摘要 在意大利歌劇史上，普契尼是最受推崇的歌劇作曲家之一，其歌劇作品中最為世界舞臺(tái)久唱不衰的是男高音詠嘆調(diào)。普契尼的歌劇以女性為主，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明的女性 角色，但在歌劇的歌唱中，男高音同樣精彩，具有令人迷醉的魅力，體現(xiàn)了明顯的藝術(shù)特征和較高的藝術(shù)審美價(jià)值。本文即從普契尼歌劇創(chuàng)作背景入手，對(duì)男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價(jià)值進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：普契尼 歌劇 男高音詠嘆調(diào) 藝術(shù)價(jià)值

意大利歌劇家普契尼一生創(chuàng)作歌劇共12部，每部作品都成為不朽的經(jīng)典。普契尼旋律和聲帶有獨(dú)特特點(diǎn)，在他的創(chuàng)作下，一幕幕溫暖動(dòng)人的場(chǎng)面被生動(dòng)地再現(xiàn)出來。普契尼尤為擅長描寫女性，其中以女性角色名字命名的歌劇就有九部。他筆下的女性形象總是那么可愛與可憐，與一個(gè)個(gè)英雄式的男人上演著一段又一段纏綿悱惻的故事。雖然普契尼筆下女性人物眾多，但其塑造的男高音也十分精彩，著名的男高音詠嘆調(diào)就有11首。普契尼筆下的男主人公大多熱血情況，具有沸騰洶涌的情感，對(duì)待愛情如熾熱的火焰般熱情而執(zhí)著，普契尼為這些角色精心譜寫男高音詠嘆調(diào)，使得他們?cè)诟鑴≈械哪懈咭粼亣@調(diào)與歌劇本身一樣扣人心弦、光芒萬丈，展現(xiàn)出普契尼男高音的無窮魅力，以其極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和藝術(shù)審美價(jià)值深受人們喜愛。探討男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價(jià)值，將有利于加深我們對(duì)普契尼歌劇的理解。而在此之前，我們首先應(yīng)對(duì)普契尼歌劇創(chuàng)作背景及普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)概況有一定了解。

一 普契尼歌劇創(chuàng)作背景

1858年12月22日，普契尼出生于意大利的音樂世家。當(dāng)時(shí)的意大利仍然沉浸于18世紀(jì)繁盛的歌劇發(fā)展史中，加之威爾第的繼承和創(chuàng)新，進(jìn)一步推動(dòng)了意大利歌劇的發(fā)展，在威爾第歌劇的影響下，普契尼走上歌劇創(chuàng)作之路。進(jìn)入米蘭音樂學(xué)院后，普契尼開始將全部的精力投入到歌劇創(chuàng)作中。他的創(chuàng)作之路并不順利，前兩部作品均未取得較好的評(píng)價(jià)。但經(jīng)過不斷地積累，十年后普契尼的第三部歌劇《曼儂蘭斯科》終于得到公眾關(guān)注。在這部歌劇中，普契尼的風(fēng)格特點(diǎn)已經(jīng)有了初步體現(xiàn)，他的歌劇旋律優(yōu)美流暢且感情充沛，生動(dòng)而詳細(xì)的描繪使其作品內(nèi)容呈現(xiàn)很多歌劇家所不具備的樸實(shí)真切。第三部歌劇后，普契尼的創(chuàng)作開始進(jìn)入成熟期，創(chuàng)作了非常著名的浪漫三部曲，即《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》以及《蝴蝶夫人》?！端囆g(shù)家的生涯》被認(rèn)為是其最成功的作品之一；《托斯卡》被認(rèn)為是意大利歌劇史上最重要的作品之一；《蝴蝶夫人》經(jīng)過在布雷西亞城大歌劇院的再次上演，收獲了極大肯定與地位，并使普契尼與當(dāng)時(shí)著名男高音家恩利科·卡魯索之間建立起了親密友誼。創(chuàng)作高峰期后，普契尼的創(chuàng)作開始進(jìn)入少產(chǎn)時(shí)期，《蝴蝶夫人》在世界各地巡演排練，加之一場(chǎng)家庭悲劇的到來，從1906年至1910年，普契尼僅創(chuàng)作完成了《西部女郎》，不過這部歌劇并未引起太大關(guān)注。從1910年至1918年，普契尼創(chuàng)作完成了三聯(lián)劇，即《外套》、《修女安杰麗卡》與詹尼.斯基基》。完成三聯(lián)劇后的兩年多后，普契尼已經(jīng)62歲，進(jìn)入了創(chuàng)作晚期，《圖蘭朵》是普契尼最后一部作品，在他去世時(shí)仍然剩下三十六頁未完成。普契尼的歌劇仍然保持著以唱為主的優(yōu)秀傳統(tǒng)，推動(dòng)了意大利歌劇向歌唱化發(fā)展。在普契尼的歌劇中，出色的男高音詠嘆調(diào)極大地拓寬了歌劇的表現(xiàn)力，成為普契尼歌劇中的亮點(diǎn)。

