馬艷波

摘 要：在影視中服飾的選擇也有著特殊的要求，服飾中的色彩有著傳遞影視信息的功能，它作為一種特殊的影視語言能夠表達(dá)出導(dǎo)演拍這部戲的意圖和思想，同時服飾色彩能夠傳遞出這部戲的時代，貼近人們的生活，給人們留下遐想的空間，因此服飾色彩在影視中占據(jù)著某種重要的地位。

關(guān)鍵詞：影視基調(diào) 服飾色彩 空間氛圍 人物刻畫

世上所有的一切都不是無端存在的，它們都有著自己獨特的位置和作用，在影視中服飾作為一種藝術(shù)也有著特殊的功能，它會直接或間接地對影片的情感調(diào)子、電影畫面色調(diào)上的處理、角色性格特征的刻畫以及人物的心理情緒產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，同時還能夠?qū)τ捌臍夥招Ч鸬皆鰪娀蛳魅踝饔?。由上述可知，影視的?chuàng)作中服飾色彩設(shè)計起到了很大的作用，占據(jù)著重要的地位。

一、影視中服飾色彩的設(shè)計能夠刻畫出人物形象與塑造人物角色

這一表現(xiàn)手法在美國影片《莫扎特傳》中尤為突出，在這部影片中體現(xiàn)出了出色的服裝設(shè)計，當(dāng)然服飾在這部影片中除了裝飾作用外，它還能傳遞出人物性格特征等信息?！赌貍鳌愤@部電影不是一部傳記式主義影片，整個故事都在講述一個精神病患者回憶和莫扎特共事的過程。整個影片中，他由妒忌生怨恨，不斷的加害主人公莫扎特，直到被迫趕走流離失所的莫扎特，由于落魄患病身亡后，他內(nèi)心不斷譴責(zé)使他患上了精神病。少年莫扎特不拘一格的音樂鬼才，加上后天的努力，到了成年成為了天才的化身，即生瑜，何生亮，不干政事和勾心斗角的他，最終慘淡的離開人世，服裝的獨特設(shè)計加上色彩的獨特勾畫突顯出人物的個人色彩，不僅加深了電影的獨特性也對觀眾產(chǎn)生了濃厚的吸引力，讓影片更加受歡迎。

在《莫扎特傳》這部影視中，從莫扎特本人的服裝設(shè)計上看，領(lǐng)子及袖子上的花紋和圖案以及荷葉邊的設(shè)計，體現(xiàn)出了莫扎特的不拘細(xì)節(jié)，隨意大方的性格特征，再加上白色、黃色這兩種帶有些許浪漫的色彩以及整體服裝的款式，我們很明顯都能感覺到莫扎特活潑、童真的天性。通過利用服裝設(shè)計來突出人物的氣質(zhì)、性格和特征，尤其是紫紅色和黑色代表了至高無上與冷酷，會讓人聯(lián)想到西班牙畫家委拉茲奎支的名畫《英森諾教王》至高無上，在薩里埃利服裝中，我們很容易能夠看出他與莫扎特之間的區(qū)別，通過服飾色彩對比把兩位人物形象刻畫得淋漓盡致，它讓人們的不同心理需求通過色彩在視覺上就到了滿足，使觀眾對人物加深了映像。由此可見，通過獨特的服飾色彩設(shè)計能夠很好的強調(diào)突出硬是影片的主題思想，具有特殊語言的色彩設(shè)計和獨特的服裝設(shè)計刻畫了不同的人物形象表，加強了影片的人物個性特點，它并不一定非要與十八世紀(jì)服飾習(xí)慣完全一致。

二、影視中的服飾色彩能夠刻畫人物心理活動

眾所周知，色彩只是一種物理現(xiàn)象，通過觀看者的視覺去感知的，但由于我們長期生活在一個具有色彩的世界里，使我們積累了不少視覺經(jīng)驗，當(dāng)一種不明而至的色彩沖擊我們的視覺時，使我們產(chǎn)生某種心理情緒，這時我們便能感受得到色彩所要表達(dá)的獨特的思想。

董仲舒的《春秋繁露》中有這樣一句話：“散民不敢著雜彩?！边@里的散民指的就是平民。在春秋戰(zhàn)國初，齊國所引領(lǐng)的服裝色彩的變革對其周邊國家也起到了巨大的影響，對于傳統(tǒng)禮教而言無疑是一次沉重的打擊。一百年之后的孔老夫子，在周游列國看到各種色彩的服飾之后尤為不滿還重申他對造成這一變革的齊桓公的不滿?！墩撜Z》中孔子曾說：“惡紫之奪朱也?！边@種現(xiàn)象足以說明色彩不僅沖擊著人們的視覺欣賞，同時它也充當(dāng)了這個時代權(quán)貴地位的角色，正如始終受人們青睞的紫色，它代表的是尊貴、華麗、權(quán)威之色。近年來，國內(nèi)外有不少生物學(xué)家和心理學(xué)家通過各種科學(xué)實驗來證明色彩對人心理活動產(chǎn)生了作用。從黑白電視到有色電視的轉(zhuǎn)變過程中，色彩就已逐漸深入人們的生活，尤其是彩色電視普及以后，服飾色彩設(shè)計在其他藝術(shù)的輔助下在影視中起到了至關(guān)重要的作用，由此來看一個演員在銀幕上所表現(xiàn)出來的人物特點與表達(dá)效果不是單單的環(huán)境所能表現(xiàn)出來的同時也要看看人物的服裝的設(shè)計與顏色搭配，服裝在銀幕上是運動著的色塊，為什么可以成為人們視覺中的引導(dǎo)者，說明它具有獨特的色彩搭配。影片與油畫相比，影片的表達(dá)效果更像視覺的音樂?？梢宰屇阕x的更懂，更容易理解，我們都知道一部電影要是為了達(dá)到好的吸引效果不單單要看劇情怎么對人物的刻畫，還要看電影中人物的表演能力，以及人物的服裝設(shè)計色彩搭配是否符合人物的刻畫，同樣需要氣氛來感染觀眾的。由此看來，影調(diào)只不過是一條中心線，表達(dá)效果還得看服裝說表達(dá)出來的效果，像音樂一樣，音符可以突顯出它的表達(dá)效果以及人物的心情刻畫是否栩栩如生，人物的情感是否表現(xiàn)了出來，旋律基調(diào)的搭配也是一件藝術(shù)品。當(dāng)然服飾色彩在音樂的輔助之下也可以對影片起到渲染氛圍的作用，由此我們可以回憶一下一些能夠吸引人們的著名制作，它除了要具備獨特的故事情節(jié)外，還要具備自己獨特的影視風(fēng)格，或者說影視基調(diào)，這些都需要演員的配合及色彩氛圍來加強風(fēng)格效果。 色畫結(jié)合形成較大的色塊畫面，在影視中穿梭不斷的沖擊人們的視覺中心，影視主題思想以畫面形式呈現(xiàn)在人們的面前，這無不表示著服飾色彩作為一種重要的角色，直接影響著影視影片的基調(diào)的好壞。

