘遭殺害，也展示了中國(guó)人精忠報(bào)國(guó)慷慨赴死的堅(jiān)貞情懷。劇中演繹的愛(ài)情，包括王大花和夏家河的愛(ài)，江桂芬對(duì)夏家河的愛(ài)，甚至于孫云香對(duì)夏家河的單相思，都不是全劇的戲核，都只是連綴在這樣一條敘事主線(xiàn)上的一根根副線(xiàn)或者支線(xiàn)。

遺憾的是，這樣的導(dǎo)演闡釋?zhuān)谡`導(dǎo)觀眾對(duì)這部電視劇的解讀。比如，互聯(lián)網(wǎng)上就說(shuō)什么“閆妮以一個(gè)霸氣側(cè)漏的女漢子形象震撼出場(chǎng)，被初戀夏家河捆綁床咚的戲份也讓人大跌眼鏡”;于是，有媒體就圖文并茂地大肆張揚(yáng)這所謂的“床咚”，所謂的“大蝦組合高能床咚”了。殊不知，對(duì)于第一集就震撼上演的捆綁“床咚”，不少觀眾就調(diào)侃說(shuō)：“請(qǐng)保持這樣的恥度不要停，雖然群眾表示喜聞樂(lè)見(jiàn)但是請(qǐng)放開(kāi)萌萌的大花讓我來(lái)！”我專(zhuān)門(mén)找來(lái)郝巖的原著小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)作者真不是這樣寫(xiě)的，我說(shuō)這樣的編劇，后面一直寫(xiě)得正氣凜然的東西，怎么可能去打這樣的擦邊球，我說(shuō)不可能，事實(shí)證實(shí)了我的猜想。但是，還是媒體甚至說(shuō)：“閆妮所飾演的女漢子王大花和她的‘被咚之路還有多長(zhǎng)，之后又將還有多少笑料，都是其中最受關(guān)注的部分。”有媒體還說(shuō)，“雖然故事以主角王大花的視角展開(kāi)，但劇中王大花與夏家河的感情發(fā)展仍是推動(dòng)故事發(fā)展的主要線(xiàn)索。閆妮張博的‘姐弟戀情節(jié)話(huà)題不斷，更有網(wǎng)友戲稱(chēng)閆妮大部分作品的男搭檔都是‘小鮮肉，……現(xiàn)在又將張博‘收入囊中”。直到4月6日的《新京報(bào)》專(zhuān)訪(fǎng)文字還用了一個(gè)大字的套色的標(biāo)題說(shuō)《雙面閆妮 ?有顆少女心 ?好配小鮮肉》，把一個(gè)好端端的演員也描繪得這么色迷迷的，肉麻麻的。這，其實(shí)是傷害了這部電視劇！

這說(shuō)明，我們特別需要花力氣解讀吳毅說(shuō)所的這部電視劇的創(chuàng)新。

這部電視劇自己定位是“諜戰(zhàn)”，導(dǎo)演說(shuō)的是“諜戰(zhàn)懸疑喜劇”。有媒體說(shuō)是“一部既驚心動(dòng)魄又笑鬧詼諧的諜戰(zhàn)喜劇”，是“笑鬧諜戰(zhàn)”;還有說(shuō)是什么“花樣諜戰(zhàn)”的。我覺(jué)得，還是劇組掛到百度條目的說(shuō)法“諜戰(zhàn)”，即抗戰(zhàn)“諜戰(zhàn)”最準(zhǔn)確，最恰當(dāng)。

