李紅敏

姜瑩，中國當(dāng)代青年作曲家，致力于民族音樂事業(yè)的探索與創(chuàng)新。7歲學(xué)習(xí)琵琶，后轉(zhuǎn)學(xué)作曲，2010年碩士畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，畢業(yè)后任上海民族樂團(tuán)駐團(tuán)作曲，2013年調(diào)入中央民族樂團(tuán)擔(dān)任駐團(tuán)作曲。其主要作品有室內(nèi)樂作品《絲路》《敦煌新語》，大型民族管弦樂《絲綢之路》《富春山居圖》，彈撥樂合奏《龍圖騰》，琵琶與樂隊(duì)《太極》，大型民族樂劇《印象·國樂》等。其代表作民族管弦樂《絲綢之路》已成為當(dāng)代海內(nèi)外民族樂團(tuán)上演率最多的經(jīng)典作品之一。

姜瑩的作品曾多次在國內(nèi)外比賽中獲獎(jiǎng)并在多個(gè)國家和地區(qū)上演，其中包括：文化部第十八屆全國音樂作品比賽一等獎(jiǎng)；第九屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)器樂作品比賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；祥音杯室內(nèi)樂比賽一等獎(jiǎng)；第三屆民族管弦樂學(xué)會(huì)青年作曲家民族管弦樂作品比賽金獎(jiǎng)等。

2013年，姜瑩與著名導(dǎo)演王潮歌合作，擔(dān)任大型民族樂劇《印象·國樂》的全劇作曲，劇目演出后獲得巨大成功。姜瑩也憑借在《印象·國樂》中的出色表現(xiàn)，獲2013年文化部青年作曲家獎(jiǎng)。鑒于《印象·國樂》的演出所帶來的空前反響，2015年中央民族樂團(tuán)再度攜手王潮歌導(dǎo)演創(chuàng)作的《又見國樂》，姜瑩仍舊擔(dān)任全劇的音樂創(chuàng)作，這部向國樂致敬的《又見國樂》也將于今年7月15、16、17日在北京保利劇院進(jìn)行首演。

音樂時(shí)空：你從小開始學(xué)習(xí)演奏琵琶，為何后來轉(zhuǎn)學(xué)作曲了？

姜瑩：我是在7歲的時(shí)候，還沒有進(jìn)小學(xué)之前，就在父母的安排下學(xué)了琵琶。但我在初中的時(shí)候就非常喜歡聽一些交響樂的作品，常常一邊練著基本功，一邊放著貝多芬的交響樂。到了高中時(shí)期，我們學(xué)校有一門副修課程，有一個(gè)作曲老師給我們上大課，老師經(jīng)常在黑板上寫下歌詞讓我們?nèi)プV曲，我那個(gè)時(shí)候就有去創(chuàng)作的沖動(dòng)，包括自己平時(shí)寫日記的時(shí)候，寫著寫著文字，就會(huì)在日記本旁邊寫下很多音符，應(yīng)該說天生就有一種創(chuàng)作的沖動(dòng)吧。我覺得創(chuàng)作能帶給我很大的藝術(shù)靈感，尤其是想象空間的發(fā)揮，它比學(xué)琵琶更富有創(chuàng)造性，因?yàn)檠葑啾仨氉裱潭ǖ臉纷V，必須要按照樂曲的程式去規(guī)范化演奏，而創(chuàng)作就不同了，它可以天馬行空的來抒發(fā)自己的情感，自由想象、自由馳騁，或者說，我骨子里就喜歡那種浪漫而富有靈動(dòng)感的藝術(shù)寫作模式。

