周安慶

高二適（1903—1977）先生是我國現(xiàn)代著名學者、詩人和書法家，與林散之、胡小石、蕭嫻并稱為書壇“金陵四家”。其書法藝術(shù)功底深厚扎實，善于博采眾家而又自出新意，因此獨樹一幟。他在當今學界及藝壇均享有較高聲譽。2015年5月9日至17日，“適吾所適——高二適遺墨展”在首都北京的中國美術(shù)館隆重舉辦，再次喚起了人們對他的深切懷念。

生平事略概要

高二適1903年2月18日出生于江蘇東臺興泰鄉(xiāng)小甸址村（今屬江蘇姜堰）的一個私塾教師家庭。原名錫璜，后更名二適，號舒鳧、舒文、麻鐵道人、秦老詩人等（注：所謂“二適者，適吾所適也；舒鳧者，野鴨是也”）。他自幼秉承家訓，堅持勤奮學習，刻苦臨習前賢諸家書法，14歲便以東臺縣第一名的成績畢業(yè)于該縣高小，16歲就讀于揚州師范學校，不久因為家貧輟學回鄉(xiāng)任教。1928年，高二適入上海正風文科學院，有幸拜識鄉(xiāng)賢戈公振先生，次年考為北平研究院國學研究所研究生。從1935年開始，高二適先后在國民政府僑務(wù)委員會、立法院供職，期間結(jié)識了于右任、胡漢民、柳詒徵等名流，并與章士釗結(jié)為忘年交。自1944年起，他相繼兼任重慶朝陽文學院、南京建國法商學院教授，以及南京第三中學老師等職。

1949年新中國成立后，高二適曾任南京工專上海分校、華東?？平煌▽W校老師，負責講授語文。1953年調(diào)任華東水利學院（今江蘇南京的河海大學）圖書館職員，協(xié)助鄭肇經(jīng)教授編寫《中國水利史》，1958年因為身體有病退休。1963年，高二適經(jīng)章士釗推薦，受聘為江蘇省文史館館員。1975年曾應(yīng)羅瑞卿大將之請，撰聯(lián)“為有功業(yè)仰公忠；而此章草為吾法”。同年又應(yīng)邀書寫《陽朔》一詩，贈予葉劍英元帥。1977年3月15日，高二適在江蘇南京病逝，享年74歲。

高二適畢生有《新定急就章及考證》、《<劉夢得集>校錄》、《劉賓客辨易九流疏記》、《高二適書法選集》和《高二適詩存》等問世。江蘇姜堰和南京浦口兩地分別建有“高二適紀念館”，乃世人學習、研究和瞻仰高二適的重要場所之一。

藝術(shù)成就簡析

高二適的書法藝術(shù)主要憑藉刻苦自學，初習楷書，繼而轉(zhuǎn)涉隸、行、草書體，畢生臨池不輟，最終修煉有成。他于書由晉、唐入手，于上追溯秦、漢，下及宋、元以降名家，認真摹習《明征君碑》、《龍藏寺碑》、《蘭亭序》、《黃初碑》、《曹娥碑》、《急就章》等碑帖，尤愛晉人“二王”及唐代褚遂良、薛稷等名家書風，并以晚年專攻的章草藝術(shù)造詣最深。

高二適的草書藝術(shù)糅合了章草之嚴謹、今草之典雅、狂草之飛動等特質(zhì)，既尊重傳統(tǒng)淵源，又不拘于宗法流派束縛，入古而能出新，章、今結(jié)體互用，風神獨特且別開生面，從而突破了前人窠臼，堪稱“開章亦今亦狂”。其書法作品筆墨縱橫捭闔，跌宕起伏，連綿有序，具有很強的節(jié)奏感和韻律感；他用筆凌厲酣暢、淋漓灑脫，通篇氣韻生動，達到了翰逸神飛之藝術(shù)境界。人們既可從中窺見到“二王”、唐太宗與唐高宗、“顛張醉懷”、楊凝式、宋克乃至毛澤東等大家的書藝蹤影，也能感悟到作者率真靈動、清剛秀拔的秉性氣質(zhì)流露。此外，高二適力主“草出于章”，認為今草由章草省變而來，并且提出了“師古則能變”等書學觀點。因此，被章士釗譽為“天下一高”。如今還有研究者認為，他在長期實踐中創(chuàng)造出“一分隸、二分楷、三分行、四分草”的獨特書風（俗稱“高體”），因此成為繼于右任（1878—1964）、毛澤東（1893—1976）、林散之（1898—1989）等人之后卓然而起的又一位現(xiàn)代草書大家。

