張小燕

《醉花陰》《聲聲慢》是人教版高中語(yǔ)文必修四第二單元里面的兩首詞，作者是女詞人李清照。中年以前的李清照，一直過(guò)的是比較幸?？鞓?lè)的日子，在這樣的生活環(huán)境下所寫出來(lái)的作品，很多是自然游興的，表達(dá)自己對(duì)生命的熱愛(ài)之情（比如她的一些詠物詞）及閨閣之情，訴說(shuō)對(duì)理想愛(ài)情的追求，此時(shí)的基調(diào)是歡快明朗。然而到了中年，作品大多抒發(fā)自己對(duì)丈夫的思念之情，書(shū)寫一種離愁別緒，體現(xiàn)追求自由的強(qiáng)烈反封建意識(shí)。

在李清照中期詞當(dāng)中有很多懷人念遠(yuǎn)的作品，多是寫自己對(duì)丈夫的思念之情。這部分作品所寫的生活體驗(yàn)，是出自她與丈夫的實(shí)際離別的生活感受，詞中的女主人公也就是她自己，是“以吾手寫吾心”。這些作品有許多是非常優(yōu)秀和著名的。像《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫到不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞寫在重陽(yáng)節(jié)令，凄涼的氛圍里，寫出了一個(gè)人在遠(yuǎn)離親人時(shí)的寂寞心境。獨(dú)自“東籬把酒”的行動(dòng)，更襯托出了一個(gè)熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生命的人的孤獨(dú)和凄涼。其中最后一句“莫到不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一直作為名句被傳誦。人與黃花之比，不僅寫出了一個(gè)愁損離腸的人瘦弱不堪的外形，而且也應(yīng)菊花的象征意義，使我們聯(lián)想到了一個(gè)女子心靈的高潔。還有那首《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“紅藕香殘”，隱喻兩情原本濃密熾熱，卻因離別而暫告“香殘”，“藕”即使是斷了，卻還是藕斷絲連。最親近的枕邊人走后，留給她的就只有深閨的孤獨(dú)和寂靜。這種刻骨銘心的相思無(wú)處不在。隨著時(shí)間的消逝，自己的容顏也日益憔悴，而這種相思的愁苦卻怎么也無(wú)法消除，稍稍有所緩解，而內(nèi)心卻更加憂郁。同樣，那首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊），寫的也是作者與丈夫離別前的惜別之情和離別后的懷念之態(tài)，作者用清新的語(yǔ)言寫離愁別緒，凄婉哀怨。

李清照在經(jīng)歷了中年的思念與離愁之后，繼之而來(lái)的是暮年的哀怨與傷感。

在她的后期詞中所寫的是一種故國(guó)之思與亡國(guó)之痛及晚年流亡漂泊的凄苦之情。

與前期詞相比，李清照的后期詞寫的仍然是她個(gè)人和家庭的遭遇，但是基調(diào)與前期大有不同，后期詞大多充滿流亡漂泊的凄苦之情。她的后期愛(ài)國(guó)詞，代表了許多正直而找不到出路的士大夫們的共同思想感情。其詞中所寫的內(nèi)容可以歸為“愁恨”二字，有人根據(jù)唐奎璋《全宋詞》中李清照47首詞作（存目詞除外）進(jìn)行分析，得出下面的表格，它可以充分的說(shuō)明這一點(diǎn)：

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我們知道，李清照在南渡以后，除了和當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷外，她的生活里還發(fā)生了一連串特殊的不幸事件。首先是“建炎三年（公元1129年）趙明誠(chéng)卒”，接著便被誣陷通敵，逼得她在兵荒馬亂之中“盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進(jìn)”。在逃難中，李清照失去了她和丈夫歷年來(lái)所苦心收集的金石字畫(huà)等寶貴文物。凡此種種，都破壞了她安寧溫暖的生活環(huán)境。國(guó)破家亡的遭遇和后來(lái)一系列政治事件的迫害是交織著她晚年生活的主要內(nèi)容。

