李國瑜

9月，藝術(shù)家刁德謙在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦首個大型回顧展，展出其藝術(shù)生涯各個階段及各種題材的110多件作品，涵蓋其長達半個世紀(jì)的重要創(chuàng)作。

刁德謙于1943年出生于四川成都，幼年時，祖父母帶他前往香港，未料此去竟與母親及兄弟姐妹分離30年之久。在香港生活了5年之后，他遠(yuǎn)赴美國，與身為建筑師的父親一起生活。青年時期，他進入俄亥俄州的文理學(xué)院凱尼恩學(xué)院（Kenyon College）學(xué)習(xí)哲學(xué)。畢業(yè)后，刁德謙在餐廳、酒吧、影院做各種兼職，空閑時間則投入到繪畫創(chuàng)作中?！拔以贙ootz畫廊打工，Kootz畫廊是最早展出抽象表現(xiàn)主義作品的畫廊之一。Kootz畫廊倒閉后，我又到古根海姆博物館（Guggenheim Museum）工作，協(xié)助安排展覽……”在畫廊的工作經(jīng)歷使他有機會觀賞大量藝術(shù)家的作品，并廣泛地接觸紐約藝術(shù)圈子?！拔以絹碓较嘈抛约旱膭?chuàng)作或許與那些我仰慕的藝術(shù)家的作品同樣有趣?！钡蟮轮t深受上世紀(jì)60年代紐約抽象繪畫潮流的影響，并逐漸將紐約抽象繪畫的形式拓展到個人經(jīng)歷的敘述中，呈現(xiàn)出符號化的特征。

60年代至70年代末，刁德謙希望在前人抽象繪畫的基礎(chǔ)上進行突破，其大型繪畫十分精致考究，他使用調(diào)色刀將顏料壓入畫布的紋理，創(chuàng)造出平滑的繪畫表面。《雙重拒絕》（2012）參考了其早期抽象主義作品中的一張三聯(lián)幅繪畫（1972），他加大揮筆的幅度來實現(xiàn)筆幅和畫布“1：1”的對應(yīng)關(guān)系，使用在居所附近找到的廢棄硬紙筒作為畫筆來繪畫，用刮擦、滾動或拖拽的方式將顏料在畫布上層層疊加以達到理想的效果。進入80年代，刁德謙放棄了“自我指涉”式的作品，其繪畫風(fēng)格也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，《滑動》（1984）和《黑白顏色與椅子》（1984-8）均用到了卡茲米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）在1915年展覽“最后一個未來主義繪畫展覽0.10”的展覽現(xiàn)場照片?！拔易⒁獾剑@張標(biāo)志著抽象開端的裝置照片反復(fù)出現(xiàn)在藝術(shù)圖書中，照片本身幾乎成為抽象主義在某種意義上公認(rèn)的原作靈感源泉?！钡蟮轮t在其作品中將照片簡化，只留下馬列維奇作品的輪廓和幾何圖形。

他勇于打破禁忌，將自己的藝術(shù)生涯作為創(chuàng)作題材展現(xiàn)出來，這一舉動引發(fā)了頗多爭議。按照人們記錄或回顧藝術(shù)家生平的方式，刁德謙創(chuàng)作了一系列作品，其中包括《履歷》（三聯(lián)畫，1991），這幅作品將他藝術(shù)生涯的相關(guān)數(shù)據(jù)組織到了一張22英尺寬的圖表當(dāng)中；《銷售》（1991）用大比例放大的紅點圖解其逐年的銷售記錄；《請柬》（1994）是以在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的虛構(gòu)的刁德謙作品展的請柬為題材創(chuàng)作的巨幅畫作，該作品以原為約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的展覽設(shè)計的一張請柬為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成，“請柬”上出現(xiàn)了功夫明星李小龍的形象。

