黃輝

摘要：本文通過對(duì)“十字”圖形的設(shè)計(jì)思路分析，提出了利用該圖形進(jìn)行標(biāo)志設(shè)計(jì)的創(chuàng)意點(diǎn)和方法，并報(bào)告了“立體化視角”和“剪紙共生”的標(biāo)志設(shè)計(jì)實(shí)踐嘗試。

關(guān)鍵詞：十字 標(biāo)志設(shè)計(jì) 分析 實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）12-0027-03

就像中國(guó)傳統(tǒng)圖案的“盤長(zhǎng)紋”一樣，“十字”圖形作為一種獨(dú)特的造型語(yǔ)言在中西方流傳至今，經(jīng)過數(shù)個(gè)世紀(jì)的演變，以其特有的形式與象征意義逐漸沉淀成一種代表大眾視覺記憶的遺產(chǎn)。觀察我們身邊接觸過的圖形，從醫(yī)院標(biāo)識(shí)、藥品化妝品包裝到電腦殺毒軟件界面，“十字”圖形經(jīng)常出現(xiàn)在日常生活中與防衛(wèi)和保健有關(guān)的標(biāo)識(shí)里?！笆帧眻D形作為一種符合視覺經(jīng)驗(yàn)的符號(hào)，很容易被公眾解讀。于是，對(duì)經(jīng)典“十字”圖形的借用與再創(chuàng)造便成為了常用的手法，而這種再借用與再創(chuàng)造，并不是簡(jiǎn)單意義上的生搬硬套，而是對(duì)其造型形式美的再發(fā)掘與文化精神的再延伸與深化。

一 傳統(tǒng)“十字”圖形的由來(lái)與演變

（一）十字淵源——中西方傳統(tǒng)“十字”圖形的由來(lái)及形態(tài)

在基督教以外及以前的世界里，存在許多“十字”圖形，這些“十字”圖形各有不同的含義?？脊艑W(xué)家注意到“十字”圖形出現(xiàn)在埃及出土的陶器上以及腳踏板的螺紋上，這些“十字”圖形與古代埃及的太陽(yáng)崇拜有一定意義的聯(lián)系?！笆帧眻D形也出現(xiàn)在墨西哥、秘魯?shù)戎忻乐薜貐^(qū)，它們暗指四種風(fēng)，是造雨的源泉。達(dá)克斯特人也用“十字”圖形來(lái)表示四季風(fēng)。古代雕塑和繪畫中赤裸的男女生殖器多呈十字形，而中美洲土著入神廟用“十字”圖形來(lái)表示昌盛的意思，中國(guó)少數(shù)民族中也有用“十字”圖形表示對(duì)女性生殖的崇拜。因此，“十字”圖形還象征生殖崇拜，象征生命與昌盛。早期“十字”圖形的意義在中國(guó)表意字符中反映了大地，那是一個(gè)帶著方框的等邊形，也有表示東西南北四個(gè)方向的意義。中國(guó)古代亦有曲臂形十字“卍”，武則天長(zhǎng)壽二年（693年），曾令此形狀讀“萬(wàn)”音?！皡d”在中國(guó)和日本的佛教中非常的流行，被認(rèn)為是大乘佛教菩薩體制中最顯赫的標(biāo)志。

“十字”圖形很容易讓人聯(lián)想到十字架。十字架的基本圖形有四種：四臂等長(zhǎng)的十字架為希臘式，下垂之臂長(zhǎng)于其他三臂的十字架為拉丁式呈T字形的十字架稱為三出十字架或稱圣安東尼十字架，側(cè)置十字架又稱圣安得烈十字架，其形狀如羅馬數(shù)字X。十字架原是古代中東和歐洲的一種刑具?；浇陶J(rèn)為耶穌是為了替世人贖罪而受刑于十字架上，故尊十字架為信仰標(biāo)記。因而，東侵十字軍隊(duì)的衣服上均有十字標(biāo)記?！笆帧眻D形便隨著宗教力量的擴(kuò)大廣泛傳播。（圖1）

