摘 要：在中國(guó)，工筆人物畫是一種歷史悠久的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在其發(fā)展的過程中，涌現(xiàn)出許許多多著名的畫家和藝術(shù)作品，同時(shí)也形成了不同技巧的表現(xiàn)形式。不同于縱筆揮寫的水墨畫，工筆人物畫以其精細(xì)的勾畫形式受到人們的喜愛，并且因其多樣化的創(chuàng)作理念和繪畫形式而在中國(guó)繪畫中獨(dú)樹一幟，熠熠生輝，更在世界范圍內(nèi)影響著人們對(duì)藝術(shù)的追求。當(dāng)然，工筆人物畫的表現(xiàn)方式與時(shí)俱進(jìn)。本文就傳統(tǒng)工筆人物與現(xiàn)代工筆人物的不同表現(xiàn)形式做了簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工筆畫；現(xiàn)代工筆畫；表現(xiàn)方式；差異

隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆人物畫也有著不同的特點(diǎn)，特別在當(dāng)今社會(huì)，更是呈現(xiàn)出一種快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。工筆人物畫的表現(xiàn)形式在不同時(shí)代有所差異?，F(xiàn)代工筆人物畫的表達(dá)技巧，一方面繼承了傳統(tǒng)工筆人物表達(dá)的精華；另一方面，通過中西方藝術(shù)的融會(huì)貫通，又吸收了西方運(yùn)用較多的彩繪理念，逐漸形成了中西合璧的獨(dú)特畫風(fēng)。現(xiàn)代工筆人物畫風(fēng)多樣，并且呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。傳統(tǒng)工筆人物旨在寫意，主要用筆墨思維方式來表現(xiàn)人物。下面，筆者就傳統(tǒng)工筆人物和現(xiàn)代工筆人物的表現(xiàn)方式做簡(jiǎn)單介紹。

1 傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)方式

1.1 寫意性

“寫意”精神存在于創(chuàng)作的主體當(dāng)中?！皩懸狻本袷莻鹘y(tǒng)工筆人物畫發(fā)展的時(shí)代背景和創(chuàng)作基礎(chǔ)。早在南北朝時(shí)期，姚最就提出“不學(xué)為人，自?shī)识选钡恼撜f，成為后人寫意畫精神內(nèi)涵的淵源。在宋朝，以蘇軾、黃公望和歐陽(yáng)修等為代表的文人提出“不以形似”的文人寫意觀。此后，文人寫意思想不斷發(fā)展。倪瓚的不求“物之形”但求“人之神”的寫意思想受到當(dāng)時(shí)文人的廣泛青睞和追捧，成為元、明、清三個(gè)朝代的主流思想。唐朝以后，由于工筆人物畫的題材局限性和對(duì)“物之意”的過分形式化追求，畫家們對(duì)此表現(xiàn)手法運(yùn)用較少，在這樣一個(gè)大的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)工筆人物畫的發(fā)展就必須突破程式化規(guī)范，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求。因此，傳統(tǒng)工筆人物畫的“寫意”表現(xiàn)手法是畫家們對(duì)自身也是對(duì)時(shí)代發(fā)展提出的要求。

1.2 裝飾性

傳統(tǒng)工筆人物畫主要通過色彩、線條以及構(gòu)圖等繪畫要素來突出人物的表達(dá)效果。色彩是主要的表現(xiàn)方法之一，在傳統(tǒng)工筆人物畫中應(yīng)用廣泛。傳統(tǒng)工筆人物畫刻畫細(xì)致、用筆工整，有較強(qiáng)的裝飾意味。在線條、著色和構(gòu)圖上，都穿插著裝飾的趣味。裝飾性是傳統(tǒng)工筆人物畫中的重要特點(diǎn)之一，在具體的繪畫中能突出人物的形象美和裝飾美。

1.3 民族獨(dú)特性

傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)過了初創(chuàng)、成熟、發(fā)展以至于低谷的歷史過程。隨著各朝代的發(fā)展，人們的審美角度也發(fā)生變化，盡管如此，傳統(tǒng)工筆人物畫始終以其深厚的民族文化基礎(chǔ)和強(qiáng)大的生命力生生不息，具有很強(qiáng)的民族獨(dú)特性。

2 現(xiàn)代工筆人物畫的表現(xiàn)方式

2.1 更加強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力

在中國(guó)畫中，線條有著無(wú)窮無(wú)盡的變化，它在畫面中主要運(yùn)用在兩個(gè)方面：一是線條本身粗細(xì)、長(zhǎng)短、濃淡、虛實(shí)、剛?cè)?、轉(zhuǎn)折等的變化。二是線條在畫面中被安排的聚散、取舍、疏密、穿插等關(guān)系的變化，可以表現(xiàn)出空間的層次、韻律和節(jié)奏等風(fēng)格。在當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫中，更加注重線條在畫面中的組織和安排。有的當(dāng)代畫家就在整幅畫中都以線條的安排為主要表現(xiàn)手法，來突出畫面的特點(diǎn)。例如，運(yùn)用線條的勾勒來表現(xiàn)突出人物衣服的質(zhì)感。