對于自己在北京的首次大型作品回顧展，刁德謙說：“讓我有一種回家的感覺。我的作品多取材于西方現(xiàn)代主義藝術(shù)，此前我在亞洲舉辦的少數(shù)幾次展覽并未讓我感覺和當(dāng)?shù)赜^眾產(chǎn)生真正的共鳴?！?008年，在北京四合苑畫廊舉辦展覽時，刁德謙決定采用“消失的童年故鄉(xiāng)”這個題材，“我最終決定采用我在成都被拆的第一個家這一主題，它在我的意識深處醞釀了50年，但我一直拒絕面對它，因為它太私密了，但這個題材卻很有可能引起中國觀眾的共鳴，畢竟我們共同經(jīng)歷了那風(fēng)云變幻的半個世紀(jì)。”“大亨里老房”系列得名于其祖宅，由于沒有關(guān)于那棟房子的任何照片，所以刁德謙通過老一輩親戚的回憶、奇聞軼事、房屋草圖以及相關(guān)文件對這棟房子進行了再創(chuàng)作，其綠色的背景會讓人聯(lián)想到網(wǎng)球場的綠地或是教室里黑板的顏色，《我六歲以前住在那里》（2008）成為該系列直接而有力的開端，他回憶道：“我6歲之前一直住在這里，30年后，當(dāng)我重返成都時，它剛剛被拆除。這棟房子沒留下什么照片，唯一確定能夠勾起我回憶的就是那個網(wǎng)球場，至此我解開了它的密碼。”

為了此次尤倫斯展覽，刁德謙根據(jù)其在香港的生活經(jīng)歷創(chuàng)作了一系列新的作品，不過，《三點一線》描繪了他童年時期活動的地理范圍，他在尖沙咀的地圖上標(biāo)出了他的家、教堂和學(xué)校的位置。在《她是個老街坊》（2014）中刁德謙用到了自己童年的照片和香港明星李麗華的雜志封面圖像，她出演了香港第一部彩色電影《血染海棠紅》，隨后在好萊塢打拼過一段時間。李麗華與刁家住在同一棟公寓大樓里，在刁德謙的印象里，“與我家的破敗形成鮮明對比的是，李麗華的家中會飄出香水味，有穿著白色制服的傭人來來往往，光潔的木地板……”在畫作中，照片被設(shè)定在摹畫有香港輪廓的天藍色背景下，刁德謙居住的地方用一個黃點標(biāo)注出來。照片中刁德謙穿著紅色的瑞德T恤衫，就像當(dāng)時流行的美國牛仔連環(huán)漫畫中的那種服飾，與李麗華活潑的女牛仔形象非常相稱，凸顯了香港和美國之間的聯(lián)系?！斑@幅作品也可以被稱作是《美國夢》（Dreaming of America），它讓我能夠?qū)⒕琵埡拖侣D區(qū)兩個地方做一種對比。”《漆成道到富蘭克林街》（2014）則描繪了刁德謙在九龍和紐約兩地的住所，這是一幅綠色為主色調(diào)的橫幅畫，“我非常著迷于教室的綠色黑板，信息在黑板上得以傳播，然后被擦除或重新形成新的信息?！蓖瑯?，刁德謙也將繪畫看作是一個可以匯集人們注意力的地方。

刁德謙認(rèn)為，自己的作品及其隨時間的轉(zhuǎn)變“反映了其所處的藝術(shù)界內(nèi)部的各種爭論”。他通過理智客觀的觀察與分析，用其自身的藝術(shù)生涯和卡茲米爾·馬列維奇、巴奈特·紐曼（Barnett Newman）、杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）、菲利普·約翰遜（Philip Johnson），特別是最近的康斯坦丁·梅爾尼科夫（Konstantin Melnikov）等藝術(shù)家和建筑師的遺產(chǎn)軌跡作為創(chuàng)作題材，將公眾的注意力吸引到了藝術(shù)體系和藝術(shù)史的編寫機制上。