（二）從宗教符號(hào)到國(guó)旗圖案——“十字”圖形成為國(guó)家的象征

十字軍的“圣戰(zhàn)”使“十字”圖形與民族戰(zhàn)爭(zhēng)的標(biāo)識(shí)聯(lián)系在一起。14世紀(jì)，瑞士一個(gè)農(nóng)民聯(lián)合會(huì)以紅地白十字旗為標(biāo)識(shí)組織農(nóng)民起義并取得勝利，十字旗便成為民族自由解放的象征，隨著各種起義和變革被各個(gè)州使用。1848年瑞士聯(lián)邦成立后，正式規(guī)定紅地白十字為瑞士國(guó)旗和國(guó)徽?qǐng)D案，“十字”圖形便成為國(guó)家的象征。丹麥、冰島、挪威、芬蘭等國(guó)的國(guó)旗圖案與瑞士國(guó)旗都有相似的由來(lái)，因此都有明顯的“十字”圖形。英國(guó)國(guó)旗的圖案則是將原來(lái)英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭三面國(guó)旗上的圖案重疊在一起組成的，是不同的“十字”圖形的疊加。

（三）登上國(guó)際舞臺(tái)——紅十字會(huì)標(biāo)志的使用

國(guó)際紅十字會(huì)是從戰(zhàn)地救護(hù)發(fā)展起來(lái)的，創(chuàng)始人是瑞士人亨利杜南。為了對(duì)瑞士表示尊敬，國(guó)際紅十字會(huì)于1864年選擇瑞士國(guó)旗的反式——白底紅十字作為標(biāo)志。標(biāo)志中紅色表示勇敢與熱烈，白色表示純潔與樸真；十字的一橫代表全體人類，一豎代表無(wú)窮的宇宙。紅十字賦予“十字”圖形勇敢與熱烈、純潔與樸真的意義而被廣泛地應(yīng)用在戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的救助中，成為國(guó)際通用的標(biāo)識(shí)。演化的紅十字則作為特殊標(biāo)志進(jìn)入了醫(yī)療領(lǐng)域，成為急救和一般醫(yī)療事業(yè)的徽章，象征著人道主義與中立。

二 中西方傳統(tǒng)“十字”圖形的符號(hào)含義

標(biāo)志是代表特定事物或機(jī)構(gòu)，并具有特殊含義或象征意義的符號(hào)，是被標(biāo)志物形象特征及信譽(yù)、文化等性質(zhì)的綜合與濃縮，是精神象征、價(jià)值體現(xiàn)和形象展示。十字架、佛教“卍”字、十字國(guó)旗、紅十字等事物中“十字”圖形的存在和使用歷史，使“十字”圖形具有符號(hào)的特征。主要表現(xiàn)在“十字”圖形具有符號(hào)的指向性和象征性上。

基督教的十字架象征了苦難、盼望、戰(zhàn)勝死亡和永生。由于十字架常置于與基督教有關(guān)的建筑的中央或頂部等顯眼位置，因此該“十字”圖形也帶有指向性。佛教“十字”圖形“卍”象征功德無(wú)量、集天下一切吉祥功德，也有“輪回”之意。瑞典國(guó)旗的“十字”圖形則象征自由和統(tǒng)一。“紅十字”除了有人道主義救助與中立的象征意義之外，還帶有庇護(hù)場(chǎng)所得指向性意義。另外，由于我國(guó)醫(yī)療衛(wèi)生界多年來(lái)延用紅十字標(biāo)志，“十字”圖形在中國(guó)通常被認(rèn)為是與醫(yī)學(xué)相關(guān)的醫(yī)療、急救等的內(nèi)容，其次會(huì)被解讀為“神圣的”、“與西方宗教有關(guān)的”。傳統(tǒng)的“十字”圖形固有的符號(hào)意義是一種文化標(biāo)記，它的指向性和象征性是現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中必須認(rèn)識(shí)到的。

通常標(biāo)志設(shè)計(jì)的目的并不只是表現(xiàn)標(biāo)志符號(hào)本身，而是通過文字、圖形、色彩的組合、變形構(gòu)成符號(hào)方式，把指稱物的性質(zhì)、特征及設(shè)計(jì)理念傳達(dá)給受眾，并力求受眾從自身經(jīng)驗(yàn)加以印證并通過符號(hào)譯碼還原為設(shè)計(jì)師想要傳達(dá)的信息。“十字”圖形的標(biāo)志設(shè)計(jì)必須利用這種信息傳遞的規(guī)律并從中提煉或擴(kuò)充其符號(hào)意義。

