姚金江

摘 要：抗戰(zhàn)題材電視劇是一種受到廣大受眾熱烈喜愛的電視劇類型，但隨著近幾年抗戰(zhàn)題材電視劇的膨脹，使其備受熱議。通過對近年來具有代表性的抗戰(zhàn)題材電視劇進行分析比較，重點對電視劇中人物形象進行多方面闡述，并從歷史角度、美學角度以及情感塑造等角度展開深度剖析，旨在通過客觀分析為抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作提供有價值的參考。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)題材;電視劇;人物形象;敘述視角

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）03-0103-02

抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作以歷史背景為基礎(chǔ)，以國家形態(tài)和民族精神為主旋律，受到廣大人民群眾喜愛。近年來我國抗戰(zhàn)題材電視劇數(shù)量不斷提升，創(chuàng)作類型不斷豐富，呈現(xiàn)出該題材電視劇創(chuàng)作的新特點。

目前抗戰(zhàn)劇的廣泛熱播引起各界熱議，在新的類型創(chuàng)作和突破同時，也出現(xiàn)了一些問題，造成消費主義傾向。為規(guī)范抗戰(zhàn)題材電視劇環(huán)境，對近年來多部抗戰(zhàn)電視劇進行分析論述，掌握新時期該類型電視劇創(chuàng)作特點，并為今后創(chuàng)作明確方向，弘揚民族精神，發(fā)揚民族文化。

一、敘事視角的轉(zhuǎn)換

在以往的抗戰(zhàn)劇中，電視劇敘事視角主要是從八路軍角度進行故事描述，主要目的在于突出共產(chǎn)黨的卓越功勛。而針對近幾年的抗戰(zhàn)題材電視劇來看，敘事視角逐漸出現(xiàn)轉(zhuǎn)化，更多的從個人或民族出發(fā)，體現(xiàn)抗戰(zhàn)精神。在抗戰(zhàn)題材電視劇發(fā)展的初期階段，主要是體現(xiàn)共產(chǎn)黨艱苦卓越、勇敢抗戰(zhàn)故事，主要敘事視角可稱為政黨抗戰(zhàn)，敘事風格以宏大為主。但就現(xiàn)階段的抗戰(zhàn)劇來看，敘事視角多樣化已成為主要趨勢?！段业膱F長我的團》《亮劍》《中國地》《民兵葛二蛋》等熱播劇，都體現(xiàn)出近幾年抗戰(zhàn)題材劇的新特點。例如，《我的團長我的團》，則是以國民黨的敘事視角進行抗戰(zhàn)故事的敘述。

多樣化的敘事視角對以往所堅持單一敘述視角產(chǎn)生了強勁的沖擊。在沿著從政黨抗戰(zhàn)到國家抗戰(zhàn)再到民間抗戰(zhàn)的情節(jié)脈絡發(fā)展過程中，家國和民族觀念逐漸超越了單一的政黨意識形態(tài)，抗戰(zhàn)成為中華民族全民族共同抵御外侮的正義戰(zhàn)爭[1]。電視劇《我的團長我的團》以1942年國民黨派出中國遠征軍入緬對日作戰(zhàn)作為故事背景，但該劇從開頭到結(jié)尾飽含著濃厚的思鄉(xiāng)之情，戰(zhàn)士們時常想到和掛在嘴邊的是“回家”過日子?！凹摇背蔀槊咳嘶钕氯サ哪康暮鸵饬x所在?！凹摇北憩F(xiàn)為兩個層面： 一是表面意義的“小家”，即炮灰團成員日思夜想、口中常念叨的家。一是深層意義的“大家”，即那個年代里被日軍侵略、大部分山河正日漸淪喪的國家?？箲?zhàn)題材劇通過敘事視角的轉(zhuǎn)換，逐漸將以往宏大的政黨敘事模式轉(zhuǎn)變?yōu)榧覈鴶⑹?、民間敘事模式，其平民化、日?；臄⑹陆嵌龋w現(xiàn)出創(chuàng)作者試圖回歸歷史與人文的本真面目的努力，同時也賦予了作品以更為厚重的歷史情懷和人文精神[2]。

二、敘事空間的轉(zhuǎn)變

在抗戰(zhàn)劇中大多以戰(zhàn)場為主要敘事空間，對人物生活以及情感空間涉及較少。但新時期的抗戰(zhàn)題材電視劇中更多轉(zhuǎn)變了敘事空間，對軍人生活空間敘述增多，使受眾對戰(zhàn)爭環(huán)境下人們的真實生活環(huán)境有了更多認知，這對幫助觀眾更加全面清楚了解歷史、了解戰(zhàn)爭有著積極作用。

