賈春冉

摘要：工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的都是色彩斑斕的大自然，這也將色彩推向了我國當代工筆花鳥畫的重要地位。得益于對我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展以及外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)，我國當代工筆花鳥畫色彩具有了更為鮮明的藝術特點，主要體現(xiàn)為個性化、多樣性和文化性等。而它的色彩分布、色彩渲染以及色彩創(chuàng)新等也進一步加強了我國當代工筆花鳥畫對于色彩藝術的展現(xiàn)。

一、我國當代工筆花鳥畫的色彩發(fā)展現(xiàn)狀

一直以來，工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的都是色彩斑斕的大自然，這也將色彩推向了我國當代工筆花鳥畫的重要地位。也正是在這樣的思想影響下，我國當代工筆花鳥畫的色彩得到了進一步的發(fā)展和創(chuàng)新，這其中既有對于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承，也有對于外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)。

（一）對我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展。我國最早的工筆花鳥畫可以追溯到新石器時代，之后無論是魏晉南北朝還是隋唐時期，甚至到元明清時期，我國的工筆花鳥畫更是得到了極大的發(fā)展。無論是新石器時代彩陶上的黑、紅、白等色彩，還是魏晉南北朝時期的卷軸畫運用色彩進行的裝飾，甚至是唐宋之時通過濃彩展現(xiàn)蒸蒸日上的精神狀態(tài)，直至后來元明清開始盛行的水墨畫等，都可以說形成了較為成熟的色彩風格。對于水墨畫的大肆推崇，也導致我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫在色彩的運用上經(jīng)歷了較大的低谷，這種低谷也阻礙了我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展。即便如此，我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫依然擁有強大的色彩運用基礎，我國當代的工筆花鳥畫也進一步加大了對于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫色彩運用的傳承和發(fā)展，以古潤今，促進了我國當代工筆花鳥畫的發(fā)展。

（二）對外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)。在我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫的低谷時期，我國一些有識之士認識到，要自覺的借鑒外國繪畫中的科學的色彩理論。于是，我國的當代工筆花鳥畫開始了對于外國繪畫中的色彩理論的借鑒和開發(fā)，從而促進了我國當代工筆花鳥畫的進一步發(fā)展。在這其中，既有對于科學色彩觀的學習以及利用，也有對于國外素描色彩的進一步借鑒。而色彩透視法和色彩明暗法也對于豐富我國當代工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)起到了重要的作用。比如李魁正的代表作品《蓮心不染》，就在充分依托于我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫對于色彩的運用基礎上，多方面利用了外國繪畫中的科學色彩觀，更好的融入了光學原理，切實突出了作品中的畫面色彩光感效果，豐富了我國當代工筆花鳥畫的色彩活力。

二、我國當代工筆花鳥畫色彩的藝術特點

得益于對我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承和發(fā)展以及外國繪畫色彩理論的借鑒和開發(fā)，我國當代工筆花鳥畫色彩具有了更為鮮明的藝術特點，主要體現(xiàn)為個性化、多樣性和文化性等。

（一）個性化。我國當代的工筆花鳥畫更大的追求自我個性的實現(xiàn)，在色彩使用方面突破自我，大膽隨性，使我國當代工筆花鳥畫具有了鮮明的時代氣息和個性特色。比如在我國當代工筆花鳥畫的繪畫中，為了追求醒目的個性效果，將各種個性化的色彩大膽的吸收到畫面中去，從而進一步豐富了畫面色彩的感染力。

（二）多樣性。我國當代的工筆花鳥畫已經(jīng)不再是單純的對于平淡美的色彩的延伸和對于墨色的寫意吸收，而是在色彩藝術方面更好的融合中外之長，從而形成了我國當代工筆花鳥畫色彩的多樣性。我國當代工筆花鳥畫畫家李魁正的作品就是這其中較為典型的代表。

（三）文化性。繪畫作品是對于所處時代的一個文化展現(xiàn)，這也成為了我國工筆花鳥畫文化性的體現(xiàn)。這種文化性是對整幅作品所處時代以及所要展現(xiàn)的精神文化的一種整體把控，也充分的體現(xiàn)出當前我國當代工筆花鳥畫的審美性。特別是經(jīng)歷了上千年的文化積淀和文化傳承，我國當代的工筆花鳥畫依然保持著較為濃重的書卷氣。

三、我國當代工筆花鳥畫對色彩藝術的展現(xiàn)

從以上分析我們可以看出，我國當代工筆花鳥畫具有了鮮明的特色，而它的色彩分布、色彩渲染以及色彩創(chuàng)新等也進一步加強了我國當代工筆花鳥畫對于色彩藝術的展現(xiàn)。

（一）色彩的分布體現(xiàn)我國當代工筆花鳥畫的審美性。在我國當代的工筆花鳥畫中，極其注重色彩的分布。也正是通過色彩的科學分布，使我們的色彩語言充滿了生命力，也為我們的色彩藝術預留了極大的表現(xiàn)空間，賦予了我國當代的工筆花鳥畫強烈的審美價值。比如在當前，我國工筆花鳥畫十分注重通過重彩尋求對視覺的刺激，這也成為了審美的新趨向。我國的女畫家傅春梅就是其中之一，在她的作品《花影》中十分講究對色彩的分布，進一步豐富了我國當代工筆花鳥畫的審美張力。

（二）色彩的渲染突出我國當代工筆花鳥畫的寫意性。我國的工筆花鳥畫本身展現(xiàn)的就是實實在在的事物，比如花、鳥、蟲、魚。因此，在我國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中更為強調(diào)它的寫實性。這種寫實性在色彩的渲染上體現(xiàn)的尤為明顯。這與我國當代的工筆花鳥畫有十分明顯的不同，我國當代的工筆花鳥畫利用對色彩的渲染，進一步強調(diào)對所繪畫對象的寫意性，從而突出我國當代工筆花鳥畫的抒情效果。這也充分體現(xiàn)了我國當代工筆花鳥畫的主旨思想，已經(jīng)成為一種新的突破。

（三）色彩的創(chuàng)新展現(xiàn)我國當代工筆花鳥畫的可塑性。任何事物的發(fā)展都離不開創(chuàng)新，我國當代工筆花鳥畫中色彩的運用也離不開創(chuàng)新的力量。正是通過色彩的創(chuàng)新，進一步展現(xiàn)出了我國當代工筆花鳥畫的可塑性。我國當代注重色彩創(chuàng)新的工筆花鳥畫的畫家江宏偉的作品《雙鷺》等都是極其典型的代表。他對色彩的創(chuàng)新離不開他對水粉、素描等的學習以及對我國傳統(tǒng)花鳥畫作品的臨摹。在這種學習和臨摹的基礎上，江宏偉將他的工筆花鳥畫打上了江宏偉的特色，形成了一種江宏偉特色的色彩旋律，同時也開創(chuàng)了我國工筆花鳥畫的色彩創(chuàng)新道路。

【參考文獻】

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【作者單位：山西省呂梁學院藝術系】