音樂時(shí)空：現(xiàn)在想來，由演奏改學(xué)作曲之后，遇到最大的困難是什么？

姜瑩：由演奏改學(xué)作曲之后，我覺得并沒有給我?guī)硎裁刺貏e大的困難，相反是給了我很多幫助。我從小學(xué)習(xí)琵琶，包括從小在民樂團(tuán)排練聽著各種樂器的聲音，使得我現(xiàn)在去寫民樂作品時(shí)能夠更準(zhǔn)確地把握民族器樂的特點(diǎn)和它們特有的語言。如果我從小學(xué)習(xí)的是西洋樂器，可能民族器樂那種很直接的影響就不會(huì)體現(xiàn)在我的作品當(dāng)中，所以，從小積累的演奏經(jīng)歷對(duì)我以后從事創(chuàng)作給予了很大的幫助。

音樂時(shí)空：2010年，你畢業(yè)于上海音樂學(xué)院之后，在上海民族樂團(tuán)擔(dān)任駐團(tuán)作曲，這段經(jīng)歷給你留下了怎樣的印象？

姜瑩：其實(shí)我在從上海音樂學(xué)院畢業(yè)之前，就已經(jīng)經(jīng)常為上海民族樂團(tuán)寫作品了，所以在我畢業(yè)之后，得到了上海民族樂團(tuán)王甫建團(tuán)長的幫助和認(rèn)可，從而進(jìn)入了上海民族樂團(tuán)，成為了當(dāng)時(shí)唯一的駐團(tuán)作曲。像我們這一屆學(xué)習(xí)作曲的同學(xué)里面只有我一個(gè)人成為了專業(yè)樂團(tuán)的駐團(tuán)作曲，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)要成為駐團(tuán)作曲是很不容易的，因?yàn)楹芏鄻穲F(tuán)都不養(yǎng)作曲家了，作曲家需要以自己寫作品為生。我的很多同學(xué)都改行了，因?yàn)橐孔髑?，特別是寫嚴(yán)肅音樂的作曲家要靠作品為生是非常困難的。

我覺得在上海民族樂團(tuán)工作的兩年半時(shí)間里，樂團(tuán)給了我很多的幫助，除了技術(shù)上的以外，平時(shí)在樂團(tuán)演出季的時(shí)候，我經(jīng)常去音樂廳經(jīng)歷每一場民族樂團(tuán)的音樂會(huì)，和觀眾的那種互動(dòng)、交流，包括了解整個(gè)音樂季的音樂是怎么真正進(jìn)入社會(huì)的過程，使我真正的了解了社會(huì)，了解了當(dāng)今觀眾所喜愛的音樂風(fēng)格和類型。當(dāng)然，后來到了中央民族樂團(tuán)，這兩年和樂隊(duì)的實(shí)踐給了我更多的了解市場和樂團(tuán)的經(jīng)歷。

音樂時(shí)空：現(xiàn)今的音樂界涌現(xiàn)出了很多作曲家及作品，其中有沒有你比較欣賞的？

姜瑩：一個(gè)人受到某些因素的影響可能都是有階段性的，因?yàn)橐粋€(gè)人在不斷的學(xué)習(xí)中，可能對(duì)作曲家的喜愛和欣賞會(huì)隨著不同的階段而改變。比如說在大學(xué)時(shí)代我可能會(huì)非常迷戀一位作曲家，或者很喜歡某個(gè)作曲家的作品，過了這個(gè)階段，我可能又會(huì)對(duì)另外一個(gè)作曲家及其作品感興趣，所以沒有固定的比較欣賞的音樂家。我覺得凡是優(yōu)秀的、有智慧的，能寫出非常氣勢(shì)磅礴的作品的音樂家都是我很欣賞的。我覺得作曲家還是要真誠吧，真誠的作品才會(huì)真正的打動(dòng)別人。

音樂時(shí)空：對(duì)于任何行業(yè)的從業(yè)者來說，都會(huì)經(jīng)歷從模仿到自成格局的過程，你的音樂創(chuàng)作也有自身的風(fēng)格，能不能分享一下這一風(fēng)格是怎樣逐步建立起來的？

