許春樵的中短篇小說，總有一種形而上的荒誕和抽象隱含其中，這在安徽其他60后作家的作品中，很難看到。這使他卓然獨(dú)立于這個(gè)群體之外，成為安徽60后作家中唯一具有先鋒品質(zhì)的小說家?！都竟?jié)的景象》、《跟蹤》、《謎語》、《懸空飛行》、《守望冬季》、《推敲房間》等等，都表現(xiàn)出了意義的不確定性，以及強(qiáng)烈的形式意味對(duì)小說主體的尖銳插入。這使他的作品，有一種無法破譯的詩(shī)性的迷離，同時(shí)也造成了他小說的不易解讀。交織的線索，多層次的展開，撲朔莫測(cè)的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得結(jié)構(gòu)本身就具備了暗寓和象征的功能，而在這一現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)迷宮中，作家的表達(dá)恣意而磅礴。但自《找人》之后，從《一網(wǎng)無魚》、《生活不可告人》、《來寶和他的外鄉(xiāng)女人》甚至《夜幕下的化妝表情》中我們發(fā)現(xiàn)，他的敘事風(fēng)格變了，那種冷峻、智慧的敘事，或是詩(shī)意、繚繞的敘事，都不復(fù)再現(xiàn)，從先鋒的語境中抽身而退，漸漸趨向人間煙火。這或可看作是作家向市場(chǎng)的妥協(xié)和退讓，也表現(xiàn)出一種對(duì)世事的洞穿和思想的成熟。

迄今為止，許春樵發(fā)表了60多部中短篇小說，這在60后作家群中，也是一個(gè)值得驕傲的數(shù)字。