“靖康之變”促使北宋王朝迅速走向崩潰滅亡，尖銳的階級(jí)矛盾和民族矛盾，對(duì)當(dāng)時(shí)的文人創(chuàng)作起著極為深刻的影響。就像人們所說(shuō)的“一代有一代之文學(xué)”。在這種戰(zhàn)亂中，李清照親身經(jīng)歷了顛沛流離的苦難生活，親眼看到了哀鴻遍野的慘酷現(xiàn)實(shí)。她對(duì)偏安江左、不思恢復(fù)的朝廷表示不滿；對(duì)辱國(guó)求和的統(tǒng)治者們進(jìn)行諷刺；對(duì)淪陷敵手的故鄉(xiāng)，則抱著恢復(fù)的信念。這些積極的思想傾向，使得她后期詞中放射出愛(ài)國(guó)主義光芒，比如《永遇樂(lè)》一詞（落日镕金，暮云合璧）。此時(shí)的愁恨情思比她前期的離愁別緒更為深厚真摯，如《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。咋暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生的黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

這首詞寫她丈夫去世以后，自己凄涼的心緒和孤獨(dú)的處境。開(kāi)始的七組疊字，非常真實(shí)，曲折地寫出了她遭遇不幸后的心理變化過(guò)程。生活中突如其來(lái)的不幸，讓她在精神恍惚之中不斷的去尋求。但是殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使得她不得不承認(rèn)自己冷冷清清的孤獨(dú)處境。因此接著而來(lái)的是凄凄慘慘戚戚的不能排解之憂愁。在本詞中，作者以風(fēng)急、雁過(guò)、黃花、梧桐、細(xì)雨和黃昏，組成了一副凄涼的圖景，并在短短的篇章中，一連用了四個(gè)問(wèn)句，去著意的表現(xiàn)一種無(wú)可奈何，很難擺脫的凄苦心情。全詞都是她內(nèi)心獨(dú)白。以往所有美好的一切都消逝的干干凈凈，留給她的只是中原故土的淪喪、丈夫的病逝、陰險(xiǎn)的誣陷和一些莫名其妙的誹謗，以及流落他鄉(xiāng)的凄涼……這些都是她心頭的創(chuàng)傷和陰影，怎么也揮之不去。然而，對(duì)目前的處境，她并沒(méi)有屈服，“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”“怎一個(gè)愁字了得？”這幾句都是反詰句，反映出詞人不滿現(xiàn)實(shí)的思想。她心中雖有許多無(wú)奈和痛苦，但是對(duì)生活她并有完全失去信心，她并不甘心走向絕望的境地。

她后期詞中的另一篇《武陵春》，則是運(yùn)用了不同的語(yǔ)調(diào)、音節(jié)，描繪出內(nèi)容和《聲聲慢》一致的暮年飄零之痛：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

在這首詞中，處處流露出徐緩頓挫，回蕩不盡的意味。與《聲聲慢》急促的聲調(diào)截然不同。但她那物是人非，觸目生愁的嘆息之聲，卻和《聲聲慢》一樣，讓人感到黑暗社會(huì)對(duì)她的摧殘。對(duì)著那異鄉(xiāng)的春天，嘗便人間苦愁的女詞人，只覺(jué)得心情沉重而無(wú)歡樂(lè)之感。活躍的春日景象，也曾激起她泛舟出游的興趣，但是剎那間又被深深的憂傷所淹沒(méi)。在詞中，女詞人用了三組口語(yǔ)詞“聞?wù)f”“也擬”“只恐”曲折的反映出她那時(shí)矛盾痛苦的內(nèi)心世界。而且，詞中還用了一個(gè)形象的比擬“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，人生的愁苦是一種精神上的東西，并不是可以用來(lái)裝載的有形物品，但作者卻說(shuō)連舴艋恐怕也載不下她的愁，把那種不能明言，難以排解的身世之悲、飄零之痛做了具體、形象的刻畫(huà)和表達(dá)。

李清照作為中國(guó)偉大的女詞人，從她留存的詞作中，我們可以清晰的看到她的內(nèi)心世界，體會(huì)一個(gè)女詞人的獨(dú)特內(nèi)心情感。

★作者單位：江西撫州市臨川二中。