姜瑩：關(guān)于風(fēng)格這個(gè)問題，我覺得可能是在我的無意識(shí)下形成的，就像一個(gè)人的氣質(zhì)一樣，不是說刻意的去把自己變成什么樣的人。創(chuàng)作，我覺得還是從自己的內(nèi)心出發(fā)吧，我想要追求的作品是以怎樣的一種音樂能夠打動(dòng)自己，我就怎么寫了，我也沒有刻意的模仿什么，也沒有刻意的為自己確立一種風(fēng)格。所謂風(fēng)格就是你的個(gè)性、你的思想、你的手法。

音樂時(shí)空：你的作品幾乎都是圍繞著民族器樂創(chuàng)作的，請(qǐng)談一談你對(duì)民族音樂元素的看法。

姜瑩：對(duì)，我寫的民族器樂的作品比較多，這個(gè)可能跟我從小學(xué)習(xí)琵琶有關(guān)系，對(duì)民族樂器甚至民族音樂有一種非常強(qiáng)烈的熱情也好，親切感也好，還是一種責(zé)任心也好。我的確是有意識(shí)的花了很長時(shí)間去寫民族音樂的作品，當(dāng)然我也覺得民族樂器是老祖宗留給我們的，也是我們真正的中國樂器，它跟交響樂不同，交響樂來自西方，它的母語體系必然也是西方人的思維，已經(jīng)有很多人在寫交響樂了，我覺得自己應(yīng)該多花一些時(shí)間和精力去專注于民族音樂這一塊兒，它使我有一種親切感，就像從小說話、寫字，天生對(duì)民族器樂有一種熱情。

音樂時(shí)空：的確是這樣，近年來你創(chuàng)作了很多民族器樂作品。比如，從最初的室內(nèi)樂作品《絲路》到后期的《敦煌新語》，直至完成恢弘的民族管弦樂《絲綢之路》，當(dāng)初是在怎樣的靈感啟發(fā)下創(chuàng)作這部民族管弦樂的？

姜瑩姜瑩：其實(shí)是這樣，我最早是寫了彈撥樂合奏《絲路》，然后是寫了民樂五重奏《敦煌新語》，后來有一個(gè)契機(jī)我把這兩個(gè)作品的精華結(jié)合到了《絲綢之路》中間，然后寫成了管弦樂隊(duì)的形式。等于說《絲路》和《敦煌新語》其實(shí)就是《絲綢之路》的兩個(gè)母體。最早寫《絲路》是源于上海音樂學(xué)院有一個(gè)中阮演奏家叫吳強(qiáng)，我當(dāng)時(shí)給他們寫了一些室內(nèi)樂的作品，后來在去演出的火車上，她跟我聊天，并希望我?guī)退麄儗懸皇讖棑軜返淖髌?。我覺得中阮這件樂器演奏西域風(fēng)格還是蠻有特點(diǎn)的，所以后來就寫了室內(nèi)樂版的《絲路》。當(dāng)時(shí)在上海民族樂器一廠有一個(gè)敦煌新語組合，想去參加CCTV的演奏比賽，她們聽到《絲路》覺得很喜歡，就問我能不能寫一個(gè)類似于《絲路》的作品，后來我就重新給她們寫了《敦煌新語》這首作品。

后來直到2010年，我看到北京民族管弦樂學(xué)會(huì)有一則民族管弦樂作品比賽的消息，因?yàn)樵诖酥?，我參加過他們的第一屆比賽，當(dāng)時(shí)寫了一首民族管弦樂作品《空城計(jì)》，在那次比賽中獲得了銀獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)金獎(jiǎng)空缺。拿了這個(gè)獎(jiǎng)，我覺得心里特別感慨，也很感恩，因?yàn)槟谴伪荣愔袇①惖倪x手，有很多是我的老師級(jí)的前輩們，我當(dāng)時(shí)還在讀本科，所以我是年齡最小的，拿到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)我來說是莫大的鼓勵(lì)。當(dāng)時(shí)是中國廣播民族樂團(tuán)首演的《空城計(jì)》這首作品，由指揮家彭家鵬先生指揮，當(dāng)時(shí)，作為學(xué)生要首演一部自己創(chuàng)作的管弦樂作品是非常難的，所以至今我也是從心里懷著感恩之心的。四年后，當(dāng)我看到第二屆民族管弦樂作品比賽章程的時(shí)候，我希望自己為他們（廣播民族樂團(tuán)）寫一部作品，我想借此比賽的機(jī)會(huì)，能夠依然由他們首演，而且這次我就想寫一首適合樂團(tuán)經(jīng)常在音樂會(huì)演奏的作品，所以創(chuàng)作《絲綢之路》是基于這么一個(gè)出發(fā)點(diǎn)?，F(xiàn)在看來也完成了我最初的那個(gè)初衷吧，如今這部作品的上演率非常普遍，海內(nèi)外很多專業(yè)的、非專業(yè)的樂團(tuán)把這部作品當(dāng)作了經(jīng)典保留曲目，甚至在國內(nèi)、香港、臺(tái)灣、新加坡、馬來西亞等樂隊(duì)比賽中很多樂團(tuán)都在演奏這部作品。

