摘 要：《水滸傳》是我國(guó)古代英雄傳奇小說(shuō)的代表作，有著高度的藝術(shù)成就。本文從搭檔的角度入手，以構(gòu)成搭檔的人物在情節(jié)中所充當(dāng)?shù)男袆?dòng)元的同異為依據(jù)，將《水滸傳》中的人物搭檔分為四類(lèi)，分別為“合體型”、“合作型”、“夫妻型”、“對(duì)立型”，并簡(jiǎn)要分析了每類(lèi)搭擋的藝術(shù)特色，以求對(duì)作者塑造人物、營(yíng)造情節(jié)的藝術(shù)技巧有所了解，以便進(jìn)一步領(lǐng)略這部偉大著作的魅力。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》;人物搭檔;行動(dòng)元;藝術(shù)特色

《水滸傳》是中國(guó)古代文學(xué)的經(jīng)典之作，其人物形象的成功塑造歷來(lái)為文人所激賞。金圣嘆曾贊《水滸傳》“寫(xiě)一百八個(gè)人性格，真是一百八樣?！薄蔼?dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無(wú)非為他把一百八個(gè)人性格，都寫(xiě)出來(lái)?！盵1]此話雖有夸張之嫌，但《水滸傳》塑造人物方法確是成功的，也是多樣的，其中人物搭檔的組合與安排就不失為是一種成功的塑造人物的方式。本文從“人物搭檔”的角度，對(duì)《水滸傳》人物進(jìn)行分析，從一個(gè)側(cè)面對(duì)《水滸》人物形象的塑造進(jìn)行探究。

一、人物搭檔的界定

對(duì)《水滸傳》中的人物搭檔進(jìn)行分析，首先要對(duì)“人物搭檔”這個(gè)詞語(yǔ)進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明：從作者的思想表達(dá)方面來(lái)看，構(gòu)成搭檔的兩個(gè)人在強(qiáng)化作者的特定觀念方面有著同一性;有時(shí)由于人物處于特定的環(huán)境，人物言行有時(shí)或許與人物心理不相符，這時(shí)以人物心理為主;從人物的品質(zhì)與性格方面來(lái)看，構(gòu)成搭檔的人物性格可以相近，可以相差甚遠(yuǎn)，但圍繞著他們所要作的事業(yè)，他們的品質(zhì)是相同的，即在根本上有著共同的價(jià)值取向，這同時(shí)也是搭檔人物的結(jié)合點(diǎn)。

為了對(duì)人物搭檔進(jìn)行分類(lèi)闡釋?zhuān)环两栌脭⑹聦W(xué)中的“行動(dòng)元”這個(gè)術(shù)語(yǔ)，它的意思就是說(shuō)“人物是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的行動(dòng)要素” [2]。有時(shí)一個(gè)行動(dòng)元可以由幾個(gè)角色擔(dān)任，構(gòu)成同一行動(dòng)元的幾個(gè)角色的行動(dòng)目的﹑意義與方式相似;一個(gè)角色也可以包括幾個(gè)行動(dòng)元，并隨劇情的發(fā)展轉(zhuǎn)變?！端疂G傳》中的人物搭檔可根據(jù)兩個(gè)人擔(dān)任的行動(dòng)元的是否相同來(lái)進(jìn)行分類(lèi)。由于《水滸傳》是由單元故事銜接而成，本文中的“行動(dòng)元”都是針對(duì)單元故事而言的?！端疂G傳》中的人物搭檔可分為以下四種類(lèi)型。

二、人物搭檔的類(lèi)型分析

（一）“合體型”人物搭檔

第一種類(lèi)型的人物搭檔可稱(chēng)之為“合體型”，構(gòu)成搭檔的兩個(gè)人物在書(shū)中絕大部分場(chǎng)合都是作為一個(gè)行動(dòng)元出場(chǎng)的，諸如圣水將軍單廷圭和神火將軍魏定國(guó)，天目將彭玘和百勝將韓滔，兩頭蛇解珍和雙尾蝎解寶……這類(lèi)人物搭檔基本上為梁山好漢所僅有，有些是一出場(chǎng)就形成了搭檔，如跳澗虎陳達(dá)和白花蛇楊春;有些是兩個(gè)人分別上了梁山后組成搭檔，如火眼狻猊鄧飛和摩云金翅歐鵬。