高二適平生博覽群書，治學嚴謹，從事文、史、哲研究及詩詞歌賦創(chuàng)作，這從另一側(cè)面為其書法創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。特別是他在1965年那場與郭沫若關(guān)于《蘭亭序》真?zhèn)蔚膶W術(shù)爭論中，始終堅持己見，“不樂隨人俯仰作計”，而且論辯有據(jù)，對郭沫若所認為的“《蘭亭序》為后世依托”之說提出了質(zhì)疑。其學術(shù)論文《<蘭亭序>真?zhèn)务g議》經(jīng)章士釗轉(zhuǎn)呈時任中共中央主席的毛澤東，毛澤東閱后提出了“筆墨官司，有比無好”的觀點，讓這一學術(shù)爭論得以正常進行。高二適因此聲震士林。1972年他又撰寫出《<蘭亭序>真?zhèn)沃亳g議》一文，學術(shù)聲名在圈內(nèi)外進一步勃起。而在那個特定的社會環(huán)境中，高二適錚錚鐵骨般的堅韌勇氣和人格魅力，頗為令人贊嘆，故被世人敬譽為“硬骨頭”。

高二適作為從舊時代走過來的一介文人，自謂以“史遷（即司馬遷）之文、右軍（即王羲之）之書、杜陵（即杜甫）之詩為三大寶”，國學研究成就顯著。他的詩還得唐人孟郊、韓愈、劉禹錫、柳宗元、賈島以及宋代“江西詩派”等名家影響，現(xiàn)存500余首詩作抒懷遣興，風骨不折，意境高遠。不過從文學藝術(shù)史角度客觀理性地分析看待，高二適的書法成就應(yīng)當在其詩作之上。

書作交易狀況

自謂“草圣平生”的高二適，性情耿直清高，十分崇尚學問，專于研學雅事，并非依靠鬻字為生。盡管他平生與學界、藝壇名流有些交往，但卻不擅應(yīng)酬、應(yīng)景，在“文革”那個特定年代，遭遇不公的他曾經(jīng)憤然表示“不留文字在人間”，因此其存世的書法作品相對要少些；生前確實曾留下部分個人手稿、信札，也有一些饋贈友人的書法作品，諸如立軸、手卷、斗方等類手跡，大幅書法作品則比較少見。

高二適書法作品的市場交易，大約始于1970年代我國改革開放之后，但在市場上露面的數(shù)量卻很有限。至1990年代中期，高二適的每件書法作品交易價大約在5000至7000元人民幣左右，21世紀以后的市場價位則大多攀升至5位數(shù)人民幣以上。他的一些書札、手卷、扇面作品，由于率真灑脫且比較精到，故頗為投資典藏家們青睞追慕，市場交易價格不斷攀升。

