李準(zhǔn)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年的紀(jì)念，對(duì)于全世界來(lái)說(shuō)都是少見(jiàn)的大的紀(jì)念。中央電視臺(tái)從2015年4月之后就開(kāi)始播出《王大花的革命生涯》這樣一部劇，表現(xiàn)出了近年來(lái)探索的一種膽識(shí)。該劇通過(guò)獨(dú)特的視角和表現(xiàn)手法，站在一個(gè)比較高的歷史觀察點(diǎn)來(lái)回顧歷史，看待已經(jīng)發(fā)生的事情，富有喜感的生活質(zhì)感，使我想起了馬克思說(shuō)的那句話：有一天，人們將笑著和自己的歷史告別。這個(gè)告別就是更理性地看待歷史，《王大花》提供了一個(gè)樣本。

從1894年到1895年，日本主要占領(lǐng)了中國(guó)的兩個(gè)地方，一個(gè)是臺(tái)灣，一個(gè)是大連。在半個(gè)世紀(jì)之內(nèi)，中華民族的尊嚴(yán)在大連遭受了特別嚴(yán)峻的考驗(yàn)，老百姓經(jīng)受了屈辱，但也表現(xiàn)出了特別的韌性。發(fā)生在大連的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的驚心動(dòng)魄的地下斗爭(zhēng)，以前沒(méi)有得到很好的書(shū)寫?，F(xiàn)在出現(xiàn)了《王大花》這部戲，是很好的嘗試，全劇故事從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期開(kāi)始，一直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，特別是選擇了王大花這樣一個(gè)城市和農(nóng)村交界的一個(gè)小集鎮(zhèn)上最普通的家庭婦女來(lái)作為敘事的主視角，是一個(gè)可喜的選擇。

首先，在整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材中，《王大花的革命生涯》最大的特點(diǎn)和吸引力，就是把焦距對(duì)準(zhǔn)了最底層老百姓的抗日自覺(jué)和行動(dòng)，通過(guò)一個(gè)農(nóng)村小集鎮(zhèn)，通過(guò)對(duì)女主人公王大花這個(gè)最普通的家庭主婦從自發(fā)反抗到成長(zhǎng)為自覺(jué)戰(zhàn)斗在大城市心臟的中共諜報(bào)人員的生動(dòng)描述，令人信服地揭示了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得最后勝利的最深刻的根源是廣大人民群眾反侵略的自覺(jué)行動(dòng)。它作為一個(gè)獨(dú)特的視角，表現(xiàn)出了只有實(shí)行真正的全民抗戰(zhàn)，才是贏得中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的最正確、最輝煌的方針。為什么說(shuō)中共領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)是中流砥柱，指引了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)方向？一是中共領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)的方針是最正確的，二是中共在抗戰(zhàn)中有效的組織領(lǐng)導(dǎo)，三是全國(guó)人民越來(lái)越自覺(jué)地投入到抗戰(zhàn)的洪流中來(lái)。中共領(lǐng)導(dǎo)的全國(guó)各民族、各階層、各行業(yè)的廣大人民共同抗戰(zhàn)的方針是保證中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的最有利的方針。這一方針的偉大作用，在我們熟知的過(guò)去的一些作品如電影《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》中都有所表現(xiàn)。

電視劇《王大花的革命生涯》，獨(dú)特貢獻(xiàn)在于：它生動(dòng)地描繪了一個(gè)最普通的，只會(huì)圍著鍋臺(tái)做魚(yú)鍋餅子的家庭主婦，正是這樣一個(gè)平凡女性，從最初對(duì)家庭對(duì)親情的維護(hù)，到走入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)隊(duì)伍中，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)能做諜報(bào)工作的自覺(jué)的革命戰(zhàn)士;而且正是她這普通家庭主婦的身份，掩護(hù)了她能一路化險(xiǎn)為夷地完成那些看起來(lái)不可能完成的情報(bào)任務(wù)，顯示出底層人民抗戰(zhàn)的偉大力量。這是抗戰(zhàn)題材作品中一個(gè)嶄新的視角，也是吸引我的亮點(diǎn)之一。

其二，王大花形象的塑造成功。王大花在革命生涯的成長(zhǎng)歷程的生動(dòng)表現(xiàn)又分明在告訴觀眾：在中國(guó)近現(xiàn)代史上，真正的革命和真正的啟蒙從來(lái)就是互為動(dòng)力和互為支撐的。尤其是在民族危亡的關(guān)鍵時(shí)刻，革命就是啟蒙的首先內(nèi)容和最大的動(dòng)力。什么是革命？就是實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和人民解放。什么是啟蒙？就是用科學(xué)和民主思想武裝人民。在近現(xiàn)代中國(guó)，這兩者是不可分的。近些年有一種說(shuō)法，說(shuō)中共領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭(zhēng)壓倒了啟蒙，阻礙中國(guó)現(xiàn)代化的進(jìn)程。這種說(shuō)法是根本經(jīng)不起與史實(shí)對(duì)照的?！锻醮蠡ǖ母锩摹肪褪菤v史的真實(shí)再現(xiàn)。在劇中，王大花開(kāi)始因誤會(huì)和囿于個(gè)人恩怨，拒不交電臺(tái);到一旦明白個(gè)人命運(yùn)要以民族獨(dú)立為前提，而電臺(tái)對(duì)民族獨(dú)立有大作用，她很快就努力學(xué)會(huì)發(fā)報(bào)技術(shù)和科學(xué)知識(shí)， 一旦明白情報(bào)工作的重要，她就拼命學(xué)習(xí)情報(bào)技能。王大花勤勞、倔強(qiáng)、善良，看重個(gè)人尊嚴(yán)，在民族危亡的條件下，王大花的個(gè)人的尊嚴(yán)感和民族的尊嚴(yán)感直接融為一體，使她走上革命道路，自覺(jué)地為反對(duì)日本侵略而獻(xiàn)身的同時(shí)，也迅速地完成了用科學(xué)文化知識(shí)武裝自己的啟蒙。革命推動(dòng)啟蒙，啟蒙輔助革命，全劇在這方面的真實(shí)而又精彩的呈現(xiàn)是有說(shuō)服力的。

