代　兵（安徽宿州演藝集團(tuán)　安徽 宿州 234000）

泗州戲音樂劇《垓下絕唱》創(chuàng)新談

代兵
（安徽宿州演藝集團(tuán)安徽 宿州 234000）

泗州戲音樂劇《垓下絕唱》是宿州市演藝集團(tuán)有限公司近年推出的一出創(chuàng)新型劇目，受到各界關(guān)注與好評(píng)。本文從劇本的創(chuàng)新、音樂的創(chuàng)新、表演的創(chuàng)新、導(dǎo)演的創(chuàng)新、舞美的創(chuàng)新五大理論層面，對(duì)該劇的創(chuàng)新進(jìn)行了全方位、系列化、深層次的研究與論述。對(duì)于泗州戲的創(chuàng)新，可以提供有益的參照系。

垓下絕唱；創(chuàng)新；劇本；音樂；表演；導(dǎo)演；舞美

《垓下絕唱》是大型無場(chǎng)次泗州戲音樂劇，是安徽省委宣傳部文化強(qiáng)省專項(xiàng)資金重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，由宿州市演藝集團(tuán)有限公司演出、中共宿州市委宣傳部和宿州市文化廣電新聞出版局出品。該劇一經(jīng)公演，立刻引起轟動(dòng)，受到各界關(guān)注與好評(píng)。該劇最大的亮點(diǎn)與看點(diǎn)，是藝術(shù)創(chuàng)新。而這種創(chuàng)新又是全方位、系列化、深層次的。

研究《垓下絕唱》的創(chuàng)新，對(duì)泗州戲的創(chuàng)新發(fā)展，既具有重要的理論思考價(jià)值，又具有實(shí)踐參考意義。為此，本文以筆者在該劇目中扮演劉邦的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理性思考，對(duì)該劇的創(chuàng)新談幾點(diǎn)淺見，以作引玉之磚。

具體而言，《垓下絕唱》的創(chuàng)新，可以分解為以下五個(gè)理論層面來進(jìn)行系統(tǒng)化的研究與解讀。

一、劇本新

“劇本劇本，一劇之本”，劇本的創(chuàng)新，是整個(gè)劇目創(chuàng)新的基礎(chǔ)與前提?！钝蛳陆^唱》劇本的創(chuàng)新，又表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）情節(jié)新。楚漢相爭(zhēng)的歷史故事，眾所周知，見諸于戲曲劇作的，也屢見不鮮。例如《楚漢春秋》《霸王別姬》《鴻門宴》等等。而《垓下絕唱》則以大手筆的氣概，以宏觀的歷史眼光，將“巨鹿之戰(zhàn)”“楚漢相爭(zhēng)”“垓下之圍”（又稱“垓下之戰(zhàn)”）三大重要?dú)v史事件囊括于一劇之中，這就令人耳目一新，如享一席文化大餐。其戲劇情節(jié)的容量之豐、含量之高、份量之重，均令人拍案叫好。

（二）主題新。《垓下絕唱》通過歷時(shí)4年的楚漢相爭(zhēng)，項(xiàng)羽最終兵敗垓下，與愛姬虞姬堅(jiān)毅地保持著不愿茍且的人生底線和自斷頭顱的道義擔(dān)當(dāng)，以最后一腔熱血鑄就了一曲震撼千古的垓下絕唱的動(dòng)人故事，表現(xiàn)出濃重的生命意識(shí)與英雄意蘊(yùn)。令當(dāng)今的觀眾追索這種決絕的血性和超然的人格，以其審美性與超越性的英雄品格，頌揚(yáng)我中華民族歷史中所蘊(yùn)含的磅礴而深刻的氣度。其主題的新意，不言而喻。

