胡蓉

摘 要：演播室場景設(shè)計中的空間、色彩、光線三元素的相互融合、相互支撐共同構(gòu)成了電視節(jié)目的視覺畫面，而色彩的運用是從事設(shè)計必須具備的基本功。色彩這一元素在視覺與信息傳播中，不僅決定了節(jié)目的風(fēng)格樣式、時空定位及形態(tài)狀貌，另一方面也影響著演播場景的設(shè)計能夠達到補充、強化、延伸和豐富表演藝術(shù)的目的。所以色彩這個元素，發(fā)揮著使轉(zhuǎn)播倍增，反之則減弱的作用。

關(guān)鍵詞：色彩；演播室；場景設(shè)計；應(yīng)用

1 電視舞美藝術(shù)的大語境

舞美藝術(shù)是以電視技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在特定的放映時間里通過銀幕空間來創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表達情感的綜合性藝術(shù)活動。電視演播場景設(shè)計作為舞美藝術(shù)的重要組成部分之一，是在特定的時間和空間決定因素之下的立體多維美術(shù)創(chuàng)作。電視演播室在誕生之初，所受關(guān)注的只是在這一空間內(nèi)工作的人員、設(shè)備和傳輸技術(shù)三項要素。但如今，演播室已不僅僅是配備了什么設(shè)備或擁有什么樣的傳輸技術(shù)這么簡單，演播室是多種視覺元素相容的藝術(shù)造型空間，在西方電視發(fā)達國家，早已將演播室作為與主持人相呼應(yīng)的視覺創(chuàng)意空間。演播室按照面積大小，可分為大中小三類。大型演播室面積約在800m2～22O0m2，用于大型的歌舞、綜藝類節(jié)目；中型演播室而積約在400m2～600m2，用于小型的歌舞類、綜藝類節(jié)目以及有少量嘉賓或觀眾的談話類、社教類等節(jié)目；小型演播室而積約在100m2～300m2，以新聞、資訊類節(jié)目為主。中小型演播室空間可視元素相對較少，主持人與空間的藝術(shù)性結(jié)合就更凸顯，也較容易闡明問題。因此，本文主要以中小型演播室為探討對象。

2 演播室場景設(shè)計中的色彩創(chuàng)意

色彩是人的視覺本質(zhì)，是一切視覺元素的根本，也是我們知覺形成的重要基礎(chǔ)。色彩可以在觸動知覺改變的同時，激發(fā)我們的情緒、引導(dǎo)我們的情感。生活離不開色彩，舞臺美術(shù)當(dāng)然也離不開色彩。在舞美創(chuàng)作中，色彩是塑造形象、創(chuàng)造美惑與形式感的重要手段，在舞臺美術(shù)的“語言”中，色彩組合是其中最富有表現(xiàn)力和感染力的“詞匯”。

物質(zhì)世界以其色彩長期地作用于人類，和人們的潛意識建立起了一定的聯(lián)系，使人在感受色彩時下意識地進入它所屬的那實物所給予的那種精神感受之中。例如，紅色使人聯(lián)想到火焰、太陽，因而給人以火熱、溫暖之感；藍(lán)色使人聯(lián)想到藍(lán)天、海洋，因而給人以明朗、遼闊之感。所以，色彩便成為美術(shù)家們表情達意的手段，他們用生花妙筆揮灑著各種各樣的色彩，那“畫筆”猶如感情的指揮棒，以其鏗鏘的音響節(jié)律敲擊著觀眾的心弦。所以馬克思說：色彩的美是“一股美感中最普遍的形式”。

縱觀當(dāng)今全球電視媒體演播室設(shè)計的發(fā)展趨勢，英美主流電視媒體如BBC、CNN、NBC等，其演播室背景環(huán)境非常講究，追求完美，且不斷變革。大到主要位置的設(shè)計具有顯示性，小到每個角落的布置都很到位，單獨看上去也可以作為一個景別使用。

以BBC為代表，新演播室采用了粉紅色、黃色、青綠色、紫色、藍(lán)色等多種顏色為演播室背景造型。這樣的多種色彩創(chuàng)意首先是區(qū)分了不同時段不同欄目的新聞，并使觀眾不斷地感受到視覺變化，有審美新鮮感。其次，增強了視覺畫面與節(jié)目內(nèi)容的融合度。

在橙色（活潑）背景前主持早間新聞（如圖1、圖2），主持人在藍(lán)色背景（莊重）前主持政治新聞（如圖3）。

這樣視覺信息的傳播與主持人語言信息的傳播相互配合，加深了觀眾的視覺體驗度，也提升了信息傳播效果。第三，重大事件或節(jié)假日時，可以充分利用色彩的表征意義，營造視覺氣氛。甚至突發(fā)事件都可以在瞬間根據(jù)事件類型營造與事件主體相符的視覺意境。為了應(yīng)對競爭，BBC也對演播室做了大幅修改。為了使新聞節(jié)目具有溫馨感和親切感，將原來的主色調(diào)藍(lán)色和明亮的燈光換為了青綠色和褐紅色，同時降低燈光亮度。演播室的背景則由冷色調(diào)的藍(lán)色，變?yōu)榱伺{(diào)的紅色（如圖4、圖5）。