二 男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價(jià)值

在西方歌劇藝術(shù)史中，詠嘆調(diào)是相對(duì)宣敘調(diào)而言的最重要的一種獨(dú)唱形式，能夠一定程度低揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，在此基礎(chǔ)上能夠進(jìn)一步增強(qiáng)歌劇情節(jié)感染力，從而對(duì)歌劇情節(jié)發(fā)展起到推動(dòng)作用。普契尼一生所創(chuàng)作的12部作品中，男高音詠嘆調(diào)一直是其歌劇亮點(diǎn)，給普契尼的歌劇增添了持久的魅力。且普契尼歌劇中的男高音詠嘆調(diào)，有其特有的藝術(shù)審美價(jià)值。

1 旋律優(yōu)美流暢，內(nèi)容樸實(shí)真切，情感真摯動(dòng)人

普契尼的歌劇中創(chuàng)作的著名男高音詠嘆調(diào)共11首，綜觀這些為人稱道的男高音詠嘆調(diào)無不具備優(yōu)美流暢的旋律，樸實(shí)真切的內(nèi)容，以及真摯動(dòng)人的情感，這些藝術(shù)特征幾乎貫穿于普契尼歌劇所有男高音詠嘆唱段中。普契尼創(chuàng)作的男高音詠嘆調(diào)上行、下行呈現(xiàn)出明顯的音階式，《星光燦爛》、《多么冰涼小手》的等段落中這種藝術(shù)特征尤為明顯。在這些男高音詠嘆調(diào)中，音階式的起落將樂句之間銜接起來，普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)節(jié)奏大多抒情纏綿的同時(shí)激昂跳動(dòng)，使得歌劇旋律線條感優(yōu)美流暢，給人以連綿起伏、意猶未盡之感。另外，普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)的另一個(gè)鮮明藝術(shù)特征在于純音程旋律，純音程旋律是意大利民歌的典型特征，普契尼在自己歌劇的旋律創(chuàng)作中很好地運(yùn)用了這一特點(diǎn)，經(jīng)過純音程旋律的應(yīng)用，普契尼的歌劇總是輕易讓人感受到濃郁的時(shí)代特征，同時(shí)又能夠讓聽者從心底感受到意大利民歌的清純與樸實(shí)。純四、純五度是普契尼男高音詠嘆調(diào)音程上、下跳動(dòng)的主要趨向，其呈現(xiàn)出的旋律跳動(dòng)相對(duì)來說比較春和、親切，普契尼還會(huì)時(shí)而將一個(gè)小音階式的回落加入跳動(dòng)后面，推動(dòng)旋律向更加柔美親切的方向轉(zhuǎn)變。在旋律方面，普契尼的男高音詠嘆調(diào)還喜歡融入強(qiáng)調(diào)性的“回音”，這也是其旋律優(yōu)美的重要方法之一。

