李韜

摘要：作為奧地利作曲家莫扎特的代表作，《唐璜》這部歌劇作品，具有極強的藝術(shù)性和思想性，本文結(jié)合其劇情和創(chuàng)作背景，對莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格和特點進行了分析。

關(guān)鍵詞：《唐璜》 莫扎特 歌劇特點

莫扎特是西方公認的音樂天才，他的一生作品頗豐，創(chuàng)作風(fēng)格獨具特色，并且歌劇類型多種多樣，為后人留下了一筆寶貴的音樂遺產(chǎn)。他用歌劇來詮釋人生的意義，而他一生中最具有代表性的意大利歌劇，就包括了《唐璜》。這個歌劇具有優(yōu)美的旋律和生動明快的角色運用，在情感表達上也是細膩和妥帖。尤其劇中《我心愛的寶貝》這個男高音詠嘆調(diào)，更是被稱為是男高音歌者的“試金石”。因此，本文以《《唐璜》為例，對莫扎特歌劇的藝術(shù)特點和演唱風(fēng)格進行了探究。

一、莫扎特歌劇的藝術(shù)特點

要對莫扎特歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)進行演唱，就要對作曲家的音樂風(fēng)格和藝術(shù)特點進行了解，同時熟悉作曲家的藝術(shù)實踐、生活經(jīng)歷和獨特的觀點和立場，并且首先要分析作品的藝術(shù)性和思想性。

（一）莫扎特歌劇作品的思想性

莫扎特在童年時期，就顯示出了卓越的音樂才華，被稱為音樂神童。他在九歲那年，就舉行了鋼琴獨奏音音樂會。他生活在十八世紀(jì)的維也納，這里也是他音樂創(chuàng)作的中心。他的成功，標(biāo)志著維也納古典音樂風(fēng)格和形式的形成，并深刻的影響了西方音樂歷史的發(fā)展。舒曼曾指出：莫扎特即是音樂，他的音樂是無法用語言進行描述的，這是對莫扎特音樂藝術(shù)的最高度的概括。而莫扎特的突出貢獻和音樂特征，還可通過他的歌劇藝術(shù)進行詮釋。18世紀(jì)后期，戰(zhàn)亂迭起，而奧地利在德國和法國的迷蒙下，社會各個階層開始廣泛接受其價值觀，年輕的莫扎特不但積累著人生豐富的閱歷和創(chuàng)作經(jīng)驗，他還滿懷著對未來的無限憧憬。后來，莫扎特毅然決然地離開供養(yǎng)他的大主教，而成為一個自由的藝術(shù)家。他內(nèi)心深處，有著強烈的關(guān)于自由獨立和個性解放的思想。在他的諸多歌劇中，都對這種獨立自由的強烈愿望進行了鮮明的體現(xiàn)。他的格局取材符合時代潮流，又新穎別致，都是普通百姓所喜聞樂見的故事。即有對某些社會現(xiàn)象的歌頌，也有對某些社會問題的揭露，更有對當(dāng)時社會現(xiàn)狀的直接體現(xiàn)。盡管當(dāng)時的歌劇主要是服務(wù)于宮廷貴族，但他卻能把歌劇創(chuàng)作密切聯(lián)系普通平民的生活，開辟了一代歌劇的新風(fēng)。

莫扎特歌劇創(chuàng)作的另一個主題，是對愛情的敘述。在他的歌劇中，能讓人感受到濃厚的生活氣息，風(fēng)趣、幽默、輕松和愉快，他歌劇中所塑造的人物形象一個個栩栩如生，體現(xiàn)了他以人為本的思想。作為奧地利人的莫扎特，長期在維也納生活。在意大利歌劇的影響下，他的歌劇多數(shù)是用意大利語寫就的，具有顯著的意大利風(fēng)格，和意大利歌劇密不可分。

（二）莫扎特歌劇作品的藝術(shù)性

作為維也納古典樂派的代表，莫扎特的歌劇作品彰顯著獨具特色的藝術(shù)性。他的歌劇藝術(shù)充滿了活力和生機，即不是矯揉造作也沒有粗制濫造。莫扎特的音樂天賦是超乎尋常的，他在創(chuàng)作技法上，大膽的采用了現(xiàn)實主義，其藝術(shù)表現(xiàn)力遠在格魯克里之上。在他的歌劇作品里，他用美妙的音樂，來實現(xiàn)對內(nèi)心情感的表達和角色性格的刻畫，這樣使人聲部分更加的動人。在莫扎特的音樂歌劇中，音樂發(fā)揮著重要的作用。正是因為完美的連接著戲劇的劇情動作和音樂的旋律結(jié)構(gòu)，所以歌劇也成為了名符其實的歌唱戲劇藝術(shù)。在歌劇《唐璜》中，主人公唐璜是一個反派形象。而這個傳說中的浪蕩公子，卻被莫扎特塑造成一個浪漫大膽、敢于大膽挑戰(zhàn)習(xí)俗的人。他幾乎開創(chuàng)了世紀(jì)反叛個性的先河，在死亡面前依然是鎮(zhèn)定自若。

這部歌劇的重唱和詠嘆調(diào)都是非常出色的。而在莫扎特的歌劇中，重唱占據(jù)的重要的地位。在《唐璜》《費加羅的婚禮》中，就有著非常精彩的重唱，而且將不同人物的性格刻畫的栩栩如生，用重唱將戲劇沖突的重任予以表達，讓眾多的角色在音樂聲中進入了劇情，進而將喜劇推向高潮。曾有音樂史學(xué)家這樣評價：莫扎特利用純粹的音樂手段，立足于社會學(xué)的角度，營造了交錯和生動的情境，并淋漓盡致的表達了不同階層人物的生活習(xí)俗、情緒、性格特征。

二、莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱

對莫扎特歌劇藝術(shù)特點的掌握，能幫助我們更好地了解其演唱歌劇中的詠嘆調(diào)。若要真正表達莫扎特歌劇中的情感和內(nèi)容，就要充分把握其歌劇藝術(shù)的演唱風(fēng)格。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)演唱的必備條件，就是演唱技能的良好和嫻熟。通過簡要分析莫扎特歌劇《唐璜》的劇情及創(chuàng)作背景，可以更深入地了解莫扎特藝術(shù)的演唱風(fēng)格。在《我心愛的寶貝》中，男高音詠嘆調(diào)都有著較長的篇幅。而其演唱難度又非常的大。在演唱時要求有柔和和清晰的語言吐字，否則就會因為歌曲的華麗和冗長而出現(xiàn)混亂，造成歌詞吐字不清，而聲音越唱越緊的局面。因此，要想唱好這個詠嘆調(diào)，首先要熟悉歌詞，先慢讀朗讀，再與歌曲的節(jié)拍相和去讀。同時，還要對元音的連接問題引起注意。因為主要是由元音供給人聲發(fā)出來的能延長的音，這樣才能使聲音富有色彩、美好而又流暢清晰。

三、結(jié)語

綜述上述，對于演唱者來說，掌握莫扎特作品的前提和基礎(chǔ)，是能夠真正的詮釋其歌劇的藝術(shù)特點。而歌唱技巧的運用自如和游刃有余，能幫助我們準(zhǔn)確把握莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格。所以，歌唱者必須努力提升自身的演唱技巧，才能使自身的藝術(shù)修養(yǎng)不斷加強，進而使自身的個性風(fēng)采得到更好的展現(xiàn)，也才能更好地駕馭莫扎特的歌劇作品。

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