趙曉紅

唐亡之后，中國歷史進入了五代十國、宋、遼、金、元時期。北宋和遼、西夏的并立，金和南宋的對峙，元朝的大一統(tǒng)，使這段時期的歷史呈現(xiàn)出復雜的局面。戰(zhàn)爭不斷，銅源匱乏，銅禁甚嚴。當時的銅鏡不如漢唐的厚重，鏡子制作注重實用，不求華麗。形狀仍以圓形為主，亦有方形、弧形、菱形以及帶柄形等。宋時還出現(xiàn)了異形鏡，比如長方形、鐘形、盾形、星形等多種形式。這一時期的銅鏡鏡體輕薄，裝飾簡潔，背面多鑄有花鳥魚蟲、人物故事、山水樓閣等圖案紋飾，亦有素面無紋者。圖案處理常采取隱起、陽線并用，以線的韻律、節(jié)奏來增強紋飾的起伏與重量，克服了因體薄而造成的輕浮單調的感覺。其中的動植物圖案，形象準確，姿態(tài)生動，構圖豐富多變。山水人物圖案的構圖處理富有繪畫效果。宋代銅鏡多產于湖州、撫州、成都等地。在冶鑄方面，宋代銅鏡的合金成分發(fā)生了改變，引起銅鏡質地、色澤的變化。宋代銅鏡大部分質地為黃銅，含錫量明顯減少，含鉛量增加，同時加入了鋅，銅鏡的質地為黃中閃紅，鏡表亦不如唐鏡光亮。

現(xiàn)將鞏義博物館館藏部分宋金時期的銅鏡，作以簡單介紹：

亞形芙蓉鏡（圖1），長15.5、緣厚0.2厘米。亞形鏡，弓形小鈕，鏡背環(huán)鈕對稱飾四朵盛開的芙蓉花，其外飾一周連珠紋；亞形素邊，邊略高于內區(qū)。

雙鵲芙蓉鏡（圖2），直徑12.7、緣厚0.1厘米。圓形鏡，拱形小鈕，一周連珠紋將鏡背分為內外兩區(qū)，鈕外對稱飾二鵲二花枝；其外由兩周連珠紋組成一芙蓉花帶，共六朵，枝葉繁茂，花團錦簇；寬素邊。

菱花形銘文鏡（圖3），直徑14、緣厚0.4厘米，菱花形鏡，平頂橋形鈕，鏡背由兩周凸弦紋將其分為兩圈銘文帶，內圈為“福壽家安”，外圈為“精素傳家永用寶鑒”，八瓣菱花形邊，邊高于內區(qū)，斜素緣。

葵花形素面湖州石家鏡（圖4），直徑13、緣厚0.2厘米?？ㄐ毋~鏡，平頂小圓鈕，素面，鈕一側有一長方形印章式銘文，內書：“湖州石家清銅照子”，八瓣葵花形邊，邊高于內區(qū)，斜素緣。

圓形素面鏡（圖5），直徑18.2、緣厚0.2厘米。圓形鏡，圓鈕，素面，寬邊。

方形素面鏡（圖6），長10.8、寬10.8，緣厚1.1厘米。方形鏡，圓鈕，素面，寬斜邊，邊高于內區(qū)。

雙魚銅鏡（圖7），直徑20.5，緣厚0.5厘米。圓形鏡，圓鈕，鏡背浮雕二鯉魚，首尾相接嬉戲于水波之上，整體畫面生動逼真，寬素邊，邊高于內區(qū)。

花卉紋飾是宋代銅鏡中運用最多的裝飾題材，有牡丹、芙蓉、菊花等。北宋時期最具特征的花卉鏡是淺浮雕的纏枝花草鏡，多為亞字形，也有圓形、菱花形和葵花形。鈕座多為圓鈕，還有花瓣形的。主題紋飾多用淺細浮雕的手法，表現(xiàn)纏枝花草弱枝細葉相互纏繞、連綿不斷。由于原料缺乏，銅鏡體薄，匠師們不采用唐鏡那種高浮雕的技法，只用淺雕，線條纖細而不草率，花卉微微凸起，生動自然。從題材上看宋代的花卉寫實性較強，不像唐鏡那樣夸張華美厚重，不完全追求裝飾效果，而注意細節(jié)。花蕊、花瓣、葉片、枝蔓姿態(tài)各異，枝條柔順、葉脈清晰，顯得端莊素雅。除了花卉外，宋鏡中也不乏禽鳥、魚蟲等來作裝飾的，其中最精美的要數(shù)雙龍鏡。宋代雙龍鏡的構圖多為二龍隔鈕相對，身軀蜿蜒于龍頭之上，其下有波濤洶涌的海水，岸上一座香爐，煙霧繚繞。