（三）人物新?！钝蛳陆^唱》重點(diǎn)塑造了項(xiàng)羽、劉邦兩個(gè)人物形象。“楚漢相爭(zhēng)”的實(shí)質(zhì)，體現(xiàn)在項(xiàng)劉相爭(zhēng)之中。項(xiàng)羽的英雄氣概、英雄性格、英雄血?dú)?、英雄情感，寫得層次清晰、酣暢淋漓、入情入理、真?shí)可信、豐富復(fù)雜；同樣，劉邦的性格與情感也寫得有根有據(jù)、獨(dú)具一格。對(duì)于項(xiàng)劉之爭(zhēng)，曾有人評(píng)論說：“英雄敗于流氓”。此說值得商榷。歷史上的劉邦，不可以簡(jiǎn)單地用“流氓”加以概括，也不能以成敗論英雄。他雖出身微賤，但畢竟率眾起義，響應(yīng)陳勝；畢竟第一個(gè)攻占咸陽，推翻秦朝，并約法三章，得秦人擁護(hù)；畢竟是一位杰出的政治家，他成為帝王，自有其人格與性格根基。對(duì)于這一切，劇本都揭示得十分到位。所謂“韓信善將兵，劉邦善將將”，在“垓下之戰(zhàn)”中得以充分體現(xiàn)，可以說，作為大政治家與大軍事家，劉邦的才智是隱形的、軟性的。劇本對(duì)這一點(diǎn)的刻畫，更見創(chuàng)新之處。

二、音樂新

“戲曲戲曲，不離其曲”，戲曲音樂的創(chuàng)新，是《垓下絕唱》整體創(chuàng)新的題中應(yīng)有之義和重要的藝術(shù)支撐。

泗州戲的唱腔音樂，以“拉魂腔”的板腔為主。這種傳統(tǒng)的音樂形式，難以表現(xiàn)如此重大的主題與全新的創(chuàng)意。因此，全劇的音樂創(chuàng)新為“泗州戲音樂劇”的形式，即在泗州戲音樂的基礎(chǔ)上，吸收了現(xiàn)代音樂劇的“載歌載舞，演出時(shí)夾用說白；音樂淺顯通俗，多以民歌或爵士音樂為素材”[1]的特點(diǎn)，使二者有機(jī)統(tǒng)一，形成一種全新的戲曲音樂。

三、表演新

表演的創(chuàng)新是《垓下絕唱》創(chuàng)新的中心與生命。同所有的戲曲一樣，泗州戲也以表演為中心與生命，沒有表演，就只有紙上的劇本與樂譜，而沒有舞臺(tái)上真正的泗州戲。

《垓下絕唱》表演的創(chuàng)新也是多元化的。泗州戲作為地方小戲劇種，其表演原以“壓花場(chǎng)”為基礎(chǔ)，雖有各種舞蹈身段和步法，但難以適應(yīng)《垓下絕唱》的表演要求。因此，所有的演員都拼足力氣在創(chuàng)新上下大功夫，在原有的戲曲表演元素的基礎(chǔ)上，廣泛吸收了音樂劇、舞蹈、影視劇等表演元素，使表演藝術(shù)以嶄新的面貌立于舞臺(tái)，成為一道亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線。

四、導(dǎo)演新

《垓下絕唱》的創(chuàng)新以導(dǎo)演的創(chuàng)新為統(tǒng)領(lǐng)。打破傳統(tǒng)戲曲“分場(chǎng)”的藝術(shù)格局，而以“無場(chǎng)次”手法貫穿全劇，實(shí)質(zhì)上就是影視藝術(shù)“分鏡頭”手法的活用。此外，又運(yùn)用了時(shí)空穿越、多藝混搭、切割重組等多種導(dǎo)演手法，使全劇提高了創(chuàng)新度。

五、舞美新

《垓下絕唱》的舞臺(tái)美術(shù)，從服裝、化妝、布景、道具到燈光、音效，都盡全力創(chuàng)新。追光的運(yùn)用精彩別致，“畫外音”的音響效果十分新穎，服裝與道具的設(shè)計(jì)與制作，也富有新意。

[1]辭海編輯委員會(huì)編纂.辭海[M].上海：上海辭書出版社，2000.2450.

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