老辰

我結(jié)識魏紫熙先生有十幾年了。他是新金陵畫派的代表人物之一，為人敦厚篤實(shí)，作畫也渾厚工穩(wěn)。和他在一起相處，話不是很多，卻自然生出一種實(shí)實(shí)在在的、可親可信的感覺。近日看到魏老表現(xiàn)太行山的幾幅丈二匹巨制，從那奇峰大嶺中透出的沉雄豪放之氣，使我受到震驚。這位老畫家，胸中跳動(dòng)著一顆怎樣的赤子之心啊！

1915年，魏紫熙出生于河南遂平縣諸市店盆罐窯，從小就迷戀于繪畫。那時(shí)候，中國還處在貧窮落后的歷史時(shí)期，職業(yè)畫家的生活多半是清苦的，糊口大不易。所以在縣城替人管賬的父親不想讓他走這條路。魏紫熙并未“迷途知返”，依然執(zhí)著于自己的愛好，為此沒有少挨父親的訓(xùn)斥。十多歲時(shí)，他居然能為人畫扇面、條幅了。漸漸地，求畫的人多了，贊揚(yáng)聲多了，父親也就不大干預(yù)了。初中畢業(yè)后，魏紫熙決定報(bào)考武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校。他背著簡單的行李，滿懷希望踏上征程。誰知離漢口還有兩站路，碰上洪水暴發(fā)，火車停開，只得舍車登舟折回開封，考入河南藝術(shù)師范學(xué)校。這是一所培養(yǎng)音樂美術(shù)師資的學(xué)校，在開封頗有些名氣。當(dāng)時(shí)畫界盛行模仿名人作品的風(fēng)氣，但魏紫熙在學(xué)校名師指點(diǎn)下，一方面堅(jiān)持基本功訓(xùn)練，從“四王”入手，上溯宋元諸家，特別表現(xiàn)出對南宋馬遠(yuǎn)、夏圭、李唐斧劈皴的興趣和對北宋范寬畫風(fēng)的偏愛；另一方面堅(jiān)持長途跋涉，先后到過嵩山、伏牛山、武當(dāng)山等地寫生，積累了創(chuàng)作素材，這為他以后的創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。

1943年，年僅28歲的魏紫熙在老河口市舉辦第一次個(gè)人武當(dāng)山寫生畫展。他那來自生活、來自大自然的作品以濃郁的生活氣息給畫界帶去一股新的生機(jī)，全部展品被定購一空，有的畫同時(shí)被好幾人定去?？箲?zhàn)勝利后，為了求得一家人的溫飽，他同時(shí)在開封五個(gè)學(xué)校兼課，既教美術(shù)，也教音樂、體育。在那種情況下，他的才能與抱負(fù)，不可能得到充分地施展。但憑他的勤奮，藝術(shù)上仍然在不斷提高，又先后舉辦過幾次畫展。

1949年初，魏紫熙應(yīng)好友之邀，遷居南京。步入中年的魏紫熙滿心想把對新中國山河的滿腔熱情一瀉于紙筆，創(chuàng)作更多的山水畫?？涩F(xiàn)實(shí)難遂個(gè)人心愿，他被安排擔(dān)任了南京市文工團(tuán)美工組副組長。這期間，魏紫熙畫了不少人景并重的人物畫?！讹L(fēng)雪無阻》、《溫課》、《報(bào)礦》、《巡邏》等一批作品陸續(xù)問世。這些人物畫都以山水作襯景，山水技法與人物形象的塑造結(jié)合得那么自然，勝人一籌，有的還選送出國展覽。

1957年，魏紫熙協(xié)助傅抱石等著名畫家參加了江蘇省國畫院的籌建工作。1960年，在傅抱石帶領(lǐng)下，畫院組織寫生團(tuán)，到西南、西北訪問寫生，壯游二萬三千里。魏紫熙作為畫院辦公室負(fù)責(zé)人隨同前往，一面安排大家的衣食住行，一面和大家一道跋山涉水，寫生創(chuàng)作。不久，“山河新貌”畫展在京展出，這批以新的筆墨、新的感受為特點(diǎn)的山水畫在全國引起巨大的轟動(dòng)。人們驚呼新金陵畫派的成就。魏紫熙的《渡口》、《百步云梯》、《秋霧》等一系列作品是產(chǎn)生這一轟動(dòng)效應(yīng)的重要力作。

