張永全

摘 要：畫工筆人物的用線和造型在中國畫中具有非常重要的意義，其具有造型嚴(yán)謹(jǐn)、刻畫生動等特點(diǎn)，能夠形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一直以來，很多工筆人物畫家的著作都對人們的心靈進(jìn)行灌溉，陶冶人們的情操。隨著社會的不斷發(fā)展，工筆人物畫在技巧上有很大的變化，文章從用線和造型在中國工筆人物畫的重要性為出發(fā)點(diǎn)，并對中國畫工筆人物用線和造型的特點(diǎn)進(jìn)行分析，最后闡述了中國畫工筆人物用線和造型的傳承與發(fā)展，希望在中國畫工筆人物中，用線和造型能為藝術(shù)作品增添色彩。

關(guān)鍵詞：工筆人物 用線 造型

在繪畫中，用線和造型是一種最簡潔卻又富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式，能夠符合人們的審美要求，其神韻能夠喚醒人們的靈魂，為人類情感營造一種藝術(shù)氛圍。用線和造型的使用，能夠使藝術(shù)品更具有形式美感，產(chǎn)生一定的審美價(jià)值。本文分析中國畫工筆人物的用線和造型，旨在讓人們更全面的人知道繪畫的精粹和魅力。

一、用線和造型在中國工筆人物畫的重要性

在中國工筆人物畫中，用線和造型是非?；緛肀磉_(dá)藝術(shù)具有的表現(xiàn)力的一種手段，無論是在古代還是在現(xiàn)代都具有重要意義。舉世聞名的藝術(shù)大師達(dá)芬奇曾經(jīng)說過，由于太陽的照射，使墻上出現(xiàn)了影子，而把這個(gè)影子進(jìn)行描繪，就變成一幅畫。也就是說，在作畫時(shí)，用線和造型是最基本的一種手法，在傳統(tǒng)的繪畫中，中國彩陶紋樣以及青銅器紋飾，希臘的洞穴壁畫都是用著線和造型的手法來增添藝術(shù)品的藝術(shù)魅力。事物的物象、輪廓等能夠使畫家的感官進(jìn)行心靈的探索，并把藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致。在中國畫家作畫過程中，使用的是具有一定的吸水性的宣紙以及繪畫工具毛筆，它們的結(jié)合使線條更具魅力色彩，并成為獨(dú)具特色的、具有藝術(shù)內(nèi)涵的一種藝術(shù)語言。中國畫工筆人物主要以線為主，就連張彥遠(yuǎn)也曾經(jīng)說過：“無線者非畫也”。

二、中國畫工筆人物用線和造型的特點(diǎn)

（一） 以形傳神

目前，以形傳神的這一特點(diǎn)在用線和造型對畫工筆人物的創(chuàng)作仍是重點(diǎn)內(nèi)容。中國畫工筆人物具有以形傳神的特點(diǎn)，其概括能力較強(qiáng)，并且在造型上能夠減少程序，凝結(jié)出較為精確的任務(wù)結(jié)構(gòu)的線條組成。因此，在作畫時(shí)，線型的變化和線條的組合對作品有很大的影響及作用。以形傳神這一觀念是中國畫工筆主要特點(diǎn)，其線條有界形的作用，并且作品能夠給人以空間感、立體感以及神韻感，具有一定的審美價(jià)值。畫工筆人物的用線具有一定的視覺美感，用線條來對其平面化的造型，便能達(dá)到神形兼?zhèn)涞墓πАＴ?jīng)顧愷之就提出傳神論，指在畫工筆中展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)以及形態(tài)，來表達(dá)人物的內(nèi)在品質(zhì)。

