龔文彬　譚勇軍

一條直播新聞，至少要有一個(gè)核心畫面，讓觀眾能長(zhǎng)時(shí)間記住。攝像記者追求新聞畫面“本身會(huì)說(shuō)話”，利用鏡頭語(yǔ)言而不是文本思路去重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾即使不聽解說(shuō)也能看懂畫面來(lái)講述故事。

一、電視直播的鏡頭語(yǔ)言

1.鏡頭既要豐富又要適當(dāng)

直播鏡頭的要?jiǎng)?wù)是“敘述”現(xiàn)場(chǎng)，攝像師永遠(yuǎn)要聚焦“第一現(xiàn)場(chǎng)”，用豐富的視覺手段去表達(dá)和記錄“第一現(xiàn)場(chǎng)”，由于“第一現(xiàn)場(chǎng)”的故事及人物呈復(fù)雜曲折式推進(jìn)，故而需要在現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)重要報(bào)道點(diǎn)位上設(shè)置多個(gè)機(jī)位，以全面地把現(xiàn)場(chǎng)事件在第一時(shí)間內(nèi)真實(shí)地向觀眾報(bào)道，但設(shè)置多機(jī)位不是為了“秀”裝備，而是為了幫助觀眾看清楚第一現(xiàn)場(chǎng)。

以美國(guó)CNN的“911”直播報(bào)道為例，災(zāi)難發(fā)生后，CNN的直播團(tuán)隊(duì)迅速在世貿(mào)大樓周邊尋找機(jī)位至高點(diǎn)，從航拍到地面高樓遠(yuǎn)近各處全方位設(shè)置多個(gè)機(jī)位以覆蓋新聞現(xiàn)場(chǎng)，設(shè)置多機(jī)位是為了便于觀眾從各個(gè)角度看清楚現(xiàn)場(chǎng)，這是經(jīng)驗(yàn)豐富的直播攝影師必須要具備的空間布局意識(shí)。不僅如此，攝影師還需要高度注視事件發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，不漏拍任何一個(gè)關(guān)鍵鏡頭，這是直播攝影師的時(shí)間發(fā)展意識(shí)。

2.你的鏡頭有情感傾向嗎？

在直播現(xiàn)場(chǎng)，攝像師記錄正在發(fā)生的歷史，鏡頭要有情感和傾向，才會(huì)有厚重感。一個(gè)精彩的鏡頭勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用得當(dāng)，將大大增加直播的感染力。

以俄羅斯國(guó)家電視臺(tái)“紀(jì)念衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年慶典特別節(jié)目”為例，這場(chǎng)直播的鏡頭涵蓋現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)角度，從主席臺(tái)嘉賓，到受閱方陣，有數(shù)十個(gè)以上的固定機(jī)位，移動(dòng)機(jī)位，搖臂機(jī)位和航拍機(jī)位呈“無(wú)縫式包圍”整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在本場(chǎng)直播中，攝像師構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，根據(jù)閱兵式的主題展示，將畫面的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏控制的非常得體。攝影師帶著明顯的感情和創(chuàng)意在拍攝畫面，從國(guó)家元首，受閱戰(zhàn)士到二戰(zhàn)老兵，許多運(yùn)用了構(gòu)圖飽滿的仰拍和跟拍。如此，整個(gè)直播現(xiàn)場(chǎng)畫面的角度景別構(gòu)圖皆活

3.獨(dú)家、創(chuàng)新永遠(yuǎn)是致勝的法寶

我們追逐的目標(biāo)，就是要求每一個(gè)畫面都是最新的，因此攝像師要練就過(guò)硬的抓拍技術(shù)，隨時(shí)都是直播狀態(tài)，獨(dú)家畫面是等待的奇跡，新奇特是觀眾的要求，超常規(guī)鏡頭將帶給人以視覺震撼。

英國(guó)BBC電視臺(tái)直播的“英國(guó)威廉王子大婚”為例，現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位布置眾多，其中有一個(gè)機(jī)位設(shè)置讓全世界的觀眾為之驚嘆，鏡頭位于教堂的頂端，猶如上帝之眼俯視婚禮現(xiàn)場(chǎng)，精美絕倫。還有一個(gè)鏡頭顯示出攝影師熟練的抓拍能力，當(dāng)威廉挽著新娘款款步入教堂，威廉頑皮的弟弟轉(zhuǎn)身打量款款走來(lái)的新娘，這一細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即逝，但還是被敏銳的攝影師捕捉到了。這兩個(gè)精美鏡頭，一個(gè)精心設(shè)計(jì)，一個(gè)快速主拍，讓觀眾記住了這場(chǎng)世紀(jì)婚禮。

4.你的鏡頭就是觀眾的眼睛

在直播現(xiàn)場(chǎng)，攝影師要多用主觀鏡頭，代替觀眾的眼睛去“掃描”現(xiàn)場(chǎng)，記錄新聞現(xiàn)場(chǎng)的情緒和氛圍。攝像師身處新聞現(xiàn)場(chǎng)，重點(diǎn)是發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，記錄事態(tài)，保持現(xiàn)場(chǎng)感。一般狀況下，不宜追求精美構(gòu)圖，畫面粗糙或短暫虛焦，哪怕“破”一點(diǎn)都沒關(guān)系，構(gòu)圖精美的電影品質(zhì)般的鏡頭，反而會(huì)讓觀眾質(zhì)疑其真實(shí)性。