接著，黃山、長白山、井岡山……魏紫熙足跡遍及名山大川，多次深入建設(shè)工地、工礦、農(nóng)村，從生活和大自然中汲取豐富的創(chuàng)作源泉。

對魏紫熙來說，真正致力于山水畫的創(chuàng)作與研究，他自認(rèn)為是在上世紀(jì)70年代。這一時(shí)期，他的作品無論在立意、構(gòu)圖，還是在筆墨、境界上，都日趨成熟，開創(chuàng)著一個(gè)新的面貌。

魏紫熙淳樸耿直，不隨時(shí)俗，帶有中州人氏的幾分土侉之氣，以后客居江南數(shù)十寒暑，日染風(fēng)熏，北人南化，形成外璞內(nèi)秀的氣質(zhì)?；诖耍谒囆g(shù)上的追求也有著不同于旁人的個(gè)性與特色。用他自己的話說：“創(chuàng)作的苦悶和喜悅交織著我的一生。而最寶貴的是只有在艱苦的道路上跋涉的人才能得到的欣慰?！?/p>

1983年9月，正是多雨的季節(jié)。黃山云煙翻滾，群峰時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變換出奇麗的景觀。魏紫熙以其年近古稀的高齡身背畫囊，沐著秋雨，策杖再登黃山。在仙人指路石處走上一條岔道，想去皮蓬。皮蓬者，以樹皮所蓋屋也。傳說明末清初雪莊和尚居于此，作黃山圖24幀，繪山中奇花120種。清帝召見，他卻不圖富貴，還山以終。魏紫熙中年時(shí)曾到黃山寫生月余，竟沒能到此，引為憾事，這回終于如愿。沿著石蹬攀援而上，但見霧幕微啟，群峰含羞帶嬌；亂石錯(cuò)落，流溪飛珠迸玉。雄渾增添嫵媚，嵯峨裝點(diǎn)朦朧。他走走畫畫，但見黃山西海山雨一來，迷蒙一片，只有風(fēng)聲和雨聲。山雨一過，只見云翻霧騰，忽兒橫穿石隙，忽兒奔騰而上，忽兒大塊黑云從山頂壓將下來，順著懸崖滾滾而下，像瀑布一樣，然后又隨著氣流盤旋而上，正是驚心動(dòng)魄的瀑布云！

雨中觀山，其樂無窮，其苦也深。為了查看水的來源，魏老想登上路邊的一塊大石。石上有青苔，他先用竹杖試試，并不滑溜，便一步跨了上去。誰知還沒站穩(wěn)，腳下一滑，一個(gè)仰面朝天，滾下山澗。幸好碰著一棵小樹，將他掛住。朝下一看，竟是幾十米深的懸崖，崖下亂石崚嶒，激流飛濺，好險(xiǎn)！跟在后面的子女足踩巉巖，手攀荊棘，將他救了上來，已是渾身泥水，多處受傷，眉宇盡赤。他背倚救命樹席地而坐，摸摸骨骼，試試腿腳，還好。子女勸他回頭，他卻毫不退縮：“不礙事的，上！”一直登上皮蓬的香爐峰頂。此時(shí)，只見霧帷隨風(fēng)飄逸，婆娑弄姿，合掌峰露出美麗的容顏。魏紫熙激動(dòng)不已，囑咐家人打開行囊，取出紙筆。晚上投宿散花精舍，徹夜未眠，伏案揮毫，一口氣畫出《合掌峰》。此時(shí)此刻，那份喜悅，那份甜蜜，是無法用言語表達(dá)的。

魏紫熙作畫勤奮不懈。他的一幅巨制《飛瀾無聲》，以云山動(dòng)靜對比之美寫黃山瀑布云的博大雄渾，作畫時(shí)全神貫注于手而疏于足，竟致踏空摔跤。另一巨制《黃洋界》，寬4.5米，高1.6米，為了創(chuàng)作這幅畫，曾在實(shí)地寫生的基礎(chǔ)上先后起稿數(shù)十幅，從中選定一幅小稿放大。他一會(huì)兒站在凳子上畫，一會(huì)兒蹲在地上畫。累了，就閉上眼睛定一定神，點(diǎn)支煙揣摩一陣，然后又繼續(xù)畫。由于勞累，造成腕關(guān)節(jié)囊腫。他請來醫(yī)師推拿，敷上藥膏，又揮起了畫筆。這幅畫構(gòu)圖飽滿，濃墨重彩，層層渲染，以朱砂代墨點(diǎn)所造成的壯美畫面，藝術(shù)地再現(xiàn)了羅霄山脈的氣勢和萬山紅遍層林盡染的意境，表達(dá)了畫家對祖國壯麗河山的熱情贊美。