音樂時(shí)空：民族管弦樂《絲綢之路》不但獲得了第十八屆全國音樂作品（民樂）一等獎(jiǎng)，演出之后被媒體譽(yù)為“民樂新裝”，在充分發(fā)揮民族樂器音色特點(diǎn)和演奏技法的基礎(chǔ)上，同時(shí)融入了弗拉門戈、探戈、踢踏舞等西方音樂元素。幾年過去，你會(huì)怎樣看待這部作品？

姜瑩：《絲綢之路》從它誕生以來，因?yàn)樗?010年完成的，12月份完成的首演，到現(xiàn)在已經(jīng)快五年時(shí)間了，現(xiàn)在所有的專業(yè)樂團(tuán)，還有很多學(xué)生樂團(tuán)都在演奏這部作品，甚至被一些樂團(tuán)當(dāng)作了保留曲目，我覺得這部作品的成功，除了跟它的旋律、專業(yè)性的結(jié)構(gòu)等各方面比較完美有關(guān)以外，它還有一個(gè)特點(diǎn)就是發(fā)揮了民族管弦樂樂器法的特點(diǎn)。很多民樂作品里面都是將彈撥樂作為伴奏樂器，沒有真正的將它們的特點(diǎn)發(fā)揮出來，而我在寫作這部作品時(shí)是將每一件樂器、每一組樂器的音色都淋漓盡致的發(fā)揮出來了。在創(chuàng)作這部作品之初，我考慮到像我們現(xiàn)在的二胡、琵琶、嗩吶、揚(yáng)琴、箜篌等，其實(shí)它們都是“絲綢之路”開通之后從西域流傳到中原的外來樂器。像二胡的名稱中帶有的“胡”字，就是古時(shí)候?qū)ξ饔蚧虮狈缴贁?shù)民族的統(tǒng)稱，包括嗩吶都是從波斯語中音譯過來的。所以我想，要發(fā)揮出這些樂器老祖宗的特殊音色，就要從這些樂器的母語里面、母體里面，包括它們最早的基因里面找到一些元素，把它們的個(gè)性真正發(fā)揮出來，尤其是各種樂器所蘊(yùn)含的獨(dú)特韻味體現(xiàn)出來。其實(shí)這些樂器經(jīng)過“絲綢之路”引進(jìn)來之后，經(jīng)過幾千年的發(fā)展演變，已經(jīng)慢慢的同化成漢民族的樂器風(fēng)格了，但是我覺得它們最早的那個(gè)源頭依舊有它旺盛的生命力可以去捕捉，所以這部作品的亮點(diǎn)和基因里面帶著這些樂器最初的密碼。我覺得這部作品之所以區(qū)別于其他作品，是因?yàn)樗哂泻軓?qiáng)的色彩個(gè)性，是作品的獨(dú)特風(fēng)格形成了它的魅力所在，所以，現(xiàn)在大家演奏得也比較多。當(dāng)然，這部作品從音樂創(chuàng)作上來說，大的結(jié)構(gòu)也是一氣呵成的，包括旋律大家也覺得非常好聽，所以，我覺得這部作品應(yīng)該會(huì)成為當(dāng)代民族管弦樂的經(jīng)典之一吧，就像《瑤族舞曲》那樣，我相信它會(huì)繼續(xù)流傳下去的。