三 “十字”圖形的圖形創(chuàng)意分析

（一）“十字”圖形的解構(gòu)和同構(gòu)

傳統(tǒng)的“十字”圖形是現(xiàn)有的、經(jīng)典的、象征性的圖形，是重復(fù)了無(wú)數(shù)次的母體。由于經(jīng)典的圖形已深植于人們內(nèi)心，在某些時(shí)刻，這種積淀會(huì)支配人們的意識(shí)活動(dòng)而產(chǎn)生一種愉悅和沖動(dòng)。這就是人們對(duì)某些利用了傳統(tǒng)元素而創(chuàng)作出來(lái)的新圖形能夠馬上產(chǎn)生一種愉悅和共鳴、興奮和刺激的原因。因此，對(duì)傳統(tǒng)的“十字”圖形進(jìn)行解構(gòu)和重新組合是非常必要的。

傳統(tǒng)的“十字”圖形最具有視覺識(shí)別意義的是它的“交叉”特征。這個(gè)特征要求不管圖形其他部分的形狀如何，不管整個(gè)圖形的方向性和重心在哪里，這個(gè)圖形至少或者是主要的有一個(gè)交叉點(diǎn)。交叉點(diǎn)通常自然而然成為人們的視覺中心，非常明確，非常強(qiáng)烈。因此，“十字”圖形的符號(hào)指向性比其他圖形明顯得多，它容易吸引人的視線，容易引起聯(lián)想，也容易被解碼翻譯?，F(xiàn)代“十字”圖形的標(biāo)志設(shè)計(jì)應(yīng)該不可避免地延用這一圖形特征，力求引起受眾的聯(lián)想和共鳴。

從交叉點(diǎn)出發(fā)，我們可以從四個(gè)方向解構(gòu)出“四臂”。正是因?yàn)橛羞@“四臂”，這個(gè)圖形的各種不同形態(tài)幾乎都可以找到延伸感，這是“十字”圖形的生命力所在。以十字架為例，上下兩臂頂天立地，左右兩臂水平延伸，就像展手正立的肢體外輪廓。也許，十字架的圖形就是源自人本身的肢體語(yǔ)言。頭、兩手臂、下肢便是“四臂”的原始構(gòu)造，交會(huì)點(diǎn)便是該“十字”圖形的“心身”所在。人體自古以來(lái)就有無(wú)窮的神秘感、神圣感，“十字”圖形酷似展手正立的人體形象便間接地描繪出這種感覺。

傳統(tǒng)“十字”圖形的“四臂”有不同的延伸度和形態(tài)。十字架的四臂多數(shù)是長(zhǎng)條形的，或四臂等長(zhǎng)的“+”，或手長(zhǎng)身短的“+”，或頭短身長(zhǎng)的“+”，或傾斜呈羅馬數(shù)字的“X”；臂的尾部也有不同的形狀，有方形“-”、箭頭形“→”、燕尾形“燕尾形”或曲臂形等。紅十字會(huì)標(biāo)志的“十字”圖形則是“正十字”，呈“+”，“四臂”和中心都是正方形，從而詮釋“中立”的意義。另外，“十字”圖形的交叉點(diǎn)不宜嚴(yán)重地偏離圖形的中心，這使得人們不會(huì)把“十字”辨認(rèn)為“丁字”或其他圖形。

“十字”圖形的交叉點(diǎn)受到面積和位置的限制，較難作圖形變化，從而延伸的“十字”圖形“四臂”便成為搭建設(shè)計(jì)空間的重點(diǎn)。因此，我們可以從分析傳統(tǒng)“十字”圖形“四臂”的基礎(chǔ)上從面積、比例、形狀等方面入手，借助“同構(gòu)”的方法，創(chuàng)造出新的圖形，添加或賦予新的含義。

分析“十字”圖形解構(gòu)出來(lái)的各個(gè)元素與其他擬利用圖形的內(nèi)在聯(lián)系是“同構(gòu)”的基礎(chǔ)。為了創(chuàng)造出新圖形，我們可以找出擬利用形與“十字”圖形在外形方面的相似性而直接替代成型，或利用實(shí)形與虛形共生的關(guān)系來(lái)構(gòu)圖，也可以在原形上添加新的元素。例如直接用人體的外輪廓曲線構(gòu)圖、縮小“四臂”的面積至成為細(xì)線變形、負(fù)形間接表達(dá)等。