不能說(shuō)它是“喜劇”，或者什么“笑鬧詼諧的諜戰(zhàn)喜劇”“笑鬧諜戰(zhàn)”“花樣諜戰(zhàn)”。劇中的藝術(shù)形象即人物的性格和戲劇動(dòng)作、戲劇語(yǔ)言，還有故事情節(jié)、環(huán)境氛圍，有時(shí)候因?yàn)榫哂杏哪?、滑稽等等喜劇元素，而在某種風(fēng)格上具有類(lèi)似于喜劇的某種喜劇意味、喜劇色彩，但在整體上，它不可能是作為戲劇作品審美類(lèi)型一種的喜劇。從戲劇矛盾、戲劇沖突的性質(zhì)看，從藝術(shù)審美、藝術(shù)認(rèn)知的性質(zhì)來(lái)看，《王大花的革命生涯》都不是喜劇，而是正劇。要承認(rèn)，人類(lèi)藝術(shù)史上，你找不到這樣一種用喜劇藝術(shù)來(lái)揭露日本軍國(guó)主義侵華災(zāi)難，訴說(shuō)中國(guó)人民大眾飽受苦難，歌頌中華民族抗日的英雄故事的崇高和悲壯的作品。人類(lèi)藝術(shù)史上用來(lái)闡釋喜劇藝術(shù)的全部范疇，都無(wú)法概括和表述這樣的災(zāi)難和苦難，無(wú)法贊揚(yáng)和歌頌這樣的崇高和悲壯。事實(shí)上，你也不是喜劇。不信，我們可以做一個(gè)量化的統(tǒng)計(jì)，看閆妮在王大花身上注入的性格上的幽默、滑稽等喜劇元素的外化表演，在全劇36集的總計(jì)場(chǎng)數(shù)、總計(jì)鏡頭數(shù)和總計(jì)時(shí)長(zhǎng)數(shù)里，有多少是喜劇的？它占了多大的比例？還有，我們看戲的時(shí)候，在總計(jì)場(chǎng)數(shù)、總計(jì)鏡頭數(shù)和總的時(shí)間長(zhǎng)度里，一共笑了多少回，這又占了多大的比例？我們還可以做一個(gè)定性的測(cè)試，就是說(shuō)，在王大花和青木正二等日寇斗爭(zhēng)斗得驚心動(dòng)魄、你死我活的時(shí)候，斗得你看戲的人心靈深為震撼和感染，以至動(dòng)情動(dòng)容、熱淚盈眶的時(shí)候，在小貨郎、韓山東、夏家河、江桂芬、李巡捕，還有伊蓮娜，以及王二花，前赴后繼壯烈犧牲的時(shí)候，我們笑得起來(lái)嗎？而笑，恰恰就是喜劇審美的一個(gè)終極表征。要是一部電視劇中所有最為重要的戲劇情景不能引人發(fā)笑，我們還怎么能夠說(shuō)它是喜??？再簡(jiǎn)單地做一個(gè)設(shè)想，如果這部電視劇文學(xué)劇本的基本面貌不變，女一號(hào)王大花不是閆妮扮演，換一個(gè)不是閆妮這個(gè)類(lèi)型的別的演員來(lái)出演，還會(huì)有這種喜劇元素，還能鐵定地叫它是喜劇嗎？

至于《王大花的革命生涯》完全區(qū)別于“抗戰(zhàn)雷劇”，容易鑒別，我就不說(shuō)了。我想說(shuō)說(shuō)這部電視劇在諜戰(zhàn)劇上的創(chuàng)新。

綜合主創(chuàng)編、導(dǎo)和總制片人的藝術(shù)設(shè)計(jì)和題旨構(gòu)想，《王大花的革命生涯》的另辟蹊徑著意創(chuàng)新是在于：劇中一號(hào)主角不像一般諜戰(zhàn)劇是男人，而是女人王大花;這個(gè)一號(hào)主角不像一般諜戰(zhàn)劇都是經(jīng)過(guò)特殊訓(xùn)練的高精專(zhuān)人才，而是王大花這樣一個(gè)離大連不遠(yuǎn)處的花園口小鎮(zhèn)上一家小飯館王記魚(yú)鍋餅子店的掌柜，一個(gè)近似于村婦的小女人;這個(gè)小女人沒(méi)有像一般諜戰(zhàn)劇的主角那樣受過(guò)隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)特工工作的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，進(jìn)戲的時(shí)候甚至還是個(gè)大字不識(shí)的文盲，硬是不認(rèn)識(shí)電臺(tái)，總說(shuō)電臺(tái)是“戲匣子”;這個(gè)小女人不像一般諜戰(zhàn)劇那樣一進(jìn)戲就是地下黨員，她是從懵懂上路到執(zhí)意跟隨再到參加斗爭(zhēng)堅(jiān)決追隨再到宣誓入黨逐步成長(zhǎng)為隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的巾幗英雄的;不像一般諜戰(zhàn)劇過(guò)于傳奇，王大花參與的都是接著地氣的神圣的抗日斗爭(zhēng);王大花還證明了，諜戰(zhàn)劇中，小人物也能成長(zhǎng)為大英雄;王大花也證明了，諜戰(zhàn)劇中，小女人的愛(ài)情也純真。