第三，王大花身份的設(shè)定，這個(gè)人物的起點(diǎn)和終點(diǎn)，是一個(gè)巨大的反差;夏家河作為曾經(jīng)“逃跑”的戀人，又以一名地下黨員的身份再次出現(xiàn)，又是一個(gè)反差。這種反差使片子的敘事充滿了張力。王大花和夏家河和江桂芬的“三角”關(guān)系，包括她身邊各色人物的錯(cuò)綜交織都充滿了戲劇沖突的變數(shù)。王大花個(gè)人的情感追求是執(zhí)著的，但有時(shí)革命工作需要時(shí)她必須做出個(gè)人情感的犧牲，這之間的矛盾沖突，在劇中一再被推向極致化。譬如說(shuō)“假結(jié)婚”：王大花和夏家河兩人經(jīng)歷種種矛盾，到了大連之后終于誤會(huì)消除，情感升溫，決定第二天就要結(jié)婚。當(dāng)一切準(zhǔn)備好了，突然夏家河在執(zhí)行任務(wù)時(shí)發(fā)現(xiàn)接頭人是江桂芬，為了掩蓋身份，江桂芬和他就只能對(duì)已經(jīng)生疑的青木說(shuō)他們是去拍結(jié)婚照的。為了讓謊言更有信服力，夏家河說(shuō)江桂芬已經(jīng)懷孕，兩人就結(jié)婚。這是王大花完全無(wú)法接受的打擊。為了確認(rèn)他們關(guān)系的真?zhèn)?，青木不但提出主辦婚禮，婚宴還指定在王大花飯店里做。這樣的劇情設(shè)計(jì)，把極其危險(xiǎn)、極其殘酷，但是同時(shí)又將三人情感關(guān)系所產(chǎn)生出的喜劇因素雜糅并推向了極致。王大花就是王大花，在個(gè)人感情面前，她仍是會(huì)吃醋犯酸的人，席間話里話外夾槍帶棒，明嘲暗諷;但要任性而行，隨時(shí)就會(huì)把夏家河和江桂芬的身份暴露在青木面前。正是這種強(qiáng)烈的情感沖突，這種很特別的喜劇因素，極大的幽默，反過(guò)來(lái)成為王大花幫助掩蓋夏家河和江桂芬身份這一特殊任務(wù)最好的手段。再如，王大花與夏家河爭(zhēng)著去“炸船”，王大花說(shuō)我是最合適的人選，我們倆有多年的感情，你要死了我活著看著難受，態(tài)度非常決絕;江桂芬也搶著去。之后王大花把炸藥送上船以后，被關(guān)在船里出不來(lái)，這個(gè)時(shí)候又是夏家河出現(xiàn)了，救她于危難之中。還有“密語(yǔ)者”住進(jìn)醫(yī)院之后，為了從他口中獲知地下黨的“天火計(jì)劃”，需要王大花和日本人院長(zhǎng)套近乎，利用這種關(guān)系進(jìn)入醫(yī)院去找“密語(yǔ)者”。王大花明知道這有很大的危險(xiǎn)，卻毅然決然前往，更重要的是組織上對(duì)王大花的黨性和能力的信任，幫助她出色完成了這個(gè)看似不可能完成的重大任務(wù)。諸如此類被推向極致的矛盾沖突，都成了全劇最有吸引力的沖突高潮，個(gè)中經(jīng)驗(yàn)很值得總結(jié)。

這樣一部戲，這樣一個(gè)角色，對(duì)演員的表演也是一種考驗(yàn)。拿捏不好就成了鬧劇;失了喜劇因素，戲會(huì)變得沉悶。閆妮的表演很精彩，她通過(guò)表演把殘酷、驚險(xiǎn)、懸疑推向極致，又把喜劇因素推向極致，這兩種巨大反差的扭結(jié)交織，在本劇里做得很好。喜劇不只是理論說(shuō)說(shuō)那么簡(jiǎn)單，要寫出這種非常精彩的劇本，要拍出如此精彩的戲，要有演員的精彩表演，需要長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累和創(chuàng)作上的大膽創(chuàng)新，像《王大花的革命生涯》這樣戲劇沖突、喜劇因素的運(yùn)用、帶有喜劇色彩人物的塑造都能有極致表現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是很少見(jiàn)很可喜的。斗爭(zhēng)那樣殘酷，時(shí)刻都有犧牲的危險(xiǎn)，王大花每一次在行動(dòng)中獲得成功，都得到人生目標(biāo)和人生意味的滿足，也豐富了她的人生感受。本劇成功地揉入喜劇因素，對(duì)幽默表現(xiàn)手法的追求，形成了一種極具魅力的藝術(shù)表達(dá)，打破了同類題材常見(jiàn)的敘事沉重，也豐富了革命斗爭(zhēng)的人生意味。這部片子的創(chuàng)作和播出成功，是創(chuàng)作者對(duì)抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的一次可喜探索和開(kāi)拓。

責(zé)任編輯 陳昌平