對抗日戰(zhàn)爭歷史場面的記錄，很多導演將戰(zhàn)爭最殘酷的一面呈現(xiàn)給人們，通過戰(zhàn)事場面的烘托，體現(xiàn)英雄人物的頑強精神，展現(xiàn)英雄形象，引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的深入思考[3]。但在最新的抗戰(zhàn)題材電視劇中，擴展了軍人生活空間，豐富人物生活。

以近年來重播率最高的電視劇《亮劍》為例，電視劇的敘事視角更多的轉(zhuǎn)向了軍人的家庭生活?！读羷Α分械睦钤讫埵且粋€豐滿的人物形象，身上既有十足的匪氣，同時也有著敏感細膩的一面。在體現(xiàn)李云龍情感的過程中可以從李云龍向政委要他的警衛(wèi)兵上可以看出。

李云龍想將和尚帶到自己的隊伍中，因此要和政委進行計謀交涉，把和尚要來。當趙剛見到李云龍時稱呼“團長”，李云龍則說到“別團長團長的，叫老李多親切啊”。李云龍通過細膩的一句話即拉近了自己和政委之間的關(guān)系，并通過喝酒來繼續(xù)增進情感，推心置腹的談話后感覺一切都鋪墊差不多了，這是李云龍?zhí)岢鲆押蜕幸阶约旱年犖橹衃4]。這個過程導演用了6min敘述，可謂是重墨描述。通過這一系列細節(jié)能夠看出李云龍的細膩，聰明當中包括一絲狡黠。這樣的人物形象更加飽滿，人們在觀看的同時覺得更具生活性。將敘述視角漸趨平凡化，能夠?qū)⒂⑿坌蜗筮M一步推進，使英雄的生活更加真實，拉近與觀眾的距離，提高電視劇整體觀看效果。

三、對手形象的創(chuàng)新塑造

以前在抗戰(zhàn)電視劇中出現(xiàn)的日本人形象大多是兇狠殘忍、無惡不作的，已經(jīng)在觀眾心中形成了定式。但是在目前的抗戰(zhàn)題材電視劇中，更多的是從人性角度出發(fā)，更多的給予對方尊重，并通過對手的表現(xiàn)來展現(xiàn)他們向往而和平的理念。這是這類電視劇的創(chuàng)新之處，從電視劇中人物外形以及整體素質(zhì)來看，都會感受到他們對戰(zhàn)爭同樣有著仇恨的情愫。通過這種描述能夠深入體現(xiàn)戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦，也是從侵略者的角度敘述戰(zhàn)爭對人們的折磨[5]。這些侵略者首先是人，可戰(zhàn)爭讓他們變成了“鬼子”，兇狠殘暴的“禽獸”，這也是戰(zhàn)爭殘酷的一面。

以《雪豹》為例，竹下俊，一個軍事素養(yǎng)高、彬彬有禮的年輕軍人，通過自己的真誠與同在柏林學習的周衛(wèi)國成為好友。竹下俊有著一股熱情，他幫助周衛(wèi)國學習日語和劍術(shù)，使他更加了解日本文化。從這方面來看，他心胸坦蕩，他渴望和周衛(wèi)國成為珍重的朋友。同時兩個人對戰(zhàn)爭有著清醒理智的認識，作為侵略國，竹下俊對周衛(wèi)國的心理情感十分矛盾，但始終是真誠的。但陳怡被日軍所抓時，竹下俊盡力保護她，并讓小林惠子將她送往根據(jù)地。當竹下俊和周衛(wèi)國最后在戰(zhàn)場交鋒時，看到周衛(wèi)國的斷臂，竹下俊自斷一臂，既是償還日軍坐下的罪行，也是想與周衛(wèi)國進行公平的競爭。這一次決戰(zhàn)是悲壯的，處于軍人的使命竹下俊不得不盡力為之。但其心理在想完成國家使命后就能夠成為周衛(wèi)國真正的朋友，這種發(fā)自內(nèi)心的真誠與現(xiàn)實的矛盾，凸顯戰(zhàn)爭的殘酷。無論是否是侵略者戰(zhàn)爭對人們的摧殘都是慘烈的，是一種巨大的折磨。

四、人物塑造的突破與創(chuàng)新

在人物塑造上打破了以前抗戰(zhàn)劇中的“神性”，更多傾向于人性，將敘事更多側(cè)重于人。以電視劇《長征》為例，主要是敘述人物為領(lǐng)袖人物。在進行這一類型題材創(chuàng)作的過程中容易出現(xiàn)“英雄敘事”模式，而在《長征》中則采用一種創(chuàng)新的人物塑造方法，貼近人性，將人物刻畫更加飽滿。在對毛澤東塑造的過程中，主要采用生活化和平民化視角，對毛澤東生活中的夫妻情感、手足親情以及同志情感等進行描述，突破以往人物塑造中的崇高形象，更加貼近群眾，達到感人至深的目的。