按這樣的藝術(shù)構(gòu)思，《王大花的革命生涯》就不再拘泥于老套，不再將故事置放在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)敘事的焦點(diǎn)，即日寇重要情報(bào)的截獲、日寇重要行動(dòng)的破壞、保衛(wèi)地下黨組織的安全、剪除叛徒懲治敵酋和漢奸等等激烈斗爭(zhēng)的強(qiáng)情節(jié)的鋪陳和快節(jié)奏的駕馭上，即所謂情節(jié)對(duì)情節(jié)或者是橋段對(duì)橋段的老套敘事上，而是扣緊“革命生涯”四個(gè)大字講故事做文章，用王大花的成長(zhǎng)過(guò)程，來(lái)鋪排抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最后幾年大連地區(qū)地下隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)里中共特工對(duì)日寇和漢奸展開(kāi)的殊死搏斗，展示中國(guó)人民戰(zhàn)勝日寇的英雄業(yè)績(jī)。

這就回歸到了電視劇藝術(shù)的原點(diǎn)——電視劇藝術(shù)是人的藝術(shù)?；氐搅嗽c(diǎn)，《王大花的革命生涯》的藝術(shù)敘事就可以以王大花的藝術(shù)形象塑造為核心，充分表現(xiàn)她的性格特征，展示她的命運(yùn)變化，讓這種性格的發(fā)展和命運(yùn)的變化來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展了。

