董婉馳

摘? 要：本文以《青春之歌》《早春二月》為文本，試圖通過中國十七年電影中女性知識分子的形象，來分析知識分子這一形象在十七年大的政治文化意識形態(tài)背景中的表現(xiàn)。電影《青春之歌》中的林道靜、《早春二月》中的陶嵐都是典型的小資產(chǎn)階級知識分子形象，她們敢于沖破封建社會的束縛尋找屬于自己的道路和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，從而獲得女性自身的話語權(quán)力，獨(dú)立并且不受制于男性。本文通過對十七年電影女性形象的分析來認(rèn)識女性在五四運(yùn)動接受新思潮的影響后對自我意識的認(rèn)知和自我價(jià)值的追求。

關(guān)鍵詞：十七年電影; 女性知識分子形象; 意識形態(tài)構(gòu)建

中圖分類號： G221????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??????????? 文章編號：1672-8122（2015）01-0090-02

一、中國十七年電影的含義及其產(chǎn)生背景

首先，中國電影在繼承三、四十年代進(jìn)步電影和解放區(qū)革命文藝兩方面?zhèn)鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上，開始了新的征程，1949～1966年文化大革命前，共十七年，簡稱“十七年”，其發(fā)展特點(diǎn)是：艱難曲折、大起大落。

其次，十七年電影產(chǎn)生的背景。新中國的成立使整個(gè)國家發(fā)生了翻天覆地的變化，電影戰(zhàn)線也不例外。1956年毛澤東提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針，對促進(jìn)我國科學(xué)文化事業(yè)的繁榮和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。電影界也活躍了起來，并且成為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、為社會主義革命和社會主義建設(shè)大步前進(jìn)的有力武器。1958年毛主席在提出“總路線”的同時(shí)，也提出了“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合” 的創(chuàng)作方法。這種“二革”的創(chuàng)作方法，在強(qiáng)調(diào)革命理想、強(qiáng)調(diào)鼓舞作用這兩點(diǎn)上是一致的，幾乎這一時(shí)期所有的影片都是明朗、健康、樂觀，與當(dāng)時(shí)“社會主義理想”“英雄時(shí)代”是相一致的，即便是悲劇性的結(jié)尾，也是崇高而悲壯的。新中國并不是在一個(gè)安全并且被世界認(rèn)可的環(huán)境下成立，它的成立不僅是共產(chǎn)黨領(lǐng)帶人民群眾探索社會主義發(fā)展的歷史性意義，更面臨著國內(nèi)國外雙重的不利因素，國內(nèi)需要在思想領(lǐng)域和行為方式上團(tuán)結(jié)人民，對殘余反動勢力的清掃、迫切需要進(jìn)行國民經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)、對人民進(jìn)行思想上的進(jìn)一步鞏固樹立典型人物中的典型事跡以達(dá)到教育民眾鞏固政權(quán)的作用;國外又要面對西方資本主義國家的一致排擠和對抗。

此時(shí)，作為無產(chǎn)階級人民大眾服務(wù)的文藝戰(zhàn)線，必然需要我們的文藝方針政策與國家緊密聯(lián)系，充分體現(xiàn)了國家意識形態(tài)，在這種大的時(shí)代背景下，十七年電影便有了特殊的時(shí)代含義，同樣所反映出的人物尤其是這里所研究的女性形象就顯現(xiàn)出其特殊性[1]。

十七年時(shí)期，由于意識形態(tài)的原因，中國文藝界大量而系統(tǒng)地參照了蘇聯(lián)模式。社會主義現(xiàn)實(shí)主義這時(shí)也作為一種創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法?！霸谑吣甑恼握Z境中，知識分子形象在工農(nóng)兵文藝政策的‘規(guī)范下，虔誠的表現(xiàn)了對革命英雄的仰視，并以英雄化的知識分子形象為自身的存在尋找一條合法的出路。[2]”

在中國十七年電影中女性視角、女性形象在電影中的體現(xiàn)是對于研究十七年電影以及通過其所反映出現(xiàn)實(shí)生活中女性形象的研究都具有很重要的意義，也是在十七年電影的研究中比較有特色的一個(gè)方面和獨(dú)特的研究切入點(diǎn)。同樣符合了當(dāng)今社會我們所提倡的人性化的價(jià)值觀。