在2000年6月19日“上海國拍”春季拍賣會上，高二適的尺牘行書（縱30厘米×橫25厘米）以6000元人民幣成交。在2003年11月26日“北京華辰”秋季拍賣會上，他的草書手札（縱27.5厘米×橫31厘米）以1.65萬元人民幣成交。在2006年11月10日“南京十竹齋”秋季拍賣會上，手卷《自書“我的全部歷史”》（縱26厘米×橫660厘米）以27.5萬元人民幣成交，創(chuàng)造了個人作品交易新高。在2007年6月2日“北京匡時”春季拍賣會上，草書鏡心（縱36厘米×橫87厘米）以8.8萬元人民幣成交。在2008年12月6日“北京長風”秋季拍賣會上，草書手卷《致章士釗書》（縱15厘米×橫198厘米）又以26.88萬元人民幣成交，其中每平方尺價格超過9萬元人民幣。在2010年11月24日“北京傳是”秋季拍賣會上，草書《毛澤東詞》立軸（縱70厘米×橫33厘米）以16.24萬元人民幣成交。在2011年1月1日“南京經(jīng)典”藝術(shù)品拍賣會上，草書《李白<古風>詩之十》鏡心（縱27厘米×橫226厘米）以106.4萬元人民幣成交，首次突破百萬元人民幣交易價之關(guān)。在2011年6月10日“北京九歌”春季拍賣會上，高二適的《蘭亭論辯》手卷（縱15.5厘米×橫198厘米）以1380萬元人民幣成交，再度開創(chuàng)個人作品交易新高，因此在當時也成了現(xiàn)當代中國名家單件書法作品的最高成交價。在2012年7月14日“南京經(jīng)典”春季拍賣會上，其《<柳宗元集>考證》學術(shù)手札（5開）卷子以22.425萬元人民幣成交。在2014年7月5日“中貿(mào)圣佳”春季拍賣會上，行草扇面（19厘米×50厘米）以21.85萬元人民幣成交。在2015年6月4日“北京保利”春季拍賣會上，行草手卷（縱33厘米×橫465厘米）以70.15萬元人民幣成交。他的書法作品交易行情，在現(xiàn)今市場起伏發(fā)展中時有不菲的表現(xiàn)。

據(jù)不完全統(tǒng)計，迄今為止高二適的書法作品市場成交價（注：包括某件作品在不同時期的市場交易狀況），超過100萬元（含）人民幣以上的有5件（次），50萬（含）至100萬元（不含）人民幣的有10件（次），10萬（含）至50萬元（不含）人民幣的有83件（次），其他多在數(shù)千至幾萬元不等的人民幣之間價位上成交，不過其中也充斥著一些贗品仿作。高二適的書法作品在京、滬、江、浙等一些人文底蘊比較豐厚的地區(qū)尤受青睞追崇，并以區(qū)域性的顯著影響輻射至全國、海外。

隨著近年來國民經(jīng)濟在調(diào)整中不斷前進，以及人們藝術(shù)鑒賞水平的逐步提高，外加我國針對“雅賄”反腐力度的不斷加大，高二適的書法真跡交易價在藝術(shù)市場的起伏發(fā)展過程中，總體趨勢呈逐漸走高之態(tài)。目前，高二適每件書法作品的交易價大約維持在5、6位數(shù)人民幣之間，并因所作尺幅大小、精湛程度和書寫內(nèi)容不同而定。譬如像他的某些學術(shù)類手札，不僅具有較高的藝術(shù)價值，而且還具有相當程度上的學術(shù)研究價值；此外，他還有一些自作詩文水平較高，激情書寫時充溢著真摯、坦蕩、自信、清高等比較濃郁的個人心性氣質(zhì)，可謂筆性與心性相融合，詩、書皆如其人，因此這類書作往往較為藏家們所看好。

收藏高二適應(yīng)關(guān)注的幾點

由于傳統(tǒng)書法藝術(shù)抽象難懂，素來曲高和寡，而且在不同時代品評標準不一，即使在同一時代同一地域難免亦見仁見智。綜合起來看待若論書法藝術(shù)成就高低，高二適也許可能要略遜當代“草圣”林散之一些，但其某些作品的市場成交價卻要高于林散之的（注：近些年來，林散之書法作品交易亦呈現(xiàn)出一些市場“炒作”征兆）。究其原因，首先主要是林散之書作的存世量較大，而作為學者型書家的高二適，平生不擅應(yīng)酬應(yīng)景，存世作品相對偏少，因此從一個方面應(yīng)證了“物以稀為貴”的市場交易鐵律；其次，高二適為人剛直坦蕩，品性較高，廣為人們稱贊。尤其在關(guān)于《蘭亭序》真?zhèn)蔚恼撧q中，不畏學術(shù)權(quán)威，保持了中國傳統(tǒng)知識分子的應(yīng)有風骨，因此他贏得了不小的聲譽。當然，這些雖可反映出一個人的史學研究修養(yǎng)及書法理論水平，但與其本身的書法創(chuàng)作水準并沒有完全一一對應(yīng)的關(guān)聯(lián)。而“崇名”跟風追慕，歷來就是古今藝術(shù)品市場的一個顯著特點。

