謝偉健

摘要：甘濤先生是我國的民族音樂演奏藝術(shù)的里程碑式人物，其著有的《二胡弓法藝術(shù)》、《江南絲竹音樂》等著作，在當(dāng)時以及現(xiàn)今都具有高瞻遠(yuǎn)矚的指導(dǎo)性意義。筆者聆聽甘濤先生的二胡演奏以及其權(quán)威編訂的著作《江南絲竹音樂》譜例之后，在其饒有韻味和極具魅力的音樂下，其二胡行弓中的“弓頭”應(yīng)該具有一整套系統(tǒng)的行之有效的方法和操作模式。這在二胡的行弓的科學(xué)性和韻味的表現(xiàn)方面有著啟發(fā)性的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：甘濤先生 二胡弓頭 操作方法

一、何謂甘濤二胡行弓中的“弓頭”

我們須知弓的運行在二胡的演奏中起到極為關(guān)鍵之作用，其猶如演唱中的氣息一般，是二胡演奏的氣韻之源。處于樂句開始位置的“弓頭”，即是二胡演奏中弓的運行始初之根基。古人有云：“根基不牢，地動山搖”、“萬事開頭難”。在甘老獨到的行弓之中，“弓頭”的操作無疑就是如“畫龍點睛”般的神來之筆。

在上文論述了甘老的背景中，以及我們實際聆聽其錄音中不難發(fā)現(xiàn)，甘濤先生二胡演奏中處處留有早年習(xí)得的中西方樂器和京劇昆曲藝術(shù)的影子，這對于我們更好地把握其行弓中“弓頭”技術(shù)的操作手法有著緊密的聯(lián)系，在幫助我們理解其形成原因和學(xué)習(xí)并掌握其獨到的學(xué)術(shù)成果，有著極其重要且不可替代的作用。

二、甘濤二胡行弓中“弓頭”的實際演奏操作手法

弓的運行外在看似是一個身體部分的動作，實則是身形整體協(xié)作配合的組合式動作，因此需要我們從宏觀以及微觀兩個角度，通過反復(fù)研習(xí)、摸索甘老這一組合式原型，才能夠真正達(dá)到自如運用的境地。而在實際的演奏中我們應(yīng)該把握住“弓頭”操作的“三階段” 。

（一）弓頭的準(zhǔn)備階段

1.身形位置

甘老的音樂清新自然流暢，擺正身形位置是關(guān)鍵。經(jīng)過甘濤先生的學(xué)生的口授以及親自試驗：首先需要身體保持正直，兩腳與肩部同寬，自然放松垂直于地面。眼睛平視于水平方向，下頜微微內(nèi)收。簡言之概括就是“中正安舒”。這在當(dāng)代二胡演奏界也已經(jīng)形成共識。

2.氣息準(zhǔn)備

演奏中氣息準(zhǔn)備的重要性不用多說，如進(jìn)行深呼吸等調(diào)息對于平和心境，幫助進(jìn)入自然的演奏狀態(tài)來說必不可少。

在甘濤先生的江南絲竹曲慢板的開頭的“弓頭”都是以緩進(jìn)為主：如甘濤先生編訂弓指法的《行街四合》開頭由于始初沒有進(jìn)板，樂句開頭需吸一口氣。吸一口氣，則氣息下沉至丹田，這樣才有助于用氣息推動“弓頭”的產(chǎn)生。而此做法更有助于樂隊成員之間的整體配合；又如甘濤先生整理，由其學(xué)生陳耀星定譜的《慢花三六》一開頭的散板，也是同理。這樣就為下面的“弓頭”順利的啟動，做好了充分的準(zhǔn)備，并為完成整個“弓頭”操作的全部過程奠定了一個堅實的基礎(chǔ)。

（二）弓頭的啟動階段

1.送力方法

“弓頭”音發(fā)出的好與壞在此環(huán)節(jié)中，如何科學(xué)有效地操作更加顯得極為重要。對于“弓頭”這一重音的強力技術(shù)來說，保證力的至始至終的通暢，是一件極為關(guān)鍵也極為需要大家重視的問題所在。