5.特寫、特寫、再特寫

直播新聞的主題永遠(yuǎn)是人物，所以必須捕捉到核心新聞人物的細(xì)膩表情，而某個(gè)特定的表情勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

日本NHK直播海嘯很少播出人物特寫鏡頭，更少呈現(xiàn)過(guò)度悲痛、仰天厥叫的場(chǎng)面，鏡頭更多關(guān)注災(zāi)情播報(bào)，發(fā)布救援信息，煽情不是直播的重點(diǎn)。

6.向好萊塢學(xué)習(xí)

向好萊塢大片取經(jīng)，要有編劇意識(shí)，在畫面上呈現(xiàn)懸念感，而不是讓觀眾一覽無(wú)余。攝像師在直播現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位設(shè)計(jì)上要很下工夫，讓一個(gè)看似尋常的單機(jī)連線，經(jīng)過(guò)我們的精心設(shè)計(jì)后，運(yùn)用推拉搖移，實(shí)現(xiàn)移步換景，層層推進(jìn)。

“蒙太奇”式的鏡頭設(shè)計(jì)：先把鏡頭分解的很細(xì)致，再?gòu)母鹘嵌扰臄z，最終按故事的情節(jié)發(fā)展組接在一起，用一組連續(xù)性的畫面來(lái)塑造人物形象，推動(dòng)故事發(fā)展。學(xué)習(xí)其創(chuàng)意手法，可借鑒用于多機(jī)位直播。

“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)：保持了生活時(shí)空的連續(xù)性，比較接近我們觀察故事的視覺習(xí)慣。它是通過(guò)設(shè)計(jì)人物走位，來(lái)“接力”推動(dòng)和展示將要發(fā)生的故事情節(jié)，帶有一絲懸念感和神秘感，但不要讓觀眾一開始就明白我們的走位意圖。這種手法可以借鑒于我們的單機(jī)位直播連線。

7.向攝影記者學(xué)習(xí)

攝影記者的畫面視角具有沖擊力和感染力，他們捕捉新聞細(xì)節(jié)的反應(yīng)力很快，表意方式“老辣獨(dú)到”，作品既有藝術(shù)表現(xiàn)力，又不會(huì)讓無(wú)謂的形式感湮滅主題表達(dá)。

深度報(bào)道是對(duì)人物新聞故事的放大和延展，在描述事件、塑造人物、表達(dá)情緒等方面要求視覺表達(dá)更為詳盡細(xì)致。

二、專題節(jié)目的鏡頭語(yǔ)言

1.構(gòu)思

（1）謀篇布局：設(shè)計(jì)創(chuàng)意精美的開頭和結(jié)尾

筆者作為攝影指導(dǎo)主創(chuàng)的湖南衛(wèi)視紀(jì)錄片《變形計(jì)·山呼海喚》開篇的創(chuàng)意靈感來(lái)自于“中國(guó)最后一個(gè)帶槍部落”這一故事背景，攝影師設(shè)計(jì)主人公阿吉上山打獵的情景故事，用一組有懸念、有動(dòng)感的快速剪輯性鏡頭介紹人物出場(chǎng)、刻畫人物個(gè)性。

《變形計(jì)·山呼海喚》的結(jié)尾故事是阿吉父上山祈禱樹神，攝影師在黑暗中借助火把亮度跟拍人物故事，放大動(dòng)作細(xì)節(jié)，營(yíng)造出儀式神秘感。如果說(shuō)作品開篇需要新奇的視覺創(chuàng)意來(lái)吸引觀眾，那么結(jié)尾部分就需要展示人物故事的深刻性——經(jīng)過(guò)故事講述，觀眾對(duì)人物已經(jīng)產(chǎn)生感情，希望看到情感升華。

（2）明確節(jié)點(diǎn)：建立視覺敘事鏈條，讓鏡頭承擔(dān)遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折或深化人物故事等敘事功能

湖南衛(wèi)視《新聞當(dāng)事人·拼在北京》通過(guò)飛機(jī)實(shí)現(xiàn)北京與海南兩地間兩個(gè)主人公的空間轉(zhuǎn)換。

《新聞當(dāng)事人·探秘香港廉政公署》 鏡頭敘事從廉政公署的外景開始，跟隨記者的視線進(jìn)入核心會(huì)面室，展示神秘，滿足好奇。

《新聞當(dāng)事人·愛上一匹野馬》用一組不同空間地域的寫意鏡頭象征音樂(lè)人的漂泊歷程，承擔(dān)起介紹人物出場(chǎng)、展示人物個(gè)性、甚至暗示人物命運(yùn)的敘事功能。

（3）風(fēng)格設(shè)定：用鏡頭語(yǔ)言統(tǒng)一全片的畫面基調(diào)