以圣水將軍單廷圭和神火將軍魏定國(guó)為例來(lái)分析這類(lèi)搭檔。兩人原本為凌州團(tuán)練使，后奉命征討梁山，在此階段，兩人充當(dāng)了同一個(gè)行動(dòng)元。后單廷圭戰(zhàn)敗投降梁山后，與關(guān)勝同勸魏定國(guó)入了伙。從此之后水火二將追隨宋江征戰(zhàn)沙場(chǎng)，直至南征方臘陣亡歙州，在這階段兩人行動(dòng)基本同步，完全可以歸為一個(gè)行動(dòng)元，是當(dāng)之無(wú)愧的搭檔。

這類(lèi)搭檔有以下特色：

首先，這種類(lèi)型的人物搭檔給人以視覺(jué)上的對(duì)稱(chēng)齊整之美感。單廷圭外號(hào)圣水將軍，他的裝扮是黑纓黑甲黑袍，騎一匹深烏馬，使一條黑桿槍;魏定國(guó)外號(hào)神火將軍，他的裝扮是赤纓赤甲赤袍，騎一匹胭脂馬，使一口熟銅刀，“一個(gè)是北方一朵烏云，一個(gè)如南方一團(tuán)烈火”（第六十六回），這兩個(gè)人無(wú)論從綽號(hào)還是裝束上都給人以對(duì)稱(chēng)的美感，而且這種對(duì)稱(chēng)從色調(diào)上來(lái)看是相反相成的，假使其中缺失任何一種色彩都會(huì)令另一方黯然失色。其他如項(xiàng)充和李袞，呂方和郭盛等莫不如此。

其次，這類(lèi)搭檔的兩個(gè)人物之間有共生共死的關(guān)系。

單廷圭和魏定國(guó)一同死于歙州城下，韓滔和彭杞一起陣亡于常州，呂方和郭盛一塊捐軀于烏龍嶺……將共生共死這一點(diǎn)表現(xiàn)得極為明顯。這就正如一幅對(duì)聯(lián)，上聯(lián)沒(méi)有了，下聯(lián)也就失去了存在的意義。

表面上看，這類(lèi)人物搭檔隱含著不合理的因素，有些組合過(guò)于追求齊一性，違背了生活邏輯。但他們卻被作者搭配在一起，此種情況在《水滸傳》中屢見(jiàn)不鮮。香港大學(xué)文學(xué)士馬幼垣的著作《水滸人物之最》[4]中有《最荒謬的人物搭配：政府軍官的組配》這樣一篇文章，文章中對(duì)這類(lèi)人物搭檔的合理性提出了質(zhì)疑，認(rèn)為其有損《水滸傳》人物塑造的藝術(shù)性。

這類(lèi)人物搭檔是否因過(guò)分追求齊一性而對(duì)《水滸傳》藝術(shù)性造成損害是值得商榷的。如果說(shuō)《左傳》中，既有“累積型”的人物，也有“閃現(xiàn)型”的人物的話，《水滸傳》中“合體型”人物搭檔則屬于“積累閃現(xiàn)型”，他們出場(chǎng)次數(shù)較多，但基本上卻屬于沉默的配角。梁山好漢人數(shù)眾多，作者花費(fèi)濃墨重彩去一一描繪是不現(xiàn)實(shí)的，這些“積累閃現(xiàn)型”的人物在諸多場(chǎng)合僅僅像是一種符號(hào)，作者將這些符號(hào)組合成了整齊炫然的圖紋，使讀者獲得另類(lèi)的審美愉悅，從而加深了對(duì)他們的印象。

（二）“合作型”人物搭檔

第二種類(lèi)型的人物搭檔可稱(chēng)之為“合作型”，這類(lèi)人物搭檔與“合體型”的搭檔相比，構(gòu)成搭檔的兩個(gè)人皆為作品中著墨較多的人物，人物形象比較豐滿;但他們卻保持著相對(duì)的獨(dú)立性，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)非原則性的分歧。從行動(dòng)元的角度來(lái)看，他們?cè)诖笫录贤鳛橐粋€(gè)行動(dòng)元，但在一些單元故事中他們往往作為不同的行動(dòng)元。代表人物為魯智深和武松，此外還有美髯公朱仝與插翅虎雷橫，病關(guān)索楊雄和拼命三郎石秀，多為作品中舉足輕重的人物。