看這部電視劇對(duì)王大花藝術(shù)形象的塑造和她的革命生涯的故事講述，我覺(jué)得有這么三個(gè)特點(diǎn)：

首先是，她從低洼的起點(diǎn)出發(fā)，向上攀登，即使開(kāi)始步履蹣跚，更多時(shí)候是荊棘叢生，最后還是到達(dá)高峰，顯得本色，也本真;必須，也必然;令人信服，也讓人們敬重。我們看見(jiàn)了，在起點(diǎn)上，王大花的造型設(shè)計(jì)、著裝扮相、言談舉止，就是一個(gè)土得掉渣兒的小地方的下層社會(huì)的女人。她聰明，會(huì)把魚(yú)鍋貼餅子做得滿(mǎn)鎮(zhèn)飄香，還香飄鎮(zhèn)外;還知道經(jīng)營(yíng)，不雇員工，小飯館里紅案白案一手包，只保留夫妻店的狀態(tài)。然而，丈夫唐全禮雖然被她愛(ài)得也管得服服帖帖的，她卻不知道這個(gè)唐全禮竟然是個(gè)共產(chǎn)黨的地下黨員，還當(dāng)了叛徒，花園口十幾位地下黨員就是他出賣(mài)的;她也不知道，地下黨的夏家河帶著電臺(tái)來(lái)跟韓山東接頭辦移交，接頭地點(diǎn)就是她的小飯館。新生涯的起點(diǎn)是她傾家蕩產(chǎn)營(yíng)救無(wú)效唐全禮還是被日本侵略者槍殺了，起點(diǎn)上的動(dòng)力是她要刑場(chǎng)上有人替死自己卻活下來(lái)了的夏家河給她一個(gè)說(shuō)法：唐全禮是怎么死的？是不是他們的地下黨？她手上的底氣就是夏家河埋在廢窯里的她稱(chēng)之為“戲匣子”的秘密電臺(tái)。她的愚蠢也是機(jī)智，就是把“戲匣子”當(dāng)作行賄的禮物送進(jìn)了花園口警察署劉署長(zhǎng)的家，后來(lái)看劉署長(zhǎng)沒(méi)有救出唐全禮的性命，又立即從劉署長(zhǎng)家里取回來(lái)這部電臺(tái)。她的決心表現(xiàn)在，帶著兒子鋼彈到大連投奔三妹三花和三妹夫?qū)O世奇，一邊設(shè)法謀生一邊找說(shuō)法。夏家河、韓山東，尤其是夏家河身為初戀情人又以逃婚讓她情感受傷做人蒙羞的角色，現(xiàn)在出現(xiàn)在她身邊，按創(chuàng)作者給他們配置的人物關(guān)系，這兩個(gè)男人成了牽引著她開(kāi)始新生涯的人。還有青木正二，大連日寇警察部部長(zhǎng)，在進(jìn)大連的關(guān)卡相遇，從此成了她新生涯里的死對(duì)頭，推動(dòng)她的性格和命運(yùn)變化，也推動(dòng)劇情發(fā)展，兩個(gè)人斗智斗勇，直到這個(gè)故事結(jié)束。王大花的新生涯繼續(xù)展開(kāi)，是到大連以后。在大連，地下黨特派員小貨郎為保護(hù)和轉(zhuǎn)移電臺(tái)英勇獻(xiàn)身，蘇聯(lián)特工伊蓮娜為保護(hù)夏家河跟江桂芬的電臺(tái)慷慨赴死，還有她妹妹三花被日寇糟蹋不堪受辱自盡，二花為掩護(hù)地下黨和自己大姐爆炸日軍海港碼頭的秘密被青木正二手下木戶(hù)英一殘酷殺害，更有他們地下黨的小領(lǐng)導(dǎo)韓山東被捕后慘遭酷刑英勇就義，都在王大花的心靈深處鐫刻下了不可磨滅的國(guó)仇家恨的血淚記憶，就像這部電視劇的片頭曲《關(guān)東女》唱的“愛(ài)恨情仇在心底”，她于是奮起斗爭(zhēng)。雖然她還是“爽利真性格，嬌憨小脾氣”，還是“善惡憑感覺(jué)，心情看天氣”，畢竟今非昔比，硬是在青泥洼街上的“溫情小飯店”里，安排“精心大酒局”，做著抗日救國(guó)的大事業(yè)了。一番既嬌憨又精明的周折之后，她把電臺(tái)交給了青泥洼街上地下黨隱身的牙科診所里的夏家河和江桂芬。為保護(hù)電臺(tái)的手柄和兒子鋼彈，他和夏家河一起殺死了日本鬼子荒井。幾乎是身手笨拙，還是接受地下黨的任務(wù)，用計(jì)協(xié)助鋤奸，殺死了蘇聯(lián)叛徒葉甫根尼。還有就是利用給青木正二做魚(yú)鍋貼餅子的機(jī)會(huì)，接近了敵酋，成功地竊取截獲侵華日軍情報(bào)，偷蓋地下黨送人出關(guān)證件上的公章。在她終于宣誓入黨成為一名光榮的隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)抗日戰(zhàn)士的以后，就有了送炸彈引信進(jìn)碼頭和送定時(shí)炸彈上運(yùn)送金剛石和敵酋一位將軍的海船的壯舉。