蹴鞠是我國古代的一種體育運動，宋代的蹴鞠鏡采用浮雕的手法，讓我們看到了當時活潑生動的運動場景，畫面左側一女子作踢球狀，小球離地，置于女子腳尖之上，對面一男子蹲步前傾作防守狀，男女后側各有一人注視前方兩人，場景形象逼真。此鏡主要流行于南宋時期，也有學者認為是明初所鑄。

北宋末年出現(xiàn)的素地銘文鏡極具特色，主要流行于南宋時期。圖紋簡單，鏡背素地無紋飾，僅鑄有商標性的銘文，銘文被置于長方形的框內，豎寫一行或多行，多在鈕的右側，也有左側或左右兩側的，有柄鏡則在鏡背中心位置。人們一般按銘文中出現(xiàn)的地名稱之為“湖州鏡”、“饒州鏡”、“杭州鏡”、“成都鏡”等，其中以湖州鏡最多。湖州鏡：有葵花形、方形、亞字形、有柄形，鏡背素地上鑄有長方形印章式字號，字號內容除標明鑄造地點“湖州”外，還列出鑄家名號和商號的地址。

宋代的鏡子為了避宋太祖趙匡胤祖父趙敬的名諱，將“鏡”改為“照子”，稱“照子”或“照子記”。如“湖州真正石家無比煉銅照子”、“湖州真石家念二叔照子”、“湖州石念四郎真煉白銅照子"、“湖州儀鳳橋南酒樓相對石三青銅照子”、“湖州南廟前街西石家念二叔真青銅照子記”等。在銘文中還特別聲明“真正”、“無比煉銅”等，表明當時已有品牌意識。

外形多樣化是宋代銅鏡的重要特征，中國銅鏡在唐以前以圓形為主，有極少方形。唐時首創(chuàng)花式鏡。到了宋代，除方形、圓形與花形的傳統(tǒng)鏡形外，又創(chuàng)造出有柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形、星形等多種形式。

與南宋對峙的金代，在銅鏡制作上有創(chuàng)新內容 ，雖有不少仿漢唐之作，但也形成自己的特點。雙魚是金代銅鏡中采用比較多的圖案，雙魚鏡一般為圓形，圓鈕，大多飾水波紋，水中雙魚繞鈕回泳，魚身肥大。有的鏡背無水波紋，魚身較小，姿態(tài)規(guī)整。也有分內外區(qū)者，內區(qū)飾雙魚，外區(qū)為狹窄的紋帶，寬素緣。個別雙魚鏡鑄有紀年銘文。人物故事是金代銅鏡中又一重要題材，有些表現(xiàn)了耕種、漁獵、出游、游戲等現(xiàn)實生活場景，有些則表現(xiàn)了人物故事。如童子攀枝鏡，為圓形或八菱形，圓鈕，主題紋飾為幾個童男童女嬉戲于花枝葉蔓之間。有的分內外二區(qū)，內區(qū)童子攀枝，外區(qū)為狹窄紋帶，飾以蝴蝶，素緣，有的邊緣鑄有銘文。

金代銅鏡的形制多為圓形、有柄形，花式鏡較少。金代銅鏡另一個重要特征是有些邊緣刻官府驗記文字和押記。據(jù)史書記載，金朝由于缺銅、銅禁極嚴，曾詔令禁止私鑄銅鏡，凡鑄鏡和攜帶銅鏡需加上官府的驗記，如：“上京警巡院”、“錄事司劉什秤”、“左巡院驗記官”、“上京巡院正”、“金城記”、“臨潢縣”等，一般多刻銅鏡鑄造地點、官署名、監(jiān)造職官名和人名押號。

不同時代的銅鏡，具有不同的特點，都會受到當時政治、經(jīng)濟、思想文化及習俗的影響。通過對銅鏡的了解可以感受到古人對于生活的熱愛和對藝術的追求。