對(duì)王柏仁而言，探索事物的本質(zhì)是重要的創(chuàng)作元素之一，他認(rèn)為建筑必須靠雙腳走出來，并不能只靠閱讀。因此，他旅行，開啟感知、探究文化的訓(xùn)練；熱愛登山與探險(xiǎn)，培養(yǎng)了對(duì)環(huán)境與空間敏銳的觀察力；收集各式各樣軍用品與登山設(shè)備，從這些收藏品的實(shí)用功能，他理解到設(shè)計(jì)的厚度不會(huì)隨著時(shí)間而消逝；走訪建筑大師作品，看見不同于臺(tái)灣這片土地的遼闊尺度與沖擊，這讓他持續(xù)思考身為一位設(shè)計(jì)者，該如何創(chuàng)造出誠實(shí)的建筑。

“風(fēng)厝”為兩棟建筑體，一大一小，外觀相似，因此有了“大風(fēng)厝”與“小風(fēng)厝”的命名，是王柏仁從設(shè)計(jì)到施工監(jiān)造，首次完整執(zhí)行的作品。這也是繼臺(tái)東“野房子”之后，王柏仁再度以“風(fēng)厝”入圍2014年第二屆ADA新銳建筑獎(jiǎng)，這棟位在“風(fēng)城”的建筑，以風(fēng)為名，貫穿了整體設(shè)計(jì)，也落實(shí)了他對(duì)于自然與環(huán)境的思考。不同于其他鄰棟建筑大多以小開窗阻隔“風(fēng)”的灌入，風(fēng)厝透過開口方向的配置，與種植植栽以減緩風(fēng)速。為了符合業(yè)主希望房子里不會(huì)有建材味道的需求，開啟了王柏仁更加深入探討材料與建筑、基地環(huán)境的關(guān)系，以臺(tái)灣當(dāng)?shù)?、無多余加工的建材為主，空間中避免有過多的修飾，讓材料本身具有的質(zhì)感，表現(xiàn)空間的生命力。

Q：是什么動(dòng)機(jī)，讓您想?yún)⒓拥诙肁DA新銳建筑獎(jiǎng)？您投了3個(gè)案子參賽，評(píng)審說這3案都超過您上屆參加的作品水準(zhǔn)，請(qǐng)問這3個(gè)案子您最喜歡哪一個(gè)？

王伯仁：會(huì)參加第二屆ADA是因?yàn)榕笥训脑儐?，剛好事?wù)所也有3件作品完工了，因此就去投稿。這3件作品是“臺(tái)中紅點(diǎn)文旅”、“金門炮陣地戰(zhàn)爭(zhēng)地景博物館”，以及“風(fēng)厝”，結(jié)果是風(fēng)厝入圍，讓我滿晾訝的。

我最喜歡金門炮陣地戰(zhàn)爭(zhēng)地景博物館，因?yàn)樵僖膊粫?huì)有機(jī)會(huì)做相同議題的案子。這個(gè)案子里，共有7個(gè)不同基地分布在大小金門，都是將廢棄的軍事設(shè)施、陣地或建筑物活化為觀光用途。7個(gè)基地串聯(lián)起金門的戰(zhàn)爭(zhēng)地景與時(shí)空記憶，獨(dú)一無二的特質(zhì)，越在地似乎也越國際。

Q：怎么會(huì)選擇在新竹成立事務(wù)所？

王伯仁：我因?yàn)榈絿夤ぷ?、旅游，離開臺(tái)灣很多年再回來，其實(shí)對(duì)臺(tái)灣各地都不熟識(shí)，因此沒有特別對(duì)哪個(gè)地方、區(qū)域感覺是困難的或容易的。剛回國時(shí)，我在臺(tái)北租了一個(gè)辦公空間，那段時(shí)間完成我的第一個(gè)案子“很久很久以前故事屋”的圖面后來新竹工地就成為我的辦公室。

Q：是什么機(jī)緣，接到風(fēng)厝這件案子？

王伯仁：風(fēng)厝的業(yè)主是一對(duì)姊妹，在找我之前，她已經(jīng)問過20幾位的建筑師了，卻都不滿意。與業(yè)主討論事情時(shí)，我都很直接地說出問題點(diǎn)，業(yè)主說：“碰過那么多位建筑師，只有你說有問題?！庇谑蔷蜎Q定把案子交給我了。因?yàn)橛泻玫臉I(yè)主，比較容易成就好的建筑。