尤其是炸船。她勇敢地把定時(shí)炸彈送上了船，剛安裝好，因?yàn)闈h奸邵登年從望遠(yuǎn)鏡里發(fā)現(xiàn)了她而提前開(kāi)了船，她也曾驚恐過(guò)，就在輪船爆炸前一瞬間，夏家河突然出現(xiàn)，拉著她，一起縱身跳進(jìn)了大海。這以后，韓山東暴露，不幸被捕，酷刑折磨后，壯懷激烈，英勇就義，深深刺痛了王大花。依舊是愛(ài)恨情仇，驅(qū)使她完成了自己革命生涯中的一次決定性的精神升華。戰(zhàn)友夏家河、韓山東、江桂芬，敵酋青木正二，漢奸邵登年，成了創(chuàng)作者給王大花身邊配置的最重要的關(guān)系人物。他們的文化使命是從正反兩個(gè)方面促成王大花的精神升華，他們的敘事使命則是將王大花的革命生涯故事引領(lǐng)到最后的輝煌。這樣的革命生涯，第三階段，是王大花用王三花的名字跟已經(jīng)被地下黨控制的孫世奇假扮夫妻，回到花園口，完成“天火計(jì)劃”的情報(bào)和人員轉(zhuǎn)移護(hù)送出關(guān)的任務(wù)，為蘇聯(lián)在1945年8月6日出兵中國(guó)東北，消滅日本關(guān)東軍，戰(zhàn)勝日本侵略者，做一次最后斗爭(zhēng)。王大花變了，作為“大連客?！钡睦习迥铮炫垩b高跟鞋拎小手袋是她的衣著標(biāo)志。她有文化了，不僅字寫(xiě)得漂亮，談吐也相當(dāng)?shù)皿w，還能夠用驚人的記憶力熟記十六位潛伏在關(guān)外的地下黨員的詳細(xì)資料和戰(zhàn)后她與夏家河、江桂芬三位潛伏在上海和重慶的資料。她冒充花園口憲兵隊(duì)長(zhǎng)山口的身為軍醫(yī)院院長(zhǎng)的太太，在病房里和派來(lái)傳遞“天火計(jì)劃”情報(bào)的地下黨聯(lián)絡(luò)員“密語(yǔ)者”接頭獲得情報(bào)，又在夏家河、江桂芬還有李巡捕的配合下，跟山口、最后是青木正二，還有偽裝的日本特務(wù)麻姑，以及漢奸孫世奇展開(kāi)你死我活的斗爭(zhēng)?！懊苷Z(yǔ)者”、李巡捕、江桂芬的先后犧牲更加激發(fā)了王大花的報(bào)仇殺敵光復(fù)河山的凌云壯志。于是，進(jìn)入了最后的決戰(zhàn)。全劇最后那場(chǎng)大連客棧爆炸的戲極為精彩地上演了。她跟夏家河爭(zhēng)搶一個(gè)與大連客棧及青木正二等敵人一起在大爆炸中同歸于盡的結(jié)局，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，為民族解放，為革命，大無(wú)畏地犧牲自己生命的機(jī)會(huì)。在夏家河深情地為她戴上結(jié)婚戒指后，被夏家河智慧地支開(kāi)脫身，最后完成了“天火計(jì)劃”情報(bào)的轉(zhuǎn)送任務(wù)?！按筮B客?！北ㄆ鸹?，濃煙和火光升天的時(shí)候，王大花眼看自己的親人夏家河蒙難犧牲，那種撕心裂肺的痛楚非一般常人所能忍受，然而，作為地下黨的一名堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士，王大花忍受了，繼而化悲痛為力量了，最后勝利完成任務(wù)，迎接了中華民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。應(yīng)該說(shuō)，此舉，王大花建樹(shù)的是豐功偉績(jī)，然而，她還是一個(gè)小人物。最后的尾聲，是精心設(shè)計(jì)的。時(shí)間到了1950年，在上海，她依照組織的安排，在她潛伏的照相館里，還是一名普通的照相師。而她會(huì)照相，就是烽火連天的日子里，從他心愛(ài)的人夏家河手上學(xué)來(lái)的。一個(gè)小女人，對(duì)于地下黨的特工，什么也不懂，卻在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年月里，成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的戰(zhàn)士，這故事，他們創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)講起來(lái)，講得自然，講得接地氣，講得合情合理，絲毫也不矯情做作，真的顯得本色，也本真，令人信服，也讓人們敬重。

