JEAN-PIERRE GABRIEL

內(nèi)衣設(shè)計師CHANTAL THOMASS酷愛粉色，她對自己位于巴黎16區(qū)的公寓進(jìn)行了徹底改造，保持了她一貫的風(fēng)格：自然、性感、惹人注目。

在內(nèi)衣設(shè)計師Chantal Thomass的巴黎公寓，粉色從入口一直向內(nèi)延伸，鮮明的風(fēng)格無以復(fù)加，“我喜歡粉色，因為這個顏色非常襯女人，它讓你的臉色顯得更加漂亮。我兒時的臥室也是粉色的?！盋hantal說?！皬亩昵拔覀兙驮诎屠?6區(qū)居住。這個區(qū)的環(huán)境非常安靜，這是個不可多得的優(yōu)點。而且我們離巴黎外環(huán)只有幾步之遙，當(dāng)我們?nèi)ブZ曼底拉佩爾士的鄉(xiāng)間別墅時，這個位置讓我們不需要在周五穿過擁堵的市區(qū)。”

這間公寓坐落在一座19世紀(jì)古宅的三層，擁有區(qū)分明顯的兩個區(qū)域，兩個分區(qū)由走廊連接，加寬后成為一個足夠?qū)挸ǖ拈T廳。臨街的一側(cè)，從客廳與餐廳可無遮擋地眺望廣袤的布洛涅森林?？拷鹤拥囊粋?cè)留給了臥室，房間布局給予公寓充分的私密性。

我們一下子就注意到一個書架，上面裝滿了各種與時尚和家居有關(guān)的書籍和雜志。“由于我們母公司的辦公室設(shè)在巴黎市外，我經(jīng)常在家工作。這里有我的資料庫，放滿了我的參考書。”出于類似的原因，Chantal Thomass還將很多工作會晤安排在這里。如果會議延長到午餐時間，她可能會準(zhǔn)備一點外賣的餐點。“不像在鄉(xiāng)下，我在巴黎時很少做飯。晚上我們常去外面見朋友，別忘了，這是我們這個行業(yè)慣常的社交活動?！?/p>

內(nèi)衣設(shè)計一直是Chantal Thomass的興趣所在，“我總是想取悅女人，讓她們產(chǎn)生想將自己扮美的欲望?！边@種對性感的追求在她的巴黎公寓中也無處不在：她的幾件家居產(chǎn)品設(shè)計都讓人聯(lián)想到女人的身體和形態(tài)?！拔夜渑f貨店的愛好根深蒂固，我有購物強(qiáng)迫癥，總是尋找吸引我的物件。當(dāng)我要布置一處房子的時候，會用本子記下房間的尺寸和各種想法。我也喜歡按主題收藏。在鄉(xiāng)下，我收集了一批手鏡。在這里你能看到一小組上世紀(jì)40年代的積家座鐘。旅行時我經(jīng)常去拍賣場淘換舊貨，我尤其喜歡在巴黎和布魯塞爾買東西。比利時的首都距巴黎只要一個小時的火車，你在那里能以非?？尚牡膬r格買到很有趣的東西?！彼€在房間各處都融入了自己最新的家居設(shè)計，例如廚房的黑色壁紙“低語”就是她為NeoDKo設(shè)計的產(chǎn)品之一。跟Chantal Thomass的內(nèi)衣世界一樣，這些壁紙的名字也一樣令人浮想聯(lián)翩：秘密走廊、致命誘惑、放肆、愛語、纏繞、小東西……“我厭倦了周圍這些沉默而沒有表現(xiàn)力的墻。我想要一面可以說話、可以講故事的墻?！痹谒罱鼮門RECA品牌設(shè)計的床中，你會發(fā)現(xiàn)她對女性形體的借鑒。不過她的筆觸在這里更加謹(jǐn)慎，因此也更加感性。你需要跪下來才能發(fā)現(xiàn)床腳的形狀是黑色的高跟皮鞋。

墻面的粉刷和木地板的翻新工作持續(xù)了幾個月，黑色和粉色在室內(nèi)是兩個占統(tǒng)治地位的顏色。大量使用的黑色讓這所公寓顯得非常與眾不同：餐廳的大桌子、客廳古老壁爐兩邊的書架、黑白地毯、長沙發(fā)、有著細(xì)高跟鞋形狀桌腿的小圓桌……粉色的裝飾則更加潑辣：天花板上、20世紀(jì)50年代的老式扶手椅上、椅子的坐墊上、Gaetano Pesce的Feltri扶手椅內(nèi)襯上。白色在大多數(shù)墻面上被用作襯布，襯托著Chantal淘換來的琳瑯滿目的物件，兩盞石膏吊燈的巨大枝杈也是白色的，這兩盞燈是Dominique Bernard的作品。餐廳和客廳之間最吸引眼球的是一個奇怪的擺件，像人體模特，由六個女性輪廓組成。這是一棵“設(shè)計師杉樹”，一棵為促進(jìn)抗癌研究的慈善義賣設(shè)計的圣誕樹?！拔覅⑴c很多慈善活動：曾為對抗乳腺癌募集資金設(shè)計過一張銀行信用卡；為一家餅干品牌設(shè)計過包裝盒，這個看上去微不足道的舉動幫助由Tina Kieffer創(chuàng)辦的慈善協(xié)會募集到75000歐元，致力于促進(jìn)柬埔寨女孩走進(jìn)學(xué)校讀書?！?/p>

從兩個房間內(nèi)的裝飾品我們了解到Chantal Thomass的品位從本質(zhì)上是兼收并蓄的，而她選擇的這些物件全都是為了給她的女性內(nèi)衣世界帶來時尚靈感。這些物件有：帶有一面鏡子的威尼斯螺形托腳小桌，她為Rometti設(shè)計的印著黑色蕾絲的粉色花瓶“香氛”，為一本名為《繪畫中的時尚》（La Mode en peinture）的古老雜志所畫的、以她作品系列中的某個樣式為題的畫作，兩件在跳蚤市場找到的金色緊身胸衣，出自她的秋冬系列Glamour的七個金色字母排列在英國品牌Rory Dobner的小花瓶周圍，花瓶中插著雙頭的粉色牡丹。透過半開的門，一張漆成黑色的舊幾案上也一樣擺放著各種物件：一尊20世紀(jì)50年代毛線廠商Bergere de France出品的白石膏廣告小塑像，設(shè)計師Geraldine Gonzalez的一只鞋子，1971年她為品牌Ter et Bantine做的第一場時裝秀的邀請函的復(fù)制品。

在入口的兩扇大門對面，Chantal Thomass保留了Gardner Hale的畫《高級定制》（Haute Couture，1972），這位藝術(shù)家在20世紀(jì)初的美洲促進(jìn)了壁畫藝術(shù)的復(fù)興。旁邊是意大利當(dāng)代設(shè)計師Umberto Brunelleschi的兩幅畫，這位設(shè)計師也住在巴黎。我們的目光最后回到了會客廳里那張穿著高跟鞋的粉色沙發(fā)上，這場有著粉紅記憶的參觀畫上了完美的句號。