音樂時(shí)空：此次萬隆會(huì)議之后，“一帶一路”（絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的簡稱）占據(jù)了各大媒體的頭條，你的很多作品也十分注重與時(shí)事的結(jié)合。在這樣的背景下，又會(huì)賦予《絲綢之路》怎樣的價(jià)值內(nèi)涵？

姜瑩：如今“絲綢之路”的政治和經(jīng)濟(jì)意義成為了當(dāng)下的一個(gè)時(shí)政熱點(diǎn)，這個(gè)倒是我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)沒有想到的，當(dāng)然我覺得在這樣的政治背景下，我的這部作品從音樂文化的內(nèi)涵上延伸了“一帶一路”歷史精神，它不僅是彰顯我們國家文化的悠久和厚重，同時(shí)也表明中國的民族音樂在新的歷史時(shí)期為中西文化交流會(huì)起到更加美好的橋梁和紐帶作用。我覺得音樂不能局限在一個(gè)地域去發(fā)展，因?yàn)檫@樣會(huì)僵化?！敖z綢之路”的開通，幾千年過去了，到現(xiàn)在國家還在這樣提倡，我覺得就是在做一種中西方文化的交流、互融，文化經(jīng)過一種多元的沖擊以后，會(huì)產(chǎn)生出一種新的東西，所以我想《絲綢之路》本身也代表著一種多元文化的交融的意義吧。

音樂時(shí)空：著名指揮家卞祖善先生曾評(píng)論說：“姜瑩的《絲綢之路》作為雅俗共賞的民族管弦樂作品”，雅俗共賞是每個(gè)藝術(shù)家都渴望達(dá)到的境界，你在創(chuàng)作中是如何在二者之間保持微妙的平衡的？

姜瑩：關(guān)于雅俗共賞，我覺得自己在寫作過程中，并沒有刻意去雕琢作品要怎么去寫。在我看來自己是一個(gè)比較誠實(shí)的作曲家，就是說我所寫的音樂，在下筆之前，肯定是它感動(dòng)到我，我才把它寫下來的，我不是想著觀眾會(huì)不會(huì)感動(dòng)來寫作的，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道別人是怎么想的，我唯一能把握住的就是我自己的內(nèi)心，我覺得只要能夠真正的感動(dòng)到我，那我相信肯定會(huì)有一大部分觀眾，專業(yè)的也好，非專業(yè)的也好，肯定會(huì)從我的感動(dòng)中找到他的感動(dòng)，我想這種感動(dòng)可能就是你所說的雅俗共賞的那個(gè)境界。

音樂時(shí)空：《印象·國樂》是中央民族樂團(tuán)打造出來的大型民族樂劇，據(jù)說該劇目的創(chuàng)意誕生于2007年，你在其中負(fù)責(zé)了全部的音樂創(chuàng)作，你是從什么時(shí)候開始進(jìn)行創(chuàng)作的？