講述王大花革命生涯的故事，它的第二個(gè)特點(diǎn)是，在攀登高峰的過(guò)程里，王大花樹(shù)立信仰并且堅(jiān)守信仰，追隨崇高并且踐行崇高，是她堅(jiān)韌不拔毅然前行的巨大動(dòng)力，也是她赴湯蹈火視死如歸的強(qiáng)大精神支柱。這也是這部電視劇有別于一般諜戰(zhàn)劇的地方。電視劇寫(xiě)人，是一定要寫(xiě)得深入骨髓，揭示人性里最為深沉的東西，讓真善美的人性閃耀光芒的。

第三個(gè)特點(diǎn)就是，她革命，她也戀愛(ài)，她渴望跟夏家河結(jié)婚、建立家庭，甚至還會(huì)跟夏家河身邊的別的女人比如江桂芬爭(zhēng)風(fēng)吃醋，在跟夏家河撒嬌的同時(shí)，也跟夏家河又吵又鬧的，但是，劇中一個(gè)男人三個(gè)女人的感情糾葛，不同于一般的諜戰(zhàn)劇，她們的愛(ài)純潔、真摯，沒(méi)有情色元素，沒(méi)有床戲，甚至沒(méi)有過(guò)多的親吻一類(lèi)的肌膚之親，一點(diǎn)所謂的性心理暗示都沒(méi)有，一般諜戰(zhàn)劇的“美人計(jì)”“美男計(jì)”全都沒(méi)有蹤影。她和夏家河信奉的是“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋”?？箲?zhàn)勝利前夕，他們眼看可以攜手走進(jìn)婚姻的殿堂了，卻不料，為了這偉大的勝利，他們必須有一個(gè)人要以犧牲寶貴的生命作為代價(jià)。于是，有了死亡前走向浴火之路的爭(zhēng)奪。為了民族解放，為了自由，他們選擇了訣別！這時(shí)候，他和她的形象，都是偉岸的，崇高的，高山仰止，千秋萬(wàn)代，死去了的、活著迎接了勝利的，他們的愛(ài)情都是偉大的。這部電視劇的片頭和片尾的兩首歌《關(guān)東女》和《無(wú)色花》，說(shuō)到王大花的愛(ài)情，挺感人的。比如說(shuō)，“一句話(huà)，傳心曲，說(shuō)聲愛(ài)你準(zhǔn)愛(ài)你”，“定情三分鐘追你一千里”。又比如說(shuō)：“我是花一朵，明凈無(wú)顏色;苦等許多年，誰(shuí)人來(lái)著墨？莫說(shuō)我膽小，只怕你怯懦;女兒不糾結(jié)，男人偏困惑。玲瓏五色花，一任蜂蝶過(guò);吹盡舊芬芳，未敢輕染色。都說(shuō)我繁華，誰(shuí)知我寂寞？不老玻璃心，也怕忽湮沒(méi)。今宵我去花間臥，任你無(wú)端涂顏色;描紅我會(huì)最熱情，涂黃我就真喜樂(lè)。若是終無(wú)戀花人，天亮化成無(wú)影鶴。”你聽(tīng)，就這樣把一個(gè)小女子對(duì)于真摯愛(ài)情的渴望和忠貞堅(jiān)守，訴說(shuō)得質(zhì)樸無(wú)華，卻真誠(chéng)感人。

除了王大花等劇中的夏家河、韓山東、江桂芬、小貨郎、李巡捕，還有王二花，藝術(shù)形象的塑造，也都是相當(dāng)出色的。

這樣講述王大花的革命生涯故事，不能說(shuō)盡善盡美，卻也說(shuō)得上是相當(dāng)完美了。應(yīng)該說(shuō)，這樣的相當(dāng)完美，得力于全劇人物形象設(shè)計(jì)得好，人物關(guān)系配置得好，戲劇矛盾戲劇沖突編織得好，環(huán)境氛圍地域文化特色也包蘊(yùn)得好，其他的造型藝術(shù)也配合得好。

也許，《王大花的革命生涯》的藝術(shù)創(chuàng)新是難以復(fù)制的。即使我們的電視劇界有個(gè)跟風(fēng)的毛病，這樣的創(chuàng)新也跟不了風(fēng)的。今天研究它的成就，我更為看重的，還不在于它是不是“風(fēng)向標(biāo)”，而在于它這樣一種創(chuàng)作心態(tài)和敘事智慧。它告訴我們，中國(guó)的電視劇走到今天，要想生存和發(fā)展，必須創(chuàng)新。它還說(shuō)明，在創(chuàng)新的藝術(shù)之路上，沒(méi)有什么是不可以嘗試不可以突破的。沒(méi)有嘗試，沒(méi)有突破，就不會(huì)有成功，中國(guó)的電視劇也就不會(huì)有明天。

責(zé)任編輯 陳昌平