國內(nèi)的新聞節(jié)目例如《新聞聯(lián)播》，常常只有開放式一種演播室，主持人正襟危坐，缺乏活力與生機。在積極調(diào)整后的新型演播室內(nèi)，藍(lán)色冷光帶的應(yīng)用是中央新聞聯(lián)播這次演播室改變的亮點，整體色調(diào)很好地將主持人的莊重表現(xiàn)出來。但過于冷漠，顯得不夠親民。嚴(yán)肅有余，活潑不夠。其實加點暖色就可以解決這個問題。如圖6和效果圖7的對比。

湖南都市頻道《都市一時間》欄目是一檔民生新聞節(jié)目。2010年前以黃色、橙色、大紅色相搭配，希望主持人在溫暖的色調(diào)中與觀眾已經(jīng)建立了日常朋友的關(guān)系。2010年改版時，希望能夠再“洋氣點”，同時要顯示新聞的真實性和主持人的知識性，并考慮到欄目的播出時間是傍晚，所以設(shè)計出了整體偏灰、暗的顏色。這種的色調(diào)會讓節(jié)目莊重了很多，在這樣的演播空間里主持人新聞話語的可信度也許增加了很多，但也拉開了與觀眾的距離，主持人不再是觀眾可以隨便拉家常的朋友，失去了民生新聞的特點。于是節(jié)目組不得不對顏色進行不斷的改進，以適應(yīng)節(jié)目的特點。通過色彩的反復(fù)測試得到的效果說明，色彩對于電視欄目的方向而言是非常重要的。

3 演播室場景設(shè)計的色彩失真

色彩在表現(xiàn)美的事物時，總是附著在形態(tài)上，即使光用色彩表現(xiàn)，只要它反映了對象，它本身也就構(gòu)成了形態(tài)。所以演播室設(shè)計不能孤立地處理演播室本身的色彩，同時要考慮主持人、服裝與燈光、道具的色調(diào)，以及它們的變化對演播室的影響。演播室的色調(diào)及其氣氛情調(diào)和畫面美感都會因它們而“異化”。一般影響畫面色彩的情況如主持人本身的著裝色彩。這不僅影響視覺感受，更關(guān)鍵的是還需要與演播室背景色彩相協(xié)調(diào)才會構(gòu)成最終的電視畫面視覺效果。例如，CCTV12的“一線”節(jié)目，演播室背景為純藍(lán)色，而在2012年2月14日的節(jié)目中，主持人也是身著一件藍(lán)色的小西裝，攝像機又給了主持人近景畫面，因此整個畫面徹底被藍(lán)色覆蓋，便失去了畫面的層次感和美感（如圖8）。

當(dāng)然要在有限的畫面里表現(xiàn)無限的空間和色彩，相對真實視覺感受而言，色彩難免也有失真的情況，如主持人白色引起的黑白平衡失調(diào)。由于主持人的服裝屬于純白色。通常為了保證人物的正常色彩，就會使得攝像機的黑白平衡傾向與高亮度的白色，以白色為基準(zhǔn)校正整個畫面的色彩。從而使得演播室在攝像機里面表現(xiàn)出來的色彩明度不夠（如圖9）。

演播室設(shè)計方案的色彩高亮度白色太多。這個問題的引起原因和上面基本一樣。只是前者是以人物色彩為標(biāo)準(zhǔn)，使得演播室的色彩飽和度被降低。而當(dāng)演播室設(shè)計的方案件使用過多白色的時候，主持人的膚色則會受到比較嚴(yán)重的影響。

在演播室的場景設(shè)計中離不開燈光的處理，燈光色彩有著舉足輕重的意義，由于光的不同，亮的布景可以變暗，冷色布景可以變暖，輔助光用來修飾和彌補主光的不足，協(xié)助主光塑造形象，它起到?jīng)_淡主光造型所產(chǎn)生的陰影的作用。一般輔助光靠近中軸，其留下的影子不會出現(xiàn)鼻影?，F(xiàn)在的演播室以冷光源居多，所以人物面部上陰影的矛盾也就不那么突出了。

4 結(jié)束語

從藝術(shù)設(shè)計角度來說，獲得色彩美的最根本方法是使色彩之間以及色彩和環(huán)境之間達到和諧，同時考慮色彩三大要素：顏色、明度、純度本身的和諧。但在演播室中，電視是對視覺要求很高的一個行業(yè)，色彩的運用除了這些，還必須要考慮節(jié)目的內(nèi)容和定位。設(shè)計一個既時尚又實用的演播室，是燈光、舞美與最新設(shè)備的有機整合。電視技術(shù)在發(fā)展，我們也要在實踐中不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗，用更新的思維、更豐富的想象力去實現(xiàn)新的突破。

參考文獻：

[1] 楊金月，胡智鋒.電視新聞演播室的設(shè)計與制作[M].中國廣播電視出版社，2005.

[2] 繆宏嬌，周莉莉.空間與藝術(shù)造型思維的潛在根源[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2009（5）.

[3] Newell.P . Recording Studio Design[M] . FocalPress，2011.

[4] Whittemore.H . CNN：The Inside Story：Howa Band of MavericksChanged the Face of Television News[M] . Little Brown&Co，1990.