（接上期）

清 唐艾《荷花圖》 ?紙本設色 ?縱148.4厘米 ?橫81.6厘米

此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成。荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

唐艾，生卒年不詳，字子晉，號匹士，江蘇常州人。工畫荷花，與同鄉(xiāng)惲壽平齊名，世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。傳世作品有《蓮花圖》、《荷花圖》等。

清 金明《花鳥蟲魚圖》冊頁 ?紙本 ?縱26.6厘米 ?橫36.4厘米

此圖冊共有十開，現(xiàn)選《小石潭意》、《竹石牽?！贰ⅰ端伞芳啊肚锼镍x》四開。用筆縱逸瀟灑，設色秀妍，花卉翎毛寫得姿意如生，點染苔石、淺沙亦別具幽趣。雖為臨摹王武之作，但能隨手點染，天真爛漫，有出藍之美。

金明，生卒年不詳，清代女畫家，字曉珠，號圓玉，江蘇昆山人。擅山水、花卉。畫花卉工而不板。傳世作品有《花鳥圖》、《午瑞圖》。

清 汪士慎《梅花圖》 ?紙本墨筆 ?縱113.3厘米 ?橫50.2厘米

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農(nóng)曾評曰：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便為佐證。

汪士慎（1686-1759一作約1762），字近人，號巢林、溪東外史、七峰居士等，安徽歙縣人，一作安徽休寧人，流寓江蘇揚州，與金農(nóng)、華等友善，筆墨習染遂臻妙境，為“揚州八怪”之一。詩、書、畫、篆刻均有很高成就。54歲時左目失明，作八分書或畫梅工妙勝于未瞽時;其篆刻自成一家，稱雄一時。一生“愛梅兼愛茶，啜茶日日寫梅花”。終生布衣。善畫花卉，隨意點筆清妙多姿。尤擅畫梅。晚年雙目失明，仍勤練學書大字。傳世作品有《三清圖》、《春風香國圖》、《墨松圖》等。

清 錢載《丁香圖》 ?紙本墨筆 ?縱91厘米 ?橫36厘米

此畫擷取白丁香花枝，以水墨勾染描繪其花開似堆雪的景象。以淡墨寫枝，暈染成葉?；ㄐ蛞院喒P寫意勾畫，既縱逸灑脫又神清韻足。葉之仰俯向背，皆用筆不同，練達傳神。畫面清新素雅，秀麗天然。

錢載（1708-1793年），字坤一，號籜石、匏尊，晚號萬松居士等，浙江嘉興人。乾隆十七年（1752年）進士，官至禮部侍郎。女畫家陳書重孫，好學，工詩及古文。畫作設色花卉，簡淡清逸，寫長林修竹，雨葉風枝，有陳淳、徐渭遺意。尤擅蘭石。傳世作品有《蘭石圖》、《為蘭圃寫殿香花圖》、《墨梅圖》等。

清 奚岡《設色花卉圖》 ?紙本設色 ?縱129.5厘米 ?橫31.5厘米

此圖描繪梔子花、萱花、天竹子，筆墨清秀，意境幽淡。梔子花的花瓣用墨筆鉤勒，中間露白，葉取沒骨法，用濃墨勾筋，頗見精神。萱花盛開，敷色素凈，用筆端雅。天竹子用淡墨點垛，一簇簇密集于枝頭，連接梔子花與萱花，構成整體感。

奚岡（1746-1803年），字鐵生，號蒙泉外史、鶴渚生等，原籍安徽黟縣人，流寓杭州。擅畫山水、花卉。工詩書，精篆刻，與丁敬、黃易、蔣仁齊名，稱“西泠四家”。傳世作品有《蕉林學書圖》、《題襟館圖》、《遠水歸云圖》等。著有《冬花庵燼余稿》。

清 金禮嬴《楊柳鳴禽圖》 ?紙本設色 ?縱103.7厘米 ?橫31.3厘米

此圖以花鳥畫中常見的楊柳鳴禽為題，但畫法卻新穎獨特。畫中楊柳一枝已枯干，另一枝卻柳條柔細，柳葉蕭蕭。以水墨寫出樹干，間用側鋒，枯枝用墨焦，而生枝卻淡墨細寫，柔嫩飄逸，柳葉以淡彩點寫，似飄舞晨霧之中。鳴禽設色鮮艷，用筆精確，羽毛富有層次。

金禮嬴（1772-1807年），女畫家。字云門，號五云、云門女史等，山陰（今浙江紹興）人，晚居錢塘（今杭州），嘉興王曇繼室。畫人物、仕女、界畫樓臺、山水、花鳥等，悉能匠心獨運。更精畫佛，莊嚴妙麗。畫梅亦妙。書法晉、唐，兼工漢隸，詩多清靈凄婉之致。傳世作品有《觀音像》、《楊柳鳴禽圖》。

清 趙之琛《松芝圖》 ?紙本墨筆 ?縱106.6厘米 ?橫23.7厘米

圖中寫蒼松二株相依并起，樹干用淡墨鉤勒，樹身用碎點作斑駁鱗次之狀，松針用細筆中鋒寫出，昂然迎風，似颯颯有聲。地面有芝蘭為伴，氣氛清雋，筆墨秀雅，筆力蒼拙有金石氣，可見篆刻家在繪畫上具有的自家風格。