二、十七年電影中的女知識分子形象與意識形態(tài)構(gòu)建

（一）小資產(chǎn)階級知識分子走向英雄主義的道路

1957年“反右”之后，在主流意識形態(tài)的規(guī)范下一批革命知識分子形象也相繼出現(xiàn)?！肚啻褐琛分械牧值漓o、《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬等，作為小資產(chǎn)階級知識分子出身的他們，他們身上的書卷氣只是作為一種知識分子性格特征被展現(xiàn)，總體的思想意識已經(jīng)與工農(nóng)兵沒有太大的差別，這類革命知識分子形象通過政治性的模式來表現(xiàn)，這樣就把作為小資產(chǎn)階級的知識分子進(jìn)行了英雄化的處理。這些人物形象在歷史的洪流中鍛煉成長，既有知識分子特有的形象性格，又具備了戰(zhàn)士的堅(jiān)韌品格。因此，這些形象應(yīng)該被看做革命知識分子，在十七年電影中他們并不是主流人物卻也表現(xiàn)出整個(gè)大時(shí)代背景下，知識分子形象的一個(gè)嬗變。

電影《早春二月》中女主角陶嵐是一個(gè)浪漫的小資產(chǎn)階級知識分子，她敢于沖破封建家庭對自己婚姻的捆綁，尋找屬于自己的愛情。在家庭生活中產(chǎn)生的爭吵矛盾使她認(rèn)識到女性應(yīng)該有自己獲得話語的權(quán)力，獨(dú)立并且不受制于男性，以盧嘉川的出現(xiàn)為代表一種新的意識形態(tài)使她獲得了自我意識的新生。在敘事上，“地獄式”的監(jiān)獄斗爭是這個(gè)形象“英雄化”必經(jīng)的一道門檻?！肚啻褐琛返淖詈竺鑼懙氖?935年底的學(xué)生運(yùn)動，這時(shí)的林道靜已不再是那個(gè)幼稚浪漫的少女?！爱?dāng)她沉著、英勇的領(lǐng)導(dǎo)著聲勢浩大的游行隊(duì)伍，迎著反動統(tǒng)治的皮鞭、警棍和刺刀前進(jìn)時(shí)，我們看到的是一個(gè)成熟堅(jiān)定、無所畏懼的無產(chǎn)階級英雄形象。[3]”

在十七年這個(gè)大背景下，提倡的所謂婦女解放，更多的是女人和男人一樣，男人能干的活女人也可以干，以男性的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。而這種意識忽略了女性的性別身份，過于極端的定位了女性在社會生活中發(fā)揮的功能，使得社會性別失衡，女性喪失了自身的性別身份，在特殊的政治語境下，背負(fù)著政治歷史使命的女性革命者在家庭和事業(yè)中放棄了自己作為女性的性別特質(zhì)和家庭角色。使得這一時(shí)期出現(xiàn)的女性形象其女性美表現(xiàn)出不斷喪失的狀態(tài)，失去了她們的性別身份與其話語的性別身份。

電影《青春之歌》中，林道靜在接受革命洗禮的過程中，信念逐漸堅(jiān)定，不再只為自己獲得話語權(quán)，而是為了勞苦大眾為了祖國不再受到危害。她在革命的道路上身著紅衣，圍著象征知識分子形象的圍巾，組織參與著革命活動。將祖國的命運(yùn)放在第一位而個(gè)人的家庭感情生活沒有更多的表現(xiàn)，即使是在早期與丈夫的婚姻家庭生活中也沒有對女主人公情感的細(xì)節(jié)描寫，只有幾個(gè)牽手和一個(gè)擁抱的鏡頭，也沒有表現(xiàn)女性特有的性別話語特征，更多表現(xiàn)的是林道靜從小資產(chǎn)階級知識分子成長為革命知識分子的敘事，沒有對女性美的表現(xiàn)使得影片中的性別失衡現(xiàn)象在十七年電影中尤為突出。在女性掌握了自己的婚姻和家庭生活主導(dǎo)權(quán)的同時(shí)，女性告別弱者形象，女性和男性的性別差異越來越小，甚至有了類似男性特征的硬朗形象，這樣的形象在十七年電影中數(shù)不勝數(shù)，如《紅色娘子軍》《趙一曼》《英雄兒女》等。