（二）形式美感

形式美感是指在畫工筆人物作畫時(shí)，注重對線的使用，并且能夠利用線條的細(xì)密性來描繪出人物的形象與神態(tài)，不僅能夠體現(xiàn)出一定的形式美感，還會令人感到很深的藝術(shù)水準(zhǔn)。中國畫工筆人物的用線是作畫時(shí)最為基礎(chǔ)的一種手法，很早以前，人們就總結(jié)出用線和造型的“十八描”，也就是其一種表現(xiàn)形式。在用線和造型發(fā)展過程中，單一的線條很難將事物盡善盡美的體現(xiàn)出來，所以，線條經(jīng)過了不斷的演化與完善，而“十八描”就是運(yùn)用線條和造型的技法將畫家對事物的情感與感悟表達(dá)出來，具有傳統(tǒng)的中國畫工筆人物用線和造型的特點(diǎn)。

（三） 骨法用筆

著名畫家徐復(fù)觀把骨法用筆和氣韻相結(jié)合，并進(jìn)行研究，他認(rèn)為，骨法用筆有兩層意義，第一層是在作畫時(shí)作品的主干選用線條，能夠讓事物展現(xiàn)出最基本的一種形態(tài)；第二層是線條的緊勁和下手時(shí)的力量向結(jié)合，在作畫時(shí)，沒有顯示出線條的力感便不能完全的顯示出作品的風(fēng)骨。也就是指骨法用筆能夠構(gòu)成作品的主干結(jié)構(gòu)，能夠讓作品的形態(tài)展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出一定的審美價(jià)值。在進(jìn)行創(chuàng)作工筆人物畫時(shí)，要將線條和意向進(jìn)行抽象的結(jié)合，將線條的美感顯現(xiàn)出來，從中運(yùn)用骨法用筆作為作畫時(shí)的一種技法，使達(dá)到作品具有一定的審美性。

三、中國畫工筆人物用線和造型的傳承與發(fā)展

在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，線和造型的“十八描”以及審美性，一直都對當(dāng)代化學(xué)影響深厚。在創(chuàng)作中使用傳統(tǒng)的工筆人物畫表現(xiàn)手法，以及具有濃烈氣息的審美元素，便能夠體現(xiàn)出其造型的審美情趣。目前，很多畫家通常會使用線描的一種表現(xiàn)形式，會用具有現(xiàn)代氣息的新形象來詮釋造型的以形寫神，當(dāng)作品出現(xiàn)不同線條的變化時(shí)，進(jìn)行線條的處理能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家的感悟以及心理過程，能夠感到出畫家的主觀表達(dá)思想。

在中國畫工筆人物的用線和造型上的演變以及發(fā)展過程，一直與時(shí)代密不可分，因此，對工筆人物畫造型發(fā)展走向進(jìn)行探討，并對時(shí)代發(fā)展特征進(jìn)行確立，才會令畫家創(chuàng)作出較為優(yōu)秀的藝術(shù)作品，并且具有一定的審美價(jià)值與研究價(jià)值。總之，我們要對中國畫工筆人物的用線與造型進(jìn)行研究，并對外來藝術(shù)有效吸收其精華，探索其具有創(chuàng)新的用線和造型，使得技法得以發(fā)揚(yáng)和拓展。在中國畫工筆人物中，用線和造型被作為畫家作畫的重要的造型手段，隨著時(shí)代發(fā)展的變化，也會使其變得更加豐富與富有內(nèi)涵。

四、結(jié) 語

綜上所述，中國畫工筆人物的用線和造型不僅能夠表達(dá)出人物的形態(tài)和情感，同時(shí)也有作者本身對生活的感悟和思想，在作品中使用工藝手法，并且把作畫的技巧、知識以及感悟等融入作品中，構(gòu)成一幅多形式、多角度的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] 唐凡斯.淺談中國工筆人物畫的用線與造型[J].科學(xué)時(shí)代，2010（07）

[2] 唐凡斯.淺談中國工筆人物畫的用線[J].河北美術(shù)出版社，

2013（03）

[3] 徐寧.淺論中國畫工筆人物的用線與造型[J].文學(xué)界（理論版），2012（11）

作者單位：周口師范學(xué)院