和而不同，同中顯異，正是這類(lèi)搭檔的特色。下面以魯智深和武松為代表來(lái)分析這類(lèi)搭檔。魯智深和武松加入梁山后，在諸多軍事行動(dòng)中往往是一起出生入死，可以說(shuō)得上是親密的搭檔，但他們?nèi)匀槐３种髯缘娜烁裆什⑿胁汇！Ｔ迨呋刂恤斘湓谏偃A山的表現(xiàn)就能體現(xiàn)這一點(diǎn)，魯智深與武松去少華山本想勸史進(jìn)到梁山入伙，但史進(jìn)為刺殺太守已陷落少華州，聞此消息，魯智深表現(xiàn)得異常焦躁，而武松則比較冷靜。接下來(lái)魯智深貿(mào)然行動(dòng)被活捉，而武松則派人向宋江報(bào)告此一消息，及時(shí)搬取救兵，最終打破少華州，救出魯史二人。在這個(gè)單元故事中，魯智深和武松就難以歸并為一個(gè)行動(dòng)元。通過(guò)上面的情節(jié)，能夠看出同是粗鹵的人，魯智深心地厚實(shí)，率性而為，做事往往不計(jì)后果，有時(shí)會(huì)表現(xiàn)出靈機(jī)一動(dòng)的聰明，武松遇事則較魯智深冷靜與理智，做事往往經(jīng)過(guò)一番忖度。這即是把身份和性格相近的人物置于同一環(huán)境下，能夠使人物性格同中顯異。與“合作型”人物搭檔所具備的對(duì)稱(chēng)色彩相比，這類(lèi)搭檔是對(duì)稱(chēng)與不對(duì)稱(chēng)的巧妙組合。

（三）“夫妻型”人物搭檔

第三種類(lèi)型的人物搭檔可稱(chēng)之為“夫妻型”。梁山一百零八位好漢中有三對(duì)夫妻，分別為扈三娘和王英，孫二娘和張青，顧大嫂和孫新。上梁山后，凡有軍事行動(dòng)，此三隊(duì)夫妻必是“出雙入對(duì)”?！胺蚱扌汀贝顧n與“合體型”搭檔的不同點(diǎn)是此類(lèi)搭檔有女性的加入;此外，構(gòu)成搭檔的兩人并非是勢(shì)均力敵的，而是妻強(qiáng)夫弱。從行動(dòng)元的角度看，每對(duì)夫婦在大大小小的征戰(zhàn)故事中可歸并為一個(gè)行動(dòng)元，但在這一行動(dòng)元當(dāng)中，兩人對(duì)劇情的推動(dòng)作用并非是均等的。

顧大嫂是一個(gè)性格豪爽急躁的女主人形象，是頗有才能的，對(duì)內(nèi)，家中的酒店與賭坊由她具體負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)，被她打理得井井有條;對(duì)外，營(yíng)救二解的隊(duì)伍更是她策劃組建的;在性格方面，顧大嫂更是膽大與謹(jǐn)慎并存。書(shū)中最能表現(xiàn)她才能的情節(jié)莫過(guò)于她為營(yíng)救二解，而軟硬兼施逼孫立入伙時(shí)的一段描寫(xiě)，可謂“巾幗不讓須眉”。再拿孫二娘這對(duì)夫妻來(lái)說(shuō)，張青是入贅孫家的，他的武藝大半為岳父所授，其次孫二娘也基本沒(méi)有將張青讓她勿要加害囚徒和僧人的勸告放在心上，可見(jiàn)張青在家中難于與孫二娘抗衡。至于扈三娘和王英，在元雜劇中就已經(jīng)有了這對(duì)夫妻活躍的身影，一丈青形象的各方面無(wú)論是武藝還是品貌都要優(yōu)于王矮虎;《水滸傳》繼承了元雜劇中的設(shè)定，在二打祝家莊時(shí)王英曾被扈三娘生擒活捉就是鮮明的體現(xiàn)?？梢?jiàn)，這些女英雄在維護(hù)家庭（主要體現(xiàn)在顧大嫂身上）、除暴安良、抵御外寇等方面的表現(xiàn)毫不遜色于男性英雄。