（二）小資產(chǎn)階級知識分子的啟蒙道路

新文化運(yùn)動的發(fā)生使人們從傳統(tǒng)思想文化中解脫出來，尤其對小資產(chǎn)階級知識分子產(chǎn)生了巨大影響，自由、平等、博愛的思想越來越成為人們推崇的價(jià)值取向。五四運(yùn)動作為新文化運(yùn)動的延續(xù)和發(fā)展，在提倡新思想新文化的同時(shí)，促進(jìn)了文學(xué)的發(fā)展。在思想方面，五四運(yùn)動促進(jìn)了人民的思想解放，此時(shí)中國傳入了西方的各種新思想，其中馬克思主義在中國的傳播對中國的思想和政局帶來巨大影響。大革命的失敗使得很多青年知識分子迷茫、徘徊，不知道自己應(yīng)該走向何處，自我價(jià)值和國家命運(yùn)的改變在大革命的失敗后使他們不知所措。

電影《早春二月》的開場，蕭澗秋是以一位迷茫徘徊中的知識分子形象帶著逃避現(xiàn)實(shí)的心境來到芙蓉鎮(zhèn)，期間與兩位女性發(fā)生的情感掙扎表現(xiàn)出作為接受了五四運(yùn)動、新文化運(yùn)動的年輕知識分子即是對現(xiàn)實(shí)苦難的社會關(guān)注也是閉鎖在自我沉迷的個(gè)人空間里。正如陶嵐在影片中所說“我不知道自己會怎么樣？我很奇怪，沒有什么人管我，可我總把自己關(guān)在房間里，外面的世界什么樣子，我一點(diǎn)不知道。我恐怕是飛不出去了?！痹诒憩F(xiàn)女性知識分子陶嵐時(shí)，有很多望向窗外卻望不見室外的景象，陶嵐渴望著外面的世界，但又無奈地囚于高墻，影片中展現(xiàn)了陶家宅院的鏡頭屋瓦高墻遮擋了外面的世界仿佛成為一種屏障，直到盼來蕭澗秋，而對于從遠(yuǎn)方而來的新老師（男性）一向凡人不理的陶嵐便急切地想要見見，在同樣的環(huán)境里使陶嵐與蕭澗秋一開始就產(chǎn)生了相互吸引的巨大磁力。然而在之后的日子里，從兩人激動的討論《新青年》到蕭澗秋臥病在床、幫助和同情卻帶來了異樣的眼光和流言蜚語甚至導(dǎo)致文嫂的自殺、王福生的退學(xué)，這些沉重的打擊，也使她意識到要找到一條真正的出路，就必須勇敢地走出去直面嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí)而不是逃避，這也許更是指向小資產(chǎn)階級知識分子在大革命之后徘徊中所應(yīng)該探尋的一條正確的路線。影片結(jié)尾，陶嵐實(shí)際上重復(fù)了蕭澗秋的這一“戲劇動作”，她奮力沖破樓梯、欄桿、樹林、籬笆的阻礙，終于飛出了這個(gè)地方，也是代表著小資產(chǎn)階級知識分子從出生到走向成熟最終探索出正確的道路。

封建等級制度下的女性，千百年來受到封建綱常倫理的束縛，導(dǎo)致自身更多的趨向于忍受、依附于男性統(tǒng)治。隨著封建制度的逐漸瓦解，以知識分子為代表的女性逐漸擺脫封建枷鎖的長期束縛，特別是到了新民主義革命和社會主義革命時(shí)期，女性的自我解放意識強(qiáng)化。此時(shí)的婦女不僅僅承繼了歷史遺傳的家庭角色，而且又新添了各種重要的引起質(zhì)變的新的社會角色。這種角色帶給婦女的是權(quán)利復(fù)歸，但同時(shí)也給婦女帶來了雙重角色沖突的苦惱和新舊角色協(xié)調(diào)上的重重困惑。

這種雙重角色使女性尤其是十七年電影反映女性知識分子的形象既是家庭的，又是社會的。女性雙重角色又進(jìn)一步加重了女性的生活負(fù)擔(dān)和精神負(fù)擔(dān)。然而無論是林道靜這樣的革命女知識分子還是陶嵐這樣浪漫的知識分子少女，都是女性對于封建倫理綱常的反抗，都是女性自我解放意識的不斷發(fā)展，在實(shí)現(xiàn)各自價(jià)值的道路上不斷強(qiáng)大自己。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鐘大豐，舒曉鳴.中國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995.

[2] 任曉楠.十七年小說知識分子形象研究[D].四川師范大學(xué)，2005.

[3] 任曉楠.革命歷史敘事中的“邊緣人”——十七年小說中的知識分子形象[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（4）.

[責(zé)任編輯：傳馨]