普契尼男高音詠嘆調(diào)的內(nèi)容多是社會(huì)普通人日常生活的折射，因喜怒哀樂趨向真切而深受人們熱愛，普契尼只是從這些日常內(nèi)容出發(fā)賦予其生動(dòng)而具體的描繪。普契尼對(duì)平凡人物及身邊瑣事的描寫非常擅長，比較偏重簡(jiǎn)樸的音樂風(fēng)格，在這一內(nèi)容基礎(chǔ)上所表達(dá)出來的情感總是真摯動(dòng)人?！端囆g(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颉ⅰ锻兴箍ā分械目ㄍ呃辔?，都是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，但通過這些人普契尼卻很好地將樸實(shí)而崇高的愛情主題表現(xiàn)了出來。每一部歌劇作品中，普契尼都將愛作為主題，在音樂中糅雜豐富的情感。普契尼歌劇中男高音人物有著多樣化的情感特征，每個(gè)人所表達(dá)出的感覺也是不同的。在《藝術(shù)家的生涯》中，窮詩人魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)抒情奔放；在《托斯卡》中畫家卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)溫情浪漫。通過對(duì)不同人物情感的不同把握，普契尼對(duì)不同人物的思想變化和內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了不同的刻畫，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

2 整體力度布局與高潮形成手法獨(dú)具個(gè)性，戲劇性強(qiáng)烈

普契尼所處的時(shí)期為浪漫主義時(shí)期，歌劇家均比較重視音樂布局，普契尼亦不例外，尤其在男高音詠嘆調(diào)上非常重視音樂整體力度布局。普契尼的男高音詠嘆調(diào)，音色猶如金子一般，奔放寬廣，力度變化相對(duì)同時(shí)期其他人創(chuàng)作的男高音詠嘆調(diào)更加豐富、細(xì)膩。普契尼的男高音詠嘆調(diào)，弱或者很弱的力度是其前奏以及以及演唱的起句最喜愛的力度，而結(jié)束處則在旋律發(fā)展及人物情緒變化和需求的基礎(chǔ)上，給予詠嘆調(diào)自由、隨意的布局，通常來說普契尼在詠嘆調(diào)結(jié)束中的力度安排以強(qiáng)或漸強(qiáng)，又或者漸弱等豐富力度為主。以《今夜星光燦爛》來說，《托斯卡》中這段男高音男詠嘆調(diào)的第一小節(jié)前奏以弱或很弱的力度起始，這種力度將畫家卡瓦拉多西身上在牢房中的孤單、絕望、悲涼氛圍極力地刻畫和渲染了開來，待人們感受到卡瓦拉多西內(nèi)心的悲痛后，普契尼開始引出宣敘調(diào)，回憶卡瓦拉多西曾經(jīng)的美好愛情生活，兩相對(duì)比呈現(xiàn)出鮮明的差別，讓人能夠更加深刻地體會(huì)到卡瓦拉多西對(duì)美好幸福愛情的憧憬與渴望，然而最終結(jié)局卻仍然走向了悲劇，整個(gè)詠嘆調(diào)戲劇沖突強(qiáng)烈。

另外，普契尼男高音詠嘆調(diào)在高潮的形成手法上也獨(dú)居個(gè)性。從平靜起步后，普契尼的男高音用態(tài)度開始連綿不斷地趨于上行旋律，在富有成效的傾向性中自然地沖擊到最高點(diǎn)。小字二組的a、降b和b三個(gè)音，是普契尼男高音詠嘆調(diào)中的高音區(qū)主要集中點(diǎn)，使男高音穿透力極強(qiáng)的聲音可以充分發(fā)揮，隨著男高音最強(qiáng)力度的迸發(fā)，震撼人心的高潮順理成章地形成。普契尼對(duì)高潮的這種獨(dú)特處理，并非為了對(duì)男高音輝煌的聲音技巧加以炫耀，顯而易見是跟著戲劇情節(jié)的步伐而走的，當(dāng)劇情到達(dá)高潮點(diǎn)時(shí)，普契尼男高音詠嘆調(diào)也順理成章地到達(dá)感情的頂點(diǎn)。在《今夜無人入睡》中，內(nèi)在張力隱伏在上行印列中，有著強(qiáng)烈而不可阻擋的力度，在普契尼獨(dú)特的高潮形成安排下，它們發(fā)展蓄積在一起，全曲最高潮最終迸發(fā)，成就了整首詠嘆調(diào)中最為激動(dòng)人心之處。