筆者拍攝的湖南衛(wèi)視紀(jì)錄片《那年七月》遵循的是主持人重回現(xiàn)場(chǎng)、講述歷史的畫面基調(diào)。在此基調(diào)統(tǒng)領(lǐng)下，攝影師采取運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭為主的紀(jì)實(shí)手法，跟隨主持人在現(xiàn)場(chǎng)逐一講述史實(shí)、展示信息。

2.場(chǎng)景把握

（1）輕重

我們需要了解當(dāng)前場(chǎng)景在節(jié)目中的重要性，進(jìn)而確定其內(nèi)容表達(dá)之輕重。

筆者拍攝的湖南衛(wèi)視紀(jì)錄片《辛亥麓山魂》根據(jù)場(chǎng)景的重要程度來(lái)設(shè)計(jì)主持人的表述內(nèi)容和動(dòng)作方式，我們需要發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景里所蘊(yùn)藏著的故事信息，運(yùn)用電視手段充分展示表達(dá)。創(chuàng)作深度和個(gè)性來(lái)自于我們對(duì)故事信息的獨(dú)特理解，來(lái)自于我們對(duì)場(chǎng)景細(xì)節(jié)的創(chuàng)新運(yùn)用。

（2）觀察

我們通常運(yùn)用四種攝像造型手段：光線、色彩、光學(xué)鏡頭、運(yùn)動(dòng)。

首先觀察當(dāng)前場(chǎng)景中有哪些元素契合這四種手段？有哪些是我們可以改造從而契合這些手段表達(dá)的？湖南衛(wèi)視《新聞當(dāng)事人·愛上一匹野馬》利用主觀視線、金色光影表現(xiàn)北漂歌手的心情、揭示命運(yùn)。并將畫面處理成黑白調(diào)，構(gòu)圖凌亂，營(yíng)造出音樂(lè)人成名前困頓的生活狀態(tài)，用平行蒙太奇的剪輯手法表現(xiàn)主人公逃離都市的決絕心情，騎車與回憶交錯(cuò)展開。

我們是記錄者，我們是有預(yù)謀的記錄者，要避免說(shuō)教，將價(jià)值判斷和藝術(shù)追求隱藏在紀(jì)實(shí)畫面里?！缎侣劗?dāng)事人·草根明星的圍城》中有一組北漂歌手在地下通道賣唱畫面，攝影師沒有以上帝視角俯視他們，也沒有用旁觀者視角打量他們，而是用看似同伙的視角，帶著哥們感情在一旁激情記錄，從人物造型、角度選擇、光影寫意、瞬間捕捉等方面明顯帶有感情傾向。

（3）寫意和情緒

角度的確定，素材的取舍，這些因素的不同注定會(huì)產(chǎn)生不同的情緒的表達(dá)。

首先觸景才能生情，不因漂亮而美麗，不是唯美才寫意，某個(gè)普通的事物，一個(gè)特定的片段往往是最恰當(dāng)?shù)那榫w表達(dá)。

《新聞當(dāng)事人·愛上一匹野馬》由一張照片引發(fā)的創(chuàng)意故事：照片里的董小姐是紅遍中國(guó)的流行歌曲《董小姐》描述的主角，攝影師捕捉到她生活中極其平常的這個(gè)瞬間，恰恰能觸動(dòng)人心，一如歌者所唱。董小姐在照片里卻隱去了眼神，反而帶有更大的期待感。攝影師在電視拍攝中沿襲了照片的神秘風(fēng)格，故意構(gòu)圖不全，隱藏女孩眼神，增加過(guò)肩視角，使敘事風(fēng)格與董小姐意象（象征主人公的創(chuàng)作源泉和藝術(shù)希望）保持一致。

《新聞當(dāng)事人·拼在北京》中表現(xiàn)兩位主人公的人生狀態(tài)，既有紀(jì)實(shí)鏡頭，又有寫意鏡頭，最終營(yíng)造出“現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、失落與快意交織在一起，才構(gòu)成真實(shí)的生活”的影像風(fēng)格。

其次表達(dá)好記者、被采訪者和你自己的情緒。

《新聞當(dāng)事人·探秘香港廉政公署》中攝影師用構(gòu)圖優(yōu)美的畫面表達(dá)好出鏡記者的情緒，助其以信心，推動(dòng)故事創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)。以筆者多年的電視拍攝經(jīng)驗(yàn)看，表現(xiàn)好記者的情緒，與表現(xiàn)故事人物同樣重要。

《新聞當(dāng)事人·拼在北京》攝影師與拍攝對(duì)象細(xì)致溝通，取得信任，才能在拍攝階段換取被采訪者的配合，以表達(dá)好故事主人公的情緒。主人公的情緒，決定故事的深度和獨(dú)特性。

《新聞當(dāng)事人·拼在北京·愛上一匹野馬》表達(dá)好攝影師的情緒。攝影師的情緒，體現(xiàn)在鏡頭創(chuàng)意、構(gòu)圖、光影、連續(xù)性等手法的鋒芒表達(dá)上。

（作者單位：湖南衛(wèi)視新聞中心）