（二）“十字”圖形標(biāo)志設(shè)計(jì)的聯(lián)想創(chuàng)意

聯(lián)想是創(chuàng)意的關(guān)鍵，是形成創(chuàng)新思維的基礎(chǔ)，是從一事物聯(lián)想到另一事物的心理過程。客觀分析“十字”圖形的符號(hào)意義，并且解構(gòu)出它的元件后，聯(lián)想便是標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)新的必經(jīng)之路。我們可以通過接近聯(lián)想、類似聯(lián)想、對(duì)比聯(lián)想、因果聯(lián)想等途徑獲得創(chuàng)意。

從“十字”圖形的交叉特征我們可以接近聯(lián)想到“十字路口”，從“四臂”的延伸感我們可以類似聯(lián)想到“發(fā)展和擴(kuò)大”、“溝通”，從“正十字”我們可以對(duì)比聯(lián)想到立體變形、曲線化的十字，從“紅十字”的保護(hù)性，我們可以因果聯(lián)想到“安全”和“吉祥”。我們還可以從人們心目中十字架的外來(lái)宗教性聯(lián)想到中國(guó)民間圖形元素的設(shè)計(jì)添加、本土宗教圖形的再利用等等。聯(lián)想使無(wú)形的思想朝著有形的圖像轉(zhuǎn)變，并創(chuàng)造出新的形象。展開各種聯(lián)想的思維后，單元形變化是實(shí)現(xiàn)意念圖像化轉(zhuǎn)變的必經(jīng)之路。

（三）“十字”圖形的單元形變化

以“十字”圖形為基本單元進(jìn)行變化，可以通過使原形發(fā)生變形得到新形，也可以通過解構(gòu)所得原形的或者是兩個(gè)以上的單元形迭加組合得到新形。單元形變化的基本方法包括復(fù)制、變形、分減、迭加，以及在這四種變化方法基礎(chǔ)上綜合應(yīng)用的漸變、簡(jiǎn)練、裝飾等?！?/p>

復(fù)制包括重復(fù)、旋轉(zhuǎn)、發(fā)射、對(duì)稱，“十字”圖形的復(fù)制便可以得到防癆標(biāo)志“雙十字”。現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)可以突破原形作為創(chuàng)新的手段，變形是常用的方法。變形包括線性變形、自由變形、局部變形。“十字”圖形可以解構(gòu)到豐富的內(nèi)容，所以利用各種變形方法可以創(chuàng)作出各式各樣的新圖形。其中，線性變形可以產(chǎn)生立體化的空間感，以切合“四臂”的延伸狀態(tài)；自由變形具有流暢、飄動(dòng)、隨意性而又具有變形適度的特征，給標(biāo)志設(shè)計(jì)帶來(lái)廣闊發(fā)揮天地。分減和迭加都是同構(gòu)圖形的具體方法。這種方法便是“十字”圖形標(biāo)志設(shè)計(jì)的聯(lián)想翅膀，或虛實(shí)共生，或替代成形，產(chǎn)生的新圖形會(huì)令人感覺新鮮、抽象。

四 “十字”圖形標(biāo)志設(shè)計(jì)的實(shí)踐

筆者通以上分析，對(duì)“十字”圖形的標(biāo)志設(shè)計(jì)開展實(shí)用性探索，期盼以下圖形能夠成為引玉之磚。

（一）轉(zhuǎn)到立體化視角——從紅十字會(huì)服務(wù)隊(duì)標(biāo)志到廣州市健康教育所、大鵬健康教育中心標(biāo)志

傳統(tǒng)的“十字”圖形幾乎都是對(duì)稱的、較少同構(gòu)或迭加的；現(xiàn)代經(jīng)過設(shè)計(jì)的標(biāo)志通常以“四臂”的粗細(xì)變化和中心點(diǎn)圖形迭加為主，像“Virus驅(qū)逐艦”標(biāo)志表達(dá)空間感的為數(shù)不多。因此，突破平面視角的設(shè)計(jì)思路是值得嘗試的。線性變形、自由變形是圖形獲得立體化空間感的重要途徑。通過變形和同構(gòu)，新的立體“十字”便誕生了，或飄動(dòng)，或深度延伸，形態(tài)各異。