在優(yōu)秀的影視作品中不管是怎樣的影視主題，服飾色彩的設(shè)計在整個影片中的作用是起主導(dǎo)性的作用的，人物的刻畫直接影響電影故事的表象效果。例如法意合拍的影片《苔絲》。影片描寫了一個古典動情的愛情悲劇故事，隨著故事情節(jié)跌宕起伏的變化，影片整體影調(diào)也隨之不斷的改變，女主人公苔絲的服飾色調(diào)也是與個人心理劇情的發(fā)展相符相隨的。這種變化就像天氣春夏秋冬的一樣，是為了更加形象的突出人物的心理，烘托影片的整體氣氛來更換服裝，刻畫影片的表達(dá)效果，通過服裝色彩的變化來體現(xiàn)苔絲的情感思想。傍晚迎著落日的余暉，在晚霞的映照中依稀可見身著白色長裙的苔絲和一群鄉(xiāng)村婦女在小山坡上翩翩起舞的身影。美麗，清純的鄉(xiāng)村姑娘由于生活的壓迫，離開家園，到一個莊園做仆人，有個叫雷亞克的富家子弟讓她在這里受盡了侮辱。最后，勇敢的苔絲出于內(nèi)心的憤怒與不滿為了掙脫惡勢力，將毀了自己一生的人殺死，出逃與自己心愛之人相聚時在夕陽之中苔絲身著猩紅色緊身長裙。通過服裝的色彩可以感受到苔絲發(fā)自內(nèi)心的那種憤恨的反叛心理，暗喻了影片悲劇性的結(jié)局，這樣一個故事以人物的服裝色彩為中心線索，直接把故事推向了高潮。

三、影視中的服飾色彩能夠表達(dá)空間氛圍

服飾色彩的搭配不只是刻畫人物情緒變化，還能表示出人物的性格氣質(zhì)，隨著劇情的發(fā)展色調(diào)不段的變化著還能增加影片的感染力，對于空間氣氛的補充更能刻畫出此時的人物心情。

當(dāng)然我們也說過服飾色彩設(shè)計在影片的制作中不是單獨存在的，它需要其他形式的藝術(shù)來相互輔助，它作為另一種藝術(shù)形式，在影視中能夠與觀眾進(jìn)行心靈溝通，傳遞整部影片所要表達(dá)的情感，在影片中占據(jù)著不容忽視的作用。服飾色彩設(shè)計不能夠改變故事的發(fā)展情但是與畫面是同步的色調(diào)。我們可以想象，如果一個身穿黑色風(fēng)衣人，一個穿著白色風(fēng)衣，同時進(jìn)入一個環(huán)境，一處是白色，另一處是黑色，當(dāng)黑衣者走入白色背景的環(huán)境時，內(nèi)心就會有一種厭惡心理，而白衣者能很平靜的融， 而當(dāng)他們走入的是黑色環(huán)境中時，白色會出現(xiàn)一種厭惡心理，黑色則會出現(xiàn)孤傲不可一世的樣子，不同的環(huán)境可以造就不同的人物性格，發(fā)生與環(huán)境相關(guān)的事件，白色的給人的光明希望，黑色就是見不得光，類似服飾顏色代表著不同人物性格，造就不同的人物個性與內(nèi)心想法。服飾色彩可以從一個空間介入另一個空間，根據(jù)故事節(jié)奏的發(fā)展從而營造出各種環(huán)境中的氛圍，在空間中不斷改變著不同節(jié)奏下的環(huán)境，這正是影片制作中的關(guān)鍵所在。影視服裝設(shè)計者能夠發(fā)揮服飾色彩在影視中應(yīng)用的價值，在影視中充分體現(xiàn)出流動性色彩的優(yōu)勢，營造出不同環(huán)境氛圍。

綜上可知，服飾色彩在影視的制作中，它所起到的作用除了作為一種藝術(shù)具備的審美之外，更作為了一種特定的文化無論是在影視角色的塑造、色彩視覺沖擊以及營造影視場景氛圍上，還是本身所具有的文化符號和社會意義上，服飾及服飾色彩的搭配，都沒有著不可忽略的作用，服飾的特殊色彩在對于空間塑造上占據(jù)著起著舉足輕重的地位，特殊的服飾色彩在服裝的映襯下，無論是作為單體的服裝藝術(shù)作品還是作為一種道具來拓展影視語言的發(fā)展空間，都有著值得深入層次研究的可能性與價值性！

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作者單位：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院