姜瑩：《印象·國樂》最早的創(chuàng)意應(yīng)該是源自中央民族樂團(tuán)的席強(qiáng)團(tuán)長早在2007年就想做一臺(tái)敦煌音樂會(huì)的想法，當(dāng)然最后敦煌的章節(jié)是作為《印象·國樂》的中比較重要的一個(gè)部分，其中包括我們展示了從敦煌壁畫中復(fù)原制作下來的很多樂器。但實(shí)際上最初的《印象·國樂》的創(chuàng)意應(yīng)該是在2012年年底，那個(gè)時(shí)候席團(tuán)長找到我，讓我寫一臺(tái)以敦煌音樂為題材的音樂會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們想著要做一些舞臺(tái)的場景，所以我們?cè)谏塘恳乙晃粚?dǎo)演來做這樣一場音樂會(huì)，我記得當(dāng)時(shí)我是非常異想天開的跟席團(tuán)長建議能不能邀請(qǐng)王潮歌導(dǎo)演，我當(dāng)時(shí)也就是這么一說，因?yàn)橥鯇?dǎo)是那么大牌的導(dǎo)演，我估計(jì)基本是不可能的，但沒想到席團(tuán)長真的去找到了王潮歌導(dǎo)演，而且通過幾次交流，最后王導(dǎo)居然答應(yīng)來擔(dān)任我們這部劇的導(dǎo)演，所以當(dāng)時(shí)對(duì)于我來說是特別大的驚訝和興奮，因?yàn)橥鯇?dǎo)來擔(dān)任這部劇的總編劇、總導(dǎo)演，給了我非常大的創(chuàng)作熱情和幫助。我還記得我跟席團(tuán)第一次一起去見王導(dǎo)的時(shí)候，跟她談了敦煌音樂會(huì)的想法，后來在逐步的溝通中才有了《印象·國樂》的創(chuàng)意。所以我真正開始創(chuàng)作《印象·國樂》是從2013年3月份開始的。

音樂時(shí)空：《印象·國樂》中的演奏樂器是從敦煌壁畫上復(fù)制下來的，每件樂器都有自己的個(gè)性，你在為這些樂器進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，是怎么為各自寫下主題旋律的？因?yàn)橐惨馕吨鴽]有任何可供參考和借鑒的資料。為了進(jìn)行創(chuàng)作，你做了哪些方面的準(zhǔn)備？

姜瑩：這些從敦煌壁畫中復(fù)制下來的樂器，我們已經(jīng)沒有辦法真正去考證它們的淵源了，因?yàn)榫蛷?fù)制本身來說，也只是從壁畫的形制上完成了復(fù)制，但到底這件樂器是發(fā)出什么樣的音色是我們現(xiàn)代人很難去量化的，所以在創(chuàng)作音樂的時(shí)候就更沒有必要說一定要還原到過去，因?yàn)闆]有辦法真正還原，也沒有人知道過去到底是怎么樣的，所以我覺得還是追求一種神似吧，特別是表現(xiàn)漢唐時(shí)期的那種神韻非常重要。當(dāng)然，我在其中一個(gè)段落寫的五弦琵琶倒是參考了敦煌五弦琵琶的古譜，就是敦煌藏經(jīng)洞里面出現(xiàn)的那個(gè)琵琶卷的古譜，但這個(gè)古譜也是后人翻譯出來的，這個(gè)翻譯我覺得也是后人的一種解讀吧，也不能說這種翻譯就完全還原了當(dāng)時(shí)的音樂，所以在創(chuàng)作時(shí)只是做了一些參考融入到創(chuàng)作里面，但更多的還是想象，追求一種神似吧！

音樂時(shí)空：據(jù)報(bào)道，《印象·國樂》的每一場演出，觀眾的掌聲都有三四十次，不少觀眾甚至淚流滿面，對(duì)于作曲家的你來說，給你印象最深刻的演出畫面是什么？

姜瑩：我覺得《印象·國樂》給我印象最深的是我坐在觀眾席里，跟觀眾一起聽音樂會(huì)，一起給樂團(tuán)鼓掌，一起被國樂莫名感動(dòng)的那種激動(dòng)心情，每次只有在參與到現(xiàn)場時(shí)你才能深刻地體會(huì)到那一份感受。我覺得每次在音樂廳演《印象·國樂》的時(shí)候觀眾都特別熱情，都會(huì)有很大的對(duì)比，雖然平時(shí)也會(huì)經(jīng)常去看音樂會(huì)，比如說我們演一些常規(guī)音樂會(huì)的時(shí)候，同樣是在國家大劇院，觀眾并沒有如此如此強(qiáng)烈的反響。但是每次演到《印象·國樂》的時(shí)候，觀眾都是發(fā)自內(nèi)心的在鼓掌，給音樂鼓掌，給我們的演奏家鼓掌，給我們每一位臺(tái)前幕后的演職人員鼓掌，這種掌聲對(duì)樂團(tuán)藝術(shù)家及我來說非常倍受鼓舞?！队∠蟆鴺贰吩谇迦A大學(xué)音樂廳最初合成的時(shí)候，也是我第一次看到《印象·國樂》的舞美跟音樂的呈現(xiàn)，我當(dāng)時(shí)就覺得王導(dǎo)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)完全超出了我的想象，甚至我自己都非常投入到這個(gè)劇里面，光就是看了一個(gè)節(jié)目，眼淚就止不住往下掉，也不是說有多煽情，就是唯美得讓你去感動(dòng)，我相信觀眾第一次看到應(yīng)該也是這種感受吧。