廣東藥學(xué)院紅十字會(huì)服務(wù)隊(duì)標(biāo)志通過“展開延伸的綁帶”、“愛心”、“紅十字”等元素的迭加，表現(xiàn)服務(wù)隊(duì)救死扶傷，奉獻(xiàn)愛心的形象。標(biāo)志的十字“四臂”有曲有直，形成心形，而心形又包含著十字，從而在圖形同構(gòu)的基礎(chǔ)上形成“紅十字服務(wù)隊(duì)奉獻(xiàn)愛心”、“心懷紅十字精神”的含義。這屬于二維視角下的“十字”圖形設(shè)計(jì)。

“十字路口的斑馬線”是廣州健康教育標(biāo)志的直接描述，“在健康的十字路口指點(diǎn)迷津，提供通向健康的綠色通道”是這個(gè)標(biāo)志的內(nèi)容含義。該標(biāo)志用“發(fā)展”的意念引出“任重道遠(yuǎn)”的深層內(nèi)涵。而“發(fā)展、擴(kuò)大”則充實(shí)了“十字”圖形的符號(hào)意義。線性變形使圖像立體化并獲得空間感，分減得到的人形豐富了圖形的內(nèi)容，漸變的方法則賦予標(biāo)志強(qiáng)烈的時(shí)代感?！按簌i健康教育中心標(biāo)志”則在立體化視角的基礎(chǔ)上對(duì)“十字”的“四臂”作細(xì)小的三角形加減，形成若隱若現(xiàn)的鳥形狀和“大”字。

（二）剪紙共生_廣州新農(nóng)合標(biāo)志

雖然中國(guó)傳統(tǒng)圖案里也存在不少“十字”圖形，但由于西方十字架和國(guó)際紅十字會(huì)標(biāo)志等圖形的廣泛傳播，國(guó)人似乎把“十字”圖形歸類于“外來(lái)的”、“傳入性的”。而在中國(guó)文化備受矚目的今天，我們更應(yīng)該充分利用中國(guó)傳統(tǒng)圖案，繼承并發(fā)揚(yáng)燦爛的文化遺產(chǎn)，使“十字”圖形本土化。因此，把中國(guó)傳統(tǒng)元素應(yīng)用到“十字”圖形的標(biāo)志設(shè)計(jì)當(dāng)中是一個(gè)值得一提的突破點(diǎn)。廣州新型農(nóng)村合作醫(yī)療標(biāo)志的設(shè)計(jì)便是一個(gè)有意義的嘗試。

廣州新型農(nóng)村合作醫(yī)療標(biāo)志叫作“平安符”。它借用了民間傳的統(tǒng)窗花剪紙作為主要形式，并在心連心的筆畫中勾勒出隱形的十字輪廓。標(biāo)志利用吉祥圖形的盤長(zhǎng)紋結(jié)構(gòu)在視覺上和意象上構(gòu)建出一種平穩(wěn)和諧。“心心相連，心心相向，十字圖形隱現(xiàn)其中”便是“平安符”的具象描述。在這里，十字“四臂”都是開放的，虛實(shí)相生的。

五 結(jié)語(yǔ)

破譯“十字”圖形的符號(hào)代碼，“永生”、“人道”、“中立”、“醫(yī)藥救護(hù)”是基本的含義。而提煉或添加新義是標(biāo)志設(shè)計(jì)的基本任務(wù)。解構(gòu)是圖形分析的重要方法，解構(gòu)得到的“交叉點(diǎn)”和“四臂”是設(shè)計(jì)標(biāo)志的基本構(gòu)件。取得構(gòu)件后展開聯(lián)想的翅膀，“十字路口”、“發(fā)展和擴(kuò)大”、“吉祥文化”等思路便自然而然地鋪開。單元形變化是聯(lián)想所得的意象物化的過程，線性變形可以產(chǎn)生立體化的空間感，分減和迭加可以添置新的圖形元素?！笆帧眻D形便由此獲得造型形式美的再發(fā)掘和涵義的深化。