這類(lèi)妻強(qiáng)夫弱式的搭檔的藝術(shù)特征是其包含著一種喜劇因素。王矮虎和一丈青夫婦將這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出。王矮虎和一丈青早在元雜劇一些水滸戲當(dāng)中（如《王矮虎大鬧東平府》、《黑旋風(fēng)仗義疏財(cái)》、《緋衣夢(mèng)》），就是以夫妻的面目出現(xiàn)的（王矮虎并沒(méi)說(shuō)叫王英，一丈青也無(wú)姓氏）。在元雜劇中王矮虎丑陋可笑，武藝低微，店小二就曾譏笑說(shuō)他是“一個(gè)腌臜形象”。[5]好在王矮虎在元雜劇中是一個(gè)豬八戒式的人物，雖有諸多缺點(diǎn)，尚在道德界限之內(nèi)，頗為觀眾所喜愛(ài)。王矮虎武藝低微、相貌丑陋，一丈青手段高強(qiáng)且貌美高挑，兩人搭檔在戲劇舞臺(tái)上，自然讓觀眾忍俊不禁，感到滑稽可笑。在《水滸傳》當(dāng)中，這對(duì)后天組成的搭檔由于道德因素，喜劇色彩被沖淡了。

（四）“對(duì)立型”人物搭檔

第四種類(lèi)型的人物搭檔可稱(chēng)之為“對(duì)立型”。組成這類(lèi)搭檔的兩個(gè)人物之間表面上看似十分矛盾，本質(zhì)上實(shí)則十分的和諧。這類(lèi)搭檔的主要代表人物就是宋江和李逵。單從行動(dòng)元的角度考慮，構(gòu)成搭檔的兩人究竟能不能歸并為一個(gè)行動(dòng)元，很難下確切的結(jié)論，因?yàn)樗麄儾坏谘孕猩嫌蟹制纾褪莾?nèi)心契合的程度也極為復(fù)雜，往往是他們相交錯(cuò)的行為推動(dòng)著情節(jié)往前發(fā)展，這也正是這類(lèi)人物搭檔的一大特征。

這類(lèi)搭檔有著諸多的藝術(shù)特色。

首先，兩個(gè)人物之間的關(guān)系，是“本我”與“超我”，也是“童年”“放心”與“成年”“收心”的象征。正因?yàn)檫@些特質(zhì)在人的內(nèi)心是能夠兼存的，所以李宋二人能夠結(jié)合在一起而無(wú)本質(zhì)上的沖突。

其次，這類(lèi)人物搭檔也往往體現(xiàn)出一種互補(bǔ)性。宋江的仗義疏財(cái)，濟(jì)困扶危的“及時(shí)雨”風(fēng)范，是李逵所不具備的，但卻是他所敬仰的，他內(nèi)心一旦被征服，就對(duì)宋江忠心耿耿，生死相隨。李逵身上也有著宋江所不具備的武勇，在某些時(shí)刻成為宋江賴(lài)以脫困的力量。宋江與李逵所構(gòu)成的搭檔是“德”“力”互補(bǔ)的象征。

再次，這種類(lèi)型的人物搭檔有助于情節(jié)的營(yíng)造。宋江由于所處的位置，有時(shí)不得不從大局考慮，個(gè)人的感情往往受到壓抑。李逵往往將潛藏的矛盾剎那間全部引發(fā)了出來(lái)，將情節(jié)推向高潮。竭力維持平衡與瞬時(shí)破壞平衡，正是李逵與宋江在營(yíng)造情節(jié)方面所起的作用，通過(guò)這一正一反的對(duì)照，使得情節(jié)顯得立體化，層次化。

通過(guò)以上四類(lèi)搭檔的分析，能夠看出作者在塑造人物形象、安排故事情節(jié)方面的苦心孤詣?！端疂G傳》人物搭檔既包含著豐富的社會(huì)材料，也蘊(yùn)含著民眾的審美情趣，值得我們進(jìn)行探索和研究。從搭檔的角度去探尋《水滸傳》，可以讓我們對(duì)書(shū)中的人物和情節(jié)產(chǎn)生新的理解，從而對(duì)《水滸傳》的魅力有了新的體會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]施耐庵.金圣嘆批評(píng)本水滸傳.江蘇：鳳凰出版社，2010.11

[2]童慶炳主編.文學(xué)理論教程.北京： 高等教育出版社，2006.246.

[3]施耐庵.水滸傳.上海：上海古籍出版社，2009. 以下所引《水滸傳》，皆出于此書(shū)，不再另外加注。

[4]馬幼垣.水滸人物之最.北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2006.145-150.

[5]傅惜華主編.水滸戲曲集.上海： 上海古籍出版社， 1985.169.

作者簡(jiǎn)介：薛子平（1987–），男，山東日照人，北京師范大學(xué)古籍與傳統(tǒng)文化研究院在讀博士研究生，研究方向：元代文學(xué)與文獻(xiàn)。