拳家曾有云：“力，始于足，行于腰，經(jīng)后肋，通手臂，發(fā)手梢”之說，人體用力的通暢度與其是否有足夠的形體柔韌性有關(guān)，減少用力過程中不必要的損耗就是在操作“弓頭”時必須考慮到的問題。

古人談及此，有云：“松通”，也就是松則通。還有一句話是：“一松百通”。即道出了關(guān)鍵之所在，那就是：在“弓頭”啟動的初始，如果不能夠有效地放松包括足、腰部、后肋、肩膀、大臂、小臂以及手腕的關(guān)節(jié)處，當(dāng)弓毛觸碰至琴弦的一霎那，就會出現(xiàn)聲音阻塞的不良音頭，此則，弓頭的啟動就是失敗的。如果可以有效放松上述部位，而給予琴弦一種松弛狀態(tài)下的爆發(fā)性弓頭并迅速放松，加以延續(xù)保持。則弓頭的啟動質(zhì)量會出現(xiàn)大大的提高，達(dá)到一種自然的，松持的，通暢的、有彈性的優(yōu)質(zhì)“弓頭”音。

2.力度控制

談及“弓頭”力度控制我們就不得不提到一個關(guān)鍵性的問題：弓速和弓壓的比率問題。

弓壓越大則弓速越大，兩者成正比，反之亦然。當(dāng)二胡演奏中行弓和其壓力比率相一致時，音質(zhì)就會優(yōu)良。弓壓與弓速比失衡時，當(dāng)弓壓過分大，而弓速不夠，則琴弦震動過分受制，易破音；反之，琴弦由于得不到足夠的壓力也無法充分震動，易音質(zhì)發(fā)虛。（當(dāng)然還有個極限點，就是弓壓和弓速由于弓子本身長度限制，不可能無限制加快或增壓，在此條件下總會有極限的產(chǎn)生）。

用力是必要的，而“死”用力是萬萬不可取的。因為二胡是一種依靠弓摩擦琴弦振動發(fā)音的樂器，肌肉緊張用力導(dǎo)致弓壓過高，在“弓頭”的啟動階段對于琴弦作用，實則是壓迫過度。在壓速比失衡的狀況阻礙了正常琴弦的振動，使其出現(xiàn)振動被人為抑制的狀態(tài)。從而發(fā)出的聲音一般都會干、澀、緊張，極易出現(xiàn)破音的狀態(tài)，而這種情況應(yīng)該是可以避免的。

（三）弓頭的運行階段

“弓頭”啟動之后的運行階段，也是極易被忽視的一環(huán)，其重要的程度也是決定了整個“弓頭”乃至于樂曲成敗的關(guān)鍵所在。此環(huán)節(jié)運行得好，才能夠算基本掌握甘濤先生靈巧、通暢、極富于魅力的行弓“弓頭”技術(shù)演奏之一二。

1.延續(xù)及力度保持

因為通過準(zhǔn)備，啟動兩個環(huán)節(jié)之后，弓毛真正的接觸到了琴弦，“弓頭”的真正音效已然展現(xiàn)在了受眾面前，接下來的就是進(jìn)行延續(xù)直至下個“弓頭”的出現(xiàn)。在這一環(huán)節(jié)里，力的放松成了不可或缺的一環(huán)。

所以可以這樣說，在完成了剛才上面步驟的啟動，即我們可以看作是克服了二胡行弓中的靜摩擦力了之后。只需要我們加上很少的一點力克服弓毛對弦的動摩擦力，弓子就能順利的運動起來，弦自然而然也會充分的震動。所以給予琴弦一種松弛狀態(tài)下的爆發(fā)性“弓頭”之后迅速放松，就是關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

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[3]甘濤.怎樣吹笛簫[M].南京：江蘇人民出版社，1985.

[4]于漢.二胡演奏的關(guān)鍵技術(shù)[M].北京：大眾文藝出版社，2008.