試想若無那場《蘭亭序》真?zhèn)握撧q的學術(shù)風波，高二適的知名度或許恐怕未必能有今天這么高，這對其書法作品的交易行情是否會產(chǎn)生某些影響？反之，假若高二適生前乃一位聲名顯赫的政治領(lǐng)袖人物或文化藝術(shù)名流，那么其書作的市場交易價又將如何呢？相信只要具有藝術(shù)市場基本常識或運作經(jīng)驗的朋友們，愚以為應(yīng)該是能夠自行作出一些判斷的。

俗話說：“金無赤足，人無完人?！本驼麄€華夏傳統(tǒng)文化歷史長河而言，任何書家的藝術(shù)精品恐怕都難以達到絕對至高無上的完美境界。因此針對高二適的藝術(shù)成就評價，現(xiàn)今亦有人認為，他的一些手札因與專門的書法創(chuàng)作不太相同，特定時期的書寫心境、書寫目的或意識不一，這類手跡往往筆隨意興，或行筆過快，難以做到筆筆講來歷，故而厚重感顯得有些不足，通篇章法也不乏某些隨意性，客觀上造成其中有的存在幾許瑕疵。如果單從藝術(shù)鑒賞角度來看，這些手札的審美價值也就未必是最佳的了，但確實乃其當時書寫心跡的真實流露，可能有的更多是具有不低的史料或?qū)W術(shù)價值。此外，高二適創(chuàng)作的一些較大尺幅大字作品本來就不多，而且往往不如小字書法更為精到。這些也應(yīng)值得引起投資鑒藏家們的一些關(guān)注。

由于藝術(shù)品市場的資本盤子在國民經(jīng)濟中所占的份額很小，且受特定時期社會經(jīng)濟發(fā)展、人們鑒藏或投資需求等因素影響較大，而近年來國家經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整、發(fā)展速度有所放緩，國家繼續(xù)加大了反腐倡廉力度，不斷要求各級改進工作方法和行政作風，高、中端禮品的公款消費現(xiàn)象大為減少，因為權(quán)力尋租等所造成的“雅賄”現(xiàn)象得到了一定抑制。現(xiàn)當代一些書畫家的作品交易狀況因此也受到不同程度的影響，市場交易量及高位成交價均有所減少。而高二適作為現(xiàn)代草書大家之一，正如著名書法家熊秉明所贊譽的那樣：“書風激蕩，人品崢嶸?！庇抟詾橐赃m當?shù)慕灰變r位將其書法精品收入囊中，在今后一段時間內(nèi)還是具有保值、增值或抗跌功能的。

愚在此還值得一提的是，隨著高二適的書法作品越來越受到投資鑒藏家和書畫愛好者的青睞追崇，交易價格不斷攀升，因此近年來市場上相繼出現(xiàn)了不少仿冒高二適書法的贗品，尤以往來信札居多，而且作偽手法不斷翻新，鑒別起來難度不小。譬如2007年某權(quán)威出版社出版了一部刊有90件高二適（款）手跡的圖書，其中之真?zhèn)螁栴}就受到高二適后人、弟子的嚴重質(zhì)疑，一時間鬧得沸沸揚揚。而對于像高二適這類的文人書家來說，由于學術(shù)聲望較高、真跡存量不多，故在今后的投資收藏等市場運作中，還是應(yīng)當盡可能地保持客觀理性的思維方式為好，同時也要注意謹防某些市場操盤手，因為“坐莊”、“作局”等投機炒作行為所帶來的不利風險影響。