3 將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來，使歌劇藝術(shù)效果更加新穎

宣敘調(diào)在前、詠嘆調(diào)在后，普契尼之前意大利歌劇創(chuàng)作中一貫采用的固定結(jié)構(gòu)模式，音樂大師亨德爾、莫扎特、威爾第等人均無不認(rèn)同并追隨這一模式。不過在音樂結(jié)構(gòu)上，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)在這種模式下很容易呈現(xiàn)被分離出明顯界限。針對(duì)這一問題，普契尼進(jìn)行了創(chuàng)新，將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來。在普契尼的男高音詠嘆調(diào)中，僅從譜面上來看，其實(shí)并不容易發(fā)現(xiàn)宣敘調(diào)的存在，且從結(jié)構(gòu)上看，這些詠嘆調(diào)都是獨(dú)立的。但當(dāng)我們對(duì)普契尼的男高音詠嘆調(diào)進(jìn)行仔細(xì)的欣賞與分析后，就可以發(fā)現(xiàn)，這些詠嘆調(diào)中其實(shí)已經(jīng)將敘述性的特點(diǎn)給予了巧妙自然地融入，在融合了演化、說白性宣敘調(diào)成分的過程中，詠嘆調(diào)的唱段更親切自然，意境也更加真實(shí)，與詠嘆調(diào)旋律的較強(qiáng)抒情性和流暢性形成鮮明對(duì)比，讓整部歌劇作品更加多變。所以，將宣敘調(diào)的因素適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到詠嘆調(diào)中，除了可促進(jìn)劇詞內(nèi)涵渲染的加強(qiáng)，同時(shí)可與角色的內(nèi)心世界更加貼近，使角色真實(shí)的心理活動(dòng)可以更加細(xì)膩深刻地表達(dá)出來。

普契尼在他的男高音詠嘆調(diào)中，多次巧妙地將宣敘調(diào)插入其中，對(duì)宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)關(guān)系的處理十分成功?！端囆g(shù)家生涯》中魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)，就對(duì)宣敘調(diào)加以多次運(yùn)用，魯?shù)婪驅(qū)Α拔沂钦l？我是個(gè)詩人”演唱時(shí)，他的語勢(shì)、語速的變化將自己向咪咪敘述身世時(shí)平靜的敘說語氣形象地鋪展開來；當(dāng)魯?shù)婪蛞姷竭溥鋾r(shí)，他所演唱的“我怎么生活”，自然而然地表露出了自己興奮又無奈的心理；通過“不管生活的憂愁”，魯?shù)婪驅(qū)⒆约旱那榫w變化極為準(zhǔn)確的流露出來。在這些詠嘆調(diào)中，普契尼時(shí)而對(duì)短小休止符加以采用，加之多樣化節(jié)奏，將宣敘調(diào)融入其中。宣敘調(diào)中的同音反復(fù)這一慣用手法，也經(jīng)常出現(xiàn)在普契尼的男高音詠嘆調(diào)中，由此形成了更加新穎的歌劇藝術(shù)審美效果。

作為一位力求完美的歌劇作曲家，普契尼在歌劇創(chuàng)作中精益求精，將一生都獻(xiàn)給了歌劇事業(yè)。普契尼歌劇中的男高音詠嘆調(diào)，不僅旋律優(yōu)美流暢，而且整體力度布局與高潮形成手法獨(dú)具個(gè)性，同時(shí)將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來，構(gòu)成了普契尼歌劇獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。

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（周林，西安音樂學(xué)院2013級(jí)在讀碩士研究生）