于牧之

敘述，作為小說創(chuàng)作的基本表現(xiàn)手法之一，作者能力的高低，直接決定著作品的成敗。小小說，作為小說中的輕騎兵，如何在千余字的篇幅內(nèi)，展現(xiàn)蕓蕓眾生的萬千氣象，大千世界的活色生香，更加檢驗(yàn)著寫作者的此項(xiàng)功力。

桑福海的這幾篇小小說，多數(shù)人物和事件在時(shí)間和空間上跨度很大。如何保持?jǐn)⑹龅耐暾院途o湊性，使情節(jié)、故事不至脫節(jié)，確實(shí)需要作者下一番功夫。

《世故》通過短短的1000余字，幾乎濃縮概括了主人公賈大個(gè)的一生。但作者沒有平鋪筆墨，而是重點(diǎn)描寫賈大個(gè)從“去公社變電所打雜順便學(xué)點(diǎn)手藝”到費(fèi)盡心機(jī)最后成為“變電所所長(zhǎng)”這一過程。特別是通過對(duì)賈大個(gè)懷揣一差一好兩種品牌香煙的深入刻畫，使一個(gè)圓滑世故的形象立刻躍然紙上。為其具有將“四個(gè)孩子全部安排在電力部門工作”的超人能力，做了很好的詮釋。

《現(xiàn)世報(bào)》里的事件跨越十年，作者卻重點(diǎn)刻畫了招搖撞騙的“賽神仙”為大漢批八字、看手相的過程，使小說的現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感立刻凸現(xiàn)出來。而一段“十年前，你向我以性命擔(dān)保的事忘了嗎？你說用我出家十年來換取我母親二十年陽壽，我昨天十年還愿已滿，可是我母親哥哥早已病死，如今人亡家破。現(xiàn)在我要你兌現(xiàn)當(dāng)初的承諾”，既交代了事件的起因，也為“賽神仙”落得被“大漢就像揉破塑料一樣”奪取性命的可悲結(jié)局做了很好的聯(lián)接。使“過去”和“現(xiàn)在”很好地結(jié)合在了一起，事件原委得以充分展現(xiàn)。值得一提的是，小說首尾以詩相呼應(yīng)，使故事顯得更加完整而生動(dòng)。

《變臉兒》里的人物多，事件密度大，時(shí)間跨度也長(zhǎng)。作者以“妮子”為父母復(fù)仇為主線，如“大珠小珠落玉盤”般不斷推進(jìn)故事進(jìn)展，敘事簡(jiǎn)潔而富有詩意，使得整篇小說既好看，且富有張力。

在桑福海的《一杯牛奶》《如鯁在喉》等其他小小說中，也都體現(xiàn)了較高的敘述技巧。在敘事手法上不僅繼承了傳統(tǒng)的敘事方法，也加入了自己的創(chuàng)新，如視角的多變，多種策略的運(yùn)用，形式的創(chuàng)新等。

小小說原本以“小”而著稱，寫小事、繪小景、抒小情本是題中應(yīng)有之義，或截取生活一片段或攝錄現(xiàn)實(shí)一場(chǎng)景，集中筆墨，蓄勢(shì)而爆發(fā)，力求做到以小博大，出其不意，甚至振聾發(fā)聵，從而激起人們的審美震撼與審美刺激。桑福海的一些小小說卻往往體現(xiàn)為事件或場(chǎng)景眾多，時(shí)間和空間跨度較大，可謂小小說中的“宏大敘事”。但他能夠調(diào)動(dòng)多種敘事方法和手段，使人物和事件緊緊圍繞小說主題運(yùn)行和展開，使得整個(gè)作品不但容量大，而且緊湊而富有韻致。

桑福海的小小說創(chuàng)作，看起來似乎有些不太那么符合“常規(guī)”，但卻是他自己獨(dú)特的“這一個(gè)”，而不是似曾相識(shí)的“那些個(gè)”。當(dāng)然，如果在結(jié)構(gòu)上更精致、主題上更鮮明、形象上更突出、語言上更簡(jiǎn)約、情節(jié)上更奇巧的話，作品的質(zhì)量當(dāng)會(huì)有一個(gè)更大的提升。我們相信并期待著。