音樂時(shí)空：《印象·國樂》以顛覆為關(guān)鍵詞，你在創(chuàng)作的過程中也突破了傳統(tǒng)的民族管弦樂音樂會(huì)段落式的寫作模式，而是以戲劇串聯(lián)曲目的方式呈現(xiàn)演出，除此以外，于你個(gè)人創(chuàng)作而言，還有哪些新的拓展？

姜瑩：《印象·國樂》可以說是我第一次用兩個(gè)主旋律去貫穿全曲，因?yàn)槠綍r(shí)寫音樂會(huì)，90分鐘的作品，按照我們平常的邏輯肯定就是一首作品一首作品的去寫，甚至整場音樂會(huì)的作品之間都要有一些風(fēng)格上的對(duì)比，這樣每首曲子之間可能更有個(gè)性，但是后來在王導(dǎo)的要求下要有一個(gè)主旋律貫穿，所以這是我第一次在音樂會(huì)作品中用一兩個(gè)主旋律去貫穿全曲，等于說是要把整場音樂會(huì)的風(fēng)格完全的統(tǒng)一起來，而且每一個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)都會(huì)影響到我去創(chuàng)作音樂，所以是非常有畫面感的去創(chuàng)作，有點(diǎn)像寫電影音樂的那種感覺了。我覺得通過這種嘗試，可能讓我跳出了以前只是寫音樂本身的那種思維模式，它更要集合戲劇的元素在里面，所以我覺得這種思維模式對(duì)我以后創(chuàng)作音樂作品會(huì)有很大的啟發(fā)，也是一種自我創(chuàng)作思維模式的改變和成熟吧。

音樂時(shí)空：在取得了一系列好成績、好口碑之后，作為《印象·國樂》第二部的《又見國樂》正在緊鑼密鼓的籌備之中，你在其中進(jìn)行了哪些音樂創(chuàng)作，能跟我們分享一下嗎？