2.2 工具材料多樣性

在傳統(tǒng)工筆人物畫中，大多數(shù)都是以毛筆作為主要工具，顏料多為單一的石色、水色或墨，基底材料采用絹和熟宣紙。到了明清時(shí)期，出現(xiàn)了以紙本設(shè)色的繪畫形式，如唐伯虎的作品《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》?，F(xiàn)代工筆人物畫所采用的基底材料和工具材料都十分豐富，有的畫家為了體現(xiàn)繪畫對(duì)象的特點(diǎn)，甚至以棉布、木板或者麻布作為基底材料。顏料的使用更加豐富多樣，水彩顏料和高結(jié)晶顏料都是深受畫家們喜歡的新興顏料。為了達(dá)到一定的表達(dá)效果，畫家們嘗試著將各種各樣的材料運(yùn)用在畫面中。例如，為了表現(xiàn)樹葉的特點(diǎn)，有的人直接將干燥的樹葉粘貼于畫布上，再做處理；也有人取樹葉沾上顏料貼于畫布上形成樹葉的形狀，然后再做處理。再如，表現(xiàn)薄紗服飾，可以將薄紗浸在顏料中并輕輕粘在畫布上。在選擇打底色時(shí)，除了傳統(tǒng)工筆畫中常用的水色，畫家們可以根據(jù)需要采用多種水彩顏料調(diào)配而成，因?yàn)檫@些顏料透明并且易于調(diào)和。除此之外，畫家也常用高溫結(jié)晶顏料和礦質(zhì)顏料作為畫面中較重的顏料，因?yàn)檫@些材質(zhì)本來就有較重的顏色。當(dāng)然，如果采用這些顏料，傳統(tǒng)的宣紙就不足以承受這些重量，所以人們采用麻布或木板作為基底材料。

2.3 肌理的運(yùn)用

傳統(tǒng)工筆人物畫的畫法主要是以白描勾形，然后以高染、分染和渲染完成設(shè)色?，F(xiàn)在工筆人物畫中，除了這些技巧，還善于運(yùn)用各種制作肌理的手法。例如，用顏料上色的薄厚來堆砌出立體感，采用厚粉勾勒出斑駁效果，使用撞水撞色或積水積色來體現(xiàn)自然流動(dòng)的效果，使用清水洗滌的效果突出衣服的質(zhì)感等等。這些手法都大大拓寬了現(xiàn)代工筆人物畫的表現(xiàn)思路。又如，畫家何家英在作品《秋暝》中，為了體現(xiàn)出少女所穿的大棒針織毛衣，就直接用蛤粉一筆筆地涂在畫面上，多筆蛤粉的累積就體現(xiàn)出了線織毛衣的厚度和脈絡(luò)，使毛衣的凹凸感躍然于紙上，使畫面感和渲染力大大增強(qiáng)。再如，唐勇力在《敦煌之夢(mèng)》系列畫中，采用白粉剝落法，取厚厚的白粉狀顏料涂在畫面上，再將顏料剝落下來，形成斑駁效果，用來表現(xiàn)歷史沉淀再合適不過。在這一些作品中，經(jīng)剝落的白色斑駁與底色相呼應(yīng)，成為他作品中的主要表現(xiàn)語(yǔ)言。畫家陳子在他的做個(gè)繪畫作品中，采用積水積色以及洗滌的手法，達(dá)到他所想要的表達(dá)效果。

2.4 兼容性

當(dāng)代工筆人物畫的表現(xiàn)形式和追求具有現(xiàn)代意義，較傳統(tǒng)化而言更具有兼容性。在吸收了西方的某些藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，當(dāng)代工筆人物畫形成了一種更加活躍的思維和表現(xiàn)手法，對(duì)于各種繪畫的表達(dá)技巧都表現(xiàn)出了廣泛的融合力，使中國(guó)的工筆人物畫有了多樣化的發(fā)展。在歷屆全國(guó)美術(shù)畫展和工筆畫大展中出現(xiàn)的眾多作品，雖然藝術(shù)形式不盡相同，但都呈現(xiàn)出融合多種表現(xiàn)手法的面貌。

3 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫和傳統(tǒng)工筆人物畫有著繼承和創(chuàng)新的內(nèi)在聯(lián)系?，F(xiàn)代工筆人物畫繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的精髓，又在其基礎(chǔ)上融合其他國(guó)家的畫風(fēng)和技巧加以創(chuàng)新，形成了獨(dú)樹一幟的繪畫形式。所以，工筆人物畫創(chuàng)作者既要深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作技巧和繪畫根本，又要在新的時(shí)代和潮流下發(fā)揮想象和創(chuàng)造力，提升作品的意境，反映時(shí)代的特點(diǎn)，這樣才能賦予我國(guó)工筆人物畫這項(xiàng)藝術(shù)以特有的魅力和意義。

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作者簡(jiǎn)介：吳婕（1991—），女，福建漳州人，碩士，主要研究方向：美術(shù)（國(guó)畫）。