Q：作品的設(shè)計(jì)靈感從何而來？

王伯仁：對(duì)我來說，靈感難以速成，都需經(jīng)過累積，但考量環(huán)境因素，對(duì)我來說是很重要的，在風(fēng)厝這個(gè)案子就是如此。新竹受到東北季風(fēng)的影響，而有“風(fēng)城”之名，在地的房子因?yàn)轱L(fēng)大的關(guān)系，大多是開小窗，人們常因?yàn)轱L(fēng)的關(guān)系，緊閉門窗，反而影響室內(nèi)的通風(fēng)，或有潮濕的問題。

設(shè)計(jì)上便以這個(gè)看不見、卻影響當(dāng)?shù)厝松钆c文化的“風(fēng)”為出發(fā)。風(fēng)向是看不見的基地條件，但我們觀察的角度不能只用眼睛能見的來做判斷，這就像是在海底潛水時(shí)，肉眼看不見的潮流會(huì)帶來不同的循環(huán)與生物。一開始來到新竹時(shí)，發(fā)現(xiàn)大部分的住家選擇縮小開窗，下雨天更是關(guān)得密不透風(fēng)。不過不管什么季節(jié)，都需要開窗，如此一來室內(nèi)才能有對(duì)流，也比較不會(huì)有味道。

因此我在基地現(xiàn)場(chǎng)都盡量待長(zhǎng)一點(diǎn)的時(shí)間，感受自然與建筑之間的對(duì)應(yīng)。這介案子順著寶山當(dāng)?shù)氐木徠聛碓O(shè)計(jì)，方位坐北朝南，從開窗的大小與位置，都是順應(yīng)著季節(jié)與氣候來找到適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

Q：為了因應(yīng)新竹氣候的變化，材料或施作的方式是否有什么樣的考量？

王伯仁：材料在設(shè)計(jì)初期時(shí)就要有方案，做模型與畫圖都是幫助思考的工具，藉由和各方的合作，像是業(yè)主、施工者，不斷地討論，就會(huì)有不同的方案出現(xiàn)。

我不太喜歡用國外進(jìn)口材料，所以盡量找在地現(xiàn)有的建材。材料是很有趣的，我很喜歡研究不同材料的特性，像是木頭、磚石都有獨(dú)特的魅力，甚至對(duì)應(yīng)到生物、昆蟲的特性，以生態(tài)的方式來克服環(huán)境蟲害等問題。

為了有冬暖夏涼的居住空間，建筑外墻用花蓮的蛇紋石，帶墨綠色的蛇紋石呼應(yīng)了四周的自然環(huán)境，屋瓦以水泥制成，時(shí)間久了會(huì)逐漸變黑，也會(huì)越來越漂亮；戶外材料考量耐候性，例如露臺(tái)使用婆羅洲鐵木，并將地面架高，水平向的遮陽，如此一來可以解決室內(nèi)的微氣候問題。

內(nèi)部空間采反棵設(shè)計(jì)，讓居住者有更寬闊的視覺感受。我以物理性的思考來操作設(shè)計(jì)，避免用昂貴的材料、大量的空調(diào)系統(tǒng)。2014年夏天，風(fēng)厝甚至從未開過一次空調(diào)，這都是因?yàn)榻ㄖ旧碛泻芎玫膶?duì)流的緣故。

風(fēng)厝里沒有采用一般市售的標(biāo)準(zhǔn)廚具，設(shè)計(jì)空間時(shí)，我一并把家具給完成了。例如：不同高度的地板可做為桌子、床板，椅子下方可以是儲(chǔ)藏空間，廚房流理臺(tái)面用灌漿制成，讓室內(nèi)成為建筑的一部分，這些純粹而誠實(shí)的材料能帶來最真實(shí)的身體感知。空間整體狀況越誠實(shí)，越?jīng)]有其他的化妝（裝修），其實(shí)人就會(huì)越想要宅在家里。

對(duì)我來說，建筑就是不要違背環(huán)境的本質(zhì)，我慢慢覺得不能只局限在“建筑”這個(gè)盒子內(nèi)，看待事情不能只看局部，而是應(yīng)該拉高格局與角度，看到本質(zhì)，才能設(shè)計(jì)出誠實(shí)而具有厚度的建筑。本質(zhì)的探究我認(rèn)為是永遠(yuǎn)無止盡，形式的操作只是暫時(shí)的。如果我們對(duì)任何一種材料都能有深度的認(rèn)識(shí)，就會(huì)產(chǎn)生更多更好的設(shè)計(jì)方法。