個(gè)人風(fēng)格的探索與追求，是魏紫熙藝術(shù)實(shí)踐中的一大課題。文采風(fēng)流的千年古城金陵，歷來孕育著多少文人墨客。明末清初，這里有龔賢、樊圻、高岑、鄒哲等著名畫家，被稱為金陵八家。如今，南京一批畫家?guī)煶懈当壬嬶L(fēng)，結(jié)合自身在新時(shí)期的感受，把山水畫推上一個(gè)高峰，在國內(nèi)外造成了一定的影響，被人們稱為金陵畫派。魏紫熙是形成這一畫派的重要成員之一。在歷經(jīng)50年的藝術(shù)探索之后，魏紫熙的藝術(shù)爐火純青，達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。人們從他那一幅幅傾注著生命與時(shí)代精神的作品中，看到一個(gè)老藝術(shù)家?guī)资曜巫我郧蟛粩嗵剿鞯臍v史軌跡。

魏紫熙的山水畫，搜妙創(chuàng)真，情景交融，剛?cè)岵?jì)，蒼秀齊出，有傳統(tǒng)功力，又注重新意。筆墨渾厚，氣息凝重，章法嚴(yán)謹(jǐn)，心平氣和，不露鋒芒，質(zhì)樸中見功力，平穩(wěn)中透靈秀，意趣出之意匠而不遇之偶然。美是內(nèi)在的，深厚的，不是表面的一瞬間的熱鬧。其畫正如其人，外璞而內(nèi)秀。有人說，魏紫熙的畫以工穩(wěn)見長。我看了他的許多晚期的作品，卻有新的認(rèn)識。工穩(wěn)，的確是魏紫熙的基本面目，這表現(xiàn)在構(gòu)思、章法的嚴(yán)謹(jǐn)，用筆用墨的一絲不茍，每張畫從始到終都十分認(rèn)真，多次渲染，以求達(dá)到最佳的效果。他曾經(jīng)研究過傅抱石的作品，很佩服他的氣勢。但他發(fā)現(xiàn)傅抱石雖講氣勢，細(xì)處也是一絲不茍的，一幅畫往往多次加工，連樹木里的小枝也不大意，正是所謂大膽落墨、細(xì)心收拾。而從另一面講，魏紫熙的許多作品也是豪放的，氣勢大得很。這種氣勢，不是表面的狂放潑辣或逸筆草草，而是內(nèi)在感情的充分表現(xiàn)。古稀之后，魏老故地重游，數(shù)上嵩岳、太行，感情完全融進(jìn)了中原大山的懷抱。在創(chuàng)作過程中，反復(fù)起稿，苦心經(jīng)營，準(zhǔn)確地把握了太行浩氣與自身感覺的共鳴點(diǎn)，“定賓主之朝揖，列群山之威儀”。然后不擇手段，一寫胸中豪氣，幾十年練就的傳統(tǒng)筆墨功夫鬼使神差地被太行浩氣所傾倒，為其所用，為其所變，山川云壑都在有法無法之間，理智的激情一瀉于紙素，真是“云起千峰動(dòng)，泉飛萬壑鳴”。

魏紫熙的畫，整體風(fēng)格是渾厚的質(zhì)樸的，正如其人，一腔中原氣質(zhì)。但在不同的作品中，又有著許多變化，達(dá)到了藝術(shù)風(fēng)貌上統(tǒng)一性與多樣性的有機(jī)結(jié)合。《秋林蘊(yùn)玉》的空靈蘊(yùn)藉，《秋霧》的朦朧含蓄，《新綠》的清新秀麗，《合掌峰》的婀娜多姿，《瞿塘翠色》的縱情寫意，均根據(jù)表現(xiàn)對象的不同特點(diǎn)而采用了不同的筆墨手法，構(gòu)成了各自獨(dú)特的藝術(shù)境界，讀畫仿佛在讀詩。更可貴的，是他雖已年高，卻還在革新畫風(fēng)，實(shí)現(xiàn)晚年變法。近幾年來似乎在追求一種闊遠(yuǎn)、奇崛的美，從章法到筆墨的運(yùn)用上，都可以感受到這一新的氣息，而這也形成了魏紫熙作品美不勝收的藝術(shù)境界。