另外，在選擇人物角色過程中也更加貼近小人物。這種人物塑造方式具有一種特殊的魅力，能夠通過小角色和小人物體現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下人們?nèi)罕姷膱詮娨庾R，這是這一階段抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的新特點[6]。

例如在《我的兄弟叫順溜》中，主要刻畫人物順溜是一個不被注意的農(nóng)民兵，他缺乏組織意識，沒有經(jīng)過專門的訓練，軍事素養(yǎng)不高。但就是這樣一個人物，在不斷的學習和經(jīng)驗積累過程中，成為一個深入人心的戰(zhàn)士。這樣創(chuàng)作類型的抗戰(zhàn)電視劇越來越受到觀眾的喜愛和認可。2014年上映并收視火爆的《二炮手》也是選取這樣的角色，通過小人物的大事跡感染觀眾。

五、抗戰(zhàn)題材電視劇消極影響——過度消費傾向

近年來抗戰(zhàn)題材電視劇數(shù)量不斷提升，且獲得了可喜的成績，但是在對歷史經(jīng)典進行呈現(xiàn)的過程中存在著情節(jié)處理不合理問題。

例如，一些抗戰(zhàn)題材電視劇只為迎合受眾娛樂，曲解歷史精神，引發(fā)消費主義傾向問題，造成過度消費傾向[7]。在設(shè)計英雄人物抗戰(zhàn)歷程時，為滿足觀眾獵奇心理，將故事情節(jié)進行傳奇化處理。為打破以往英雄人物形象塑造模式，追求人物塑造創(chuàng)新性，實現(xiàn)新的英雄人物創(chuàng)建。

例如，在以往的抗戰(zhàn)劇中精英英雄較多，而現(xiàn)在的抗戰(zhàn)劇中則以小人物為主，“江湖英雄”成為人物創(chuàng)造的新趨勢。這些英雄人物是從小人物崛起，具有新的特質(zhì)，具有江湖豪俠氣質(zhì)[8]。以電視劇《永不磨滅的番號》為例看，其中孫成海與一眾志同道合的抗日英雄結(jié)成一派，以江湖上傳統(tǒng)方式進行忍心籠絡。這種形式在豐富人物形象的同時也存在矯枉過正的缺陷，對歷史造成一定程度的曲解，對發(fā)揚民族精神有著一定影響。

六、結(jié) 語

抗戰(zhàn)題材電視劇是對歷史故事和歷史背景進行闡述一種電視劇類型，在創(chuàng)作過程中要以民族精神和國家形態(tài)為主旋律。隨著抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作數(shù)量的攀升，在今后創(chuàng)作中，要不斷突破和創(chuàng)新。創(chuàng)作與突破的前提在于以史為鑒，要充分尊重歷史的同時完善人物塑造。豐富人物形象的同時，切記過分烘托，避免出現(xiàn)交往過程的缺陷，在尊重歷史的前提下，準確進行題材創(chuàng)作。在今后的電視劇題材創(chuàng)作中，要更多創(chuàng)造精品，須明確創(chuàng)作方向，積極發(fā)揚民族文化，弘揚民族精神。

參考文獻：

[1]洪梅.新世紀抗日題材電視劇中的女性形象研究——以金鷹獎、飛天獎獲獎作品為中心劉[D].西南大學，2014.

[2]李馨芳.以《亮劍》和《歷史的天空》為例，對抗戰(zhàn)題材電視劇中中國軍人形象的研究——中國電視劇類型研究之一[D].山西大學，2010.

[3]戴清，焦朦.抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作傾向的反思——傳奇化、浪漫化與游戲化漫議[J].當代電視，2011（4）.

[4]許海，才婉茹.抗戰(zhàn)題材電視劇機遇與風險的博弈——以電視劇《雪豹》為例[J].當代電視，2012（3）.

[5]黃卉.“影視藝術(shù)生產(chǎn)的文學性書寫”筆談（二）抗戰(zhàn)題材電視劇中“反卡里斯瑪”的人物塑造[J].寫作，2010（10）.

[6]孫曉琳.“民間”的顯現(xiàn)及其創(chuàng)作意義——基于抗戰(zhàn)電視劇《中國地》《歷史的天空》《亮劍》等的研究與思考[D].廣西民族大學，2013.

[7]陸琦.對抗日題材電視劇的互文性解讀——以2010-2014年抗日題材電視劇為例[D].安徽大學，2014.

[8]裴萱.抗戰(zhàn)題材影視劇的文化產(chǎn)業(yè)學分析及理論反思[J].東北農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版），2014（2）.

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