趙之?。?781-1860年），字次閑，號獻父、披香弟子、穆生等，錢塘（今浙江杭州）人，“西泠八家”之一。嗜古，邃金石之學，工書法、篆刻，善山水、花卉、佛像，均自成一家。傳世作品有《南極老人圖》、《大士圖》、《古柏圖》、《梅花山茶圖》等。著有《補羅迦室印譜》、《補羅迦室集鈔》。

清 劉彥沖《桃柳雙燕圖》 ?紙本水墨 ?縱136.5厘米 ?橫31.8厘米

此畫以柳、桃及雙燕為題，寫春天桃紅柳綠之景。畫中柳干桃枝皆以水墨粗筆寫成。桃花取沒骨法淡墨暈染。用中鋒描柳葉，墨色濃淡、干濕相得益彰，用筆似亂非亂，似斷非斷，將垂柳飄曳飛揚的風姿表現(xiàn)得淋漓盡致。圖中二燕，一動一靜、一上一下，使畫面空靈淡宕之間，又具動感神韻。

劉彥沖（1807-1847年），畫家、詩人。初名榮，字詠之，四川銅梁（今重慶銅梁）人，僑寓蘇州，朱昂之弟子。工詩文，善繪事，山水人物花卉師古有深造。傳世作品有《柳燕圖》、《群峰秋翠圖》、《松陰高士圖》等。

明 杜堇《梅下橫琴圖》 ?絹本設色 ?縱207.9厘米 ?橫109.9厘米

此圖寫士人在山坡平臺上撫琴賞梅的情景。老梅虬曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠處云霧中峰岫出沒。士人倚坐樹干，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候，表達了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬（遠）、夏（圭）一派，而筆調(diào)較為柔和精巧。人物刻劃精細，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎上，又趨向清新秀逸，自成一格。

杜堇，生卒年不詳，字懼男，一作懼南，號古狂，又號青霞亭長，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。工詩文，為文奇古，通六書。擅繪畫，取法南宋院畫體格，界畫樓臺最嚴整有法。工人物，亦善山水、花卉、鳥獸，所寫樹石又能作飛白體。傳世作品有《竹林七賢圖》、《梅下橫琴圖》、《綠蕉當暑圖》、《郡雍像》等。

清 原濟《鐘馗圖》 ?紙本墨筆 ?縱69.5厘米 橫33.5厘米

此圖中鐘馗以鬼為墊，身倚倒木，伸足團手，似正在憩息。濃墨寫倒木，點苔坡地，干筆勾描衣紋，皆用筆迅疾飛揚，意韻灑脫。鐘馗須發(fā)以尖筆根根繪出，神足氣生;以濃墨點目，炯炯有神，氣勢非凡。

原濟（1614或作1642-1718），僧，本姓朱，名若極，廣西全州人，明靖江王朱贊儀后裔，享嘉子。法號原濟，一作元濟，小字阿長，字石濤，別號大滌子、石道人、苦瓜和尚等。早年喜山水，湖海漫游，飽覽山川自然之勝，造就胸中丘壑，有“黃山派巨子”之譽。與梅清、戴本孝、程邃、王原祁、查士標、龔賢等交往，作品出自新意。后又在揚州以賣畫為生。晚年畫風獨具面目，為同時代諸家所不及。畫花果蘭竹別具生趣，兼工人物，書法工分隸，并擅詩文。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”，對“揚州畫派”與近代畫風影響極大。精釋、道、儒三教哲理，且深諳畫理，著有《畫語錄》。傳世作品有《梅竹圖》、《游華陽山圖》、《西園雅集圖》、《巢湖圖》等。

清 丁觀鵬《乞巧圖》長卷（之一、二） ?紙本墨筆 ?縱27.8厘米 ?橫384.5厘米

此卷用白描法寫出七夕夜間庭院中婦女們?nèi)紶T齋供的情景。南朝梁宗懔《荊楚歲時記》載：“七夕，婦人結彩縷穿七孔針，陳瓜果子庭中以乞巧。有喜網(wǎng)于瓜上，則以為得?！眻D中貴婦三成群，或立或坐，或相互交談，或成群結隊，或輕盈漫步，或仰穿針線，動態(tài)多姿。眾侍女忙于上燈、燒水、執(zhí)壺、捧盤、抬桌。畫卷結尾到向天齋供為止，類似連續(xù)畫，反映了七夕乞巧的風俗情景及過程。庭院內(nèi)以翠竹、假山、松、梧等為布景。七夕聚會，沉浸在秋涼夜靜的氣氛中。婦女發(fā)絲，著墨細勻，衣褶線條流暢，飾紋刻劃細致，佩環(huán)飄動，得“吳帶當風”之姿。

丁觀鵬，生卒年不詳，北京人。工道釋、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人為法，不尚奇詭，學明代丁云鵬筆法，有出藍之譽。雍正年間進入宮廷畫院，為雍正、乾隆朝畫院高手，與唐岱、郎世寧、金廷標、張宗蒼齊名。在宮廷畫院五十年左右，作品近二百件。傳世作品有《法界源流圖》、《寶相觀音圖》、《乞巧圖》等。（未完待續(xù)）（責編：李禹默）