姜瑩：《又見國樂》是從2014年11月份正式開始進(jìn)入創(chuàng)作討論階段的。去年10月份的時(shí)候，席團(tuán)長再次邀請(qǐng)王導(dǎo)，希望她能為我們樂團(tuán)再做一部國樂的劇，也是非常意外，王導(dǎo)又一次答應(yīng)了。在邀請(qǐng)之初，我們也不確定王導(dǎo)是否會(huì)再次跟我們合作，因?yàn)樗蟹浅６嗟膭∫プ觯駱菲鋵?shí)在整個(gè)社會(huì)文化的范疇里面只是一小部分，所以我覺得王導(dǎo)是一位非常有責(zé)任心的藝術(shù)家和大導(dǎo)演，她非常愿意再幫助我們一次，再幫助國樂一次，讓國樂在社會(huì)中能真正的得到普及和傳承，所以我們又開始合作了第二部《又見國樂》。這部國樂作品最大的一個(gè)特點(diǎn)，也是一個(gè)中心就是我們要向國樂經(jīng)典致敬，我們選擇了很多大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典名曲，比如說《高山流水》《春江花月夜》《二泉映月》《十面埋伏》《春節(jié)序曲》，還有一些民歌，比如說《瀏陽河》《鴻雁》，還有代表民族氣概的《黃河》（《黃河大合唱》《黃河鋼琴協(xié)奏曲》）等一系列大家一聽名字就知道的一些作品。這些作品本身已經(jīng)非常具有知名度了，觀眾可能會(huì)問那還需要你們做什么呢？但是我覺得我們會(huì)帶給觀眾一個(gè)完全全新的《春江花月夜》《二泉映月》《十面埋伏》……讓那些“80后”、“90后”甚至是“00后”不再覺得傳統(tǒng)音樂離他們有很遠(yuǎn)的距離，是老古董，是可以進(jìn)博物館的，跟他們是脫節(jié)的東西。我們是真的希望把傳統(tǒng)的精華傳承下來，并加上現(xiàn)代人的、當(dāng)下社會(huì)的一種審美心理，去重新詮釋這種經(jīng)典。我覺得這些經(jīng)典流傳下來，就跟種族繁衍一樣，它們能流芳百世就證明它們的基因是非常好的，不然就不會(huì)流傳那么多年。在寫作的過程中我也感覺到，越是經(jīng)典名曲，它帶給我的靈感越是源源不斷，它所能承載的多元化的基因更是對(duì)我創(chuàng)作上的啟發(fā)。這些經(jīng)典離我們有很多年了，在當(dāng)下來聽會(huì)覺得非常老，非常陳舊，沒有當(dāng)下的時(shí)代性，所以我們做的就是怎么樣在保留經(jīng)典的同時(shí)去給它一種重新的解讀。其實(shí)這要比去創(chuàng)作一部新劇更難，因?yàn)閯?chuàng)作一部新劇我們可以天馬行空的想象，可以沒有對(duì)比，而重新解讀經(jīng)典其實(shí)就是需要超越，這些經(jīng)典的東西在人們心中已經(jīng)有一個(gè)高度了，已經(jīng)有一個(gè)概念了，而你要在這個(gè)基礎(chǔ)上再提高一個(gè)層次，去解讀、去創(chuàng)新，我覺得這是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。但是我覺得我們的《又見國樂》音樂會(huì)一定會(huì)給觀眾帶來驚喜的，我覺得它是一部非常好的對(duì)國樂致敬的作品。

音樂時(shí)空：你在音樂創(chuàng)作上涉獵廣泛，包括室內(nèi)樂、民族器樂、民族管弦樂等等，還有哪些音樂形式是在接下來的創(chuàng)作中想要嘗試的或者是正在嘗試的？未來，在音樂創(chuàng)作上還有哪些計(jì)劃？

姜瑩：我覺得自己在民樂或者是國樂方面會(huì)一直堅(jiān)持不懈的去做探索，去做努力，因?yàn)槲矣X得這是我們中國文化真正的精髓之一，是流淌在我們血液里的一種民族文化情結(jié)。當(dāng)然在我一生的創(chuàng)作過程中，我可能也會(huì)嘗試做一些其他類型的音樂，比如說像交響樂、電影音樂、音樂劇等，當(dāng)然這只是一小部分時(shí)間會(huì)去做的嘗試。我覺得我的主要目標(biāo)還是怎么樣真正的把民樂融入到當(dāng)代人的審美范疇里面去，不要讓民樂邊緣化，因?yàn)檫吘壔缶蜎]有了發(fā)展空間，就會(huì)像其他劇種那樣慢慢消亡，我會(huì)有這種責(zé)任感，希望自己去傳承民樂、發(fā)展民樂，讓大家都喜歡民樂。我接觸到很多觀眾，有各個(gè)年齡階層、各行各業(yè)，他們聽完《印象·國樂》之后都感慨原來國樂那么好聽，之前沒有想到國樂能夠那么貼近他們的內(nèi)心，會(huì)讓他們?nèi)绱烁袆?dòng)。我覺得觀眾的認(rèn)可和感動(dòng)給了我很大的信心和鼓勵(lì)，也使我堅(jiān)信我的理想是有意義的，因?yàn)閲鴺肥俏覀兠褡逦幕途駛鞒械难}！