摘要：主要研究了劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈相結(jié)合的民族性特征，得出如下結(jié)論：中國音樂劇的發(fā)展與舞蹈創(chuàng)作的融合，必須以中國的民族歷史文化為依托；發(fā)展中國特色的音樂劇和舞蹈時要正視其發(fā)展的背景，接受他的歷史，才能夠真正理解音樂舞蹈的精華所在；藝術(shù)的發(fā)展同樣需要更新，與時俱進，與時代藝術(shù)發(fā)展的腳步相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：音樂 舞蹈 民族

舞蹈的每一個動作都是在音樂的音符下進行的，每一個細微的動作都是舞蹈本身情感的流露，舞者就是舞蹈的詮釋，舞蹈又是挖掘舞者潛能的工具，舞蹈的最高境界沒有最好，只有更好。中國民族音樂還通常運用音樂節(jié)奏的速度與力度的不斷變化來表現(xiàn)舞蹈情感變化，以體現(xiàn)舞蹈本身“動靜相依”的外在特點。如果音樂是內(nèi)在變現(xiàn)，那舞蹈就是外在的，那么中國民族音樂就是二者的統(tǒng)一，是完美的結(jié)合。

1 舞劇的節(jié)奏風格韻律

1.1 舞劇音樂的風格 音樂的發(fā)展從來都不乏民族的色彩來襯托，我們把他們稱之為音樂的民族性，亦或是音樂的民族風格，民族風格是在歷史的長河中逐漸形成的，具有在各種文化、民族風俗、民族信仰等因素的共同作用下的特點，并通過一定的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，構(gòu)成了各個民族獨特的民族特色的音樂。

中國的音樂經(jīng)過幾千年的發(fā)展，形成了自己特有的風格，民族音樂風格與中國的歷史文化一樣含蓄、內(nèi)斂、悠遠流長。中國音樂的民族風格體現(xiàn)在創(chuàng)作中的特色是，藝術(shù)創(chuàng)作的個性鮮明，與眾不同，獨領(lǐng)風騷，尤其注重創(chuàng)作時“韻”與“境”的綜合運用，動靜相依。與西方的音樂的特征產(chǎn)生極大的反差。中國的音樂雖然含蓄平淡，但是表達的感情真切，動人心弦，多以平淡的故事反映深刻的道理。而西方的音樂則是感情豐富，色彩斑斕，激情澎湃，注重感官的享受。中西方的音樂的民族風格相比，中國的音樂充分的融合了民族特征，站在歷史和民族的高度，反映社會問題，所以在這二者在情感和理論的表達上來看，中國的音樂的民族風格更勝一籌。

1.2 舞劇音樂的節(jié)奏 節(jié)奏起源于聲音，來自于各種各樣的聲音，大到各種動物的聲音，小到各種植物所產(chǎn)生的聲音，所以節(jié)奏是音樂中的構(gòu)成要素。舞蹈和音樂的發(fā)展離不開節(jié)奏，節(jié)奏是音樂和舞蹈的共性，是無形的靈魂，將音樂和舞蹈這兩個互不相干的藝術(shù)表現(xiàn)形式有機的結(jié)合在一起。

舞蹈的每一個動作都是在音樂的音符下進行的，每一個細微的動作都是舞蹈本身情感的流露，舞者就是舞蹈的詮釋，舞蹈又是挖掘舞者潛能的工具，舞蹈的最高境界沒有最好，只有更好。中國民族音樂還通常運用音樂節(jié)奏的速度與力度的不斷變化來表現(xiàn)舞蹈情感變化，以體現(xiàn)舞蹈本身“動靜相依”的外在特點。如果音樂是內(nèi)在變現(xiàn)，那舞蹈就是外在的，那么中國民族音樂就是二者的統(tǒng)一，是完美的結(jié)合。

由于音樂的民族性的特點，而節(jié)奏的發(fā)展也伴隨著民族性，讓人通過其獨有的節(jié)奏特點就能辨別出其所處的民族時代。所以民族性節(jié)奏是音樂節(jié)奏的表象性的形態(tài)，易于流露表達。

中國的芭蕾舞劇音樂隨著節(jié)奏的發(fā)展變化而有了更新的創(chuàng)意，這都是節(jié)奏繼承了音樂的民族性的特點。所以藝術(shù)創(chuàng)作離不開節(jié)奏，而節(jié)奏是藝術(shù)創(chuàng)作的根本，是形成美妙聲音的重要方式。

1.3 舞劇音樂的韻律 韻律，來源于古代的詩歌?，F(xiàn)如今，隨著時代的發(fā)展，將其運用到音樂和舞蹈中，與舞蹈和音樂中的元素有機的結(jié)合，同時也增加了舞蹈和音樂的內(nèi)涵，以及把舞蹈動作和故事情節(jié)充分結(jié)合的藝術(shù)手法?，F(xiàn)代的芭蕾舞劇充分融合了民族舞蹈中的獨舞、群舞和雙人舞，使芭蕾舞蹈的動作充分與音律相結(jié)合，芭蕾舞蹈與芭蕾舞者的人舞合一的表演方式，感覺就是芭蕾舞者是活的音符，而音符不再是為舞蹈表演做背景陪襯，是會跳舞的音符。使芭蕾舞的表演富有意境深遠，情景交融，生動傳神，獨特韻味，以達到形象傳神的藝術(shù)創(chuàng)作效果，整個過程中芭蕾舞蹈的韻律與音樂韻律遙相呼應(yīng)，相互滲透，相輔相成。這是中國古典民族音樂與現(xiàn)代芭蕾舞劇在“民族韻律”上的相互融合，后人感嘆之為“珠聯(lián)璧合”的佳作。也是中國芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作中民族性的充分體現(xiàn)。

而后起之秀芭蕾舞劇也充分的吸收了中國民族音樂和舞蹈中的韻律特點，形成自己芭蕾舞特有的韻律。充分體現(xiàn)了中國芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作中的民族特性。

1.4 舞劇音樂的風格 主要是指民族性在音樂藝術(shù)中的表現(xiàn)，而民族性是由于長期生存的地域環(huán)境、風土文化、民俗等關(guān)鍵因素形成的，通過各種帶有民族特色的音樂藝術(shù)構(gòu)成音樂的民族特征。經(jīng)過上下五千年的文化醞釀，中國早已形成了自己獨特的民族音樂風格。中國民族音樂強調(diào)“動靜結(jié)合”、“內(nèi)外兼修”、“情景交融”等，追求音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式的委婉含蓄、源遠流長。與西方音樂的激情澎湃相比，中國民族音樂內(nèi)斂、平淡、真摯。

中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作，源于西方的芭蕾舞劇，并與中國的音樂風格、音樂的表現(xiàn)形式、中國的音樂題材相結(jié)合，中國的芭蕾舞劇的創(chuàng)作以中國的民族性為基礎(chǔ)和前提。西方的舞劇創(chuàng)作與中國的民族芭蕾舞劇創(chuàng)作相結(jié)合，并在中國的芭蕾舞劇創(chuàng)作中得到發(fā)展。所以，一個拋棄民族性的舞劇創(chuàng)作始終是要失敗的，而沒有民族特色支持的舞劇創(chuàng)作在短暫的輝煌發(fā)展之后必將走向衰落，也就是說中國的芭蕾舞劇發(fā)展離不開中國音樂的民族性特色。

2 中國舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈民族性融合的發(fā)展趨勢

2.1 繼承古典傳統(tǒng)，秉持民族風格 芭蕾舞劇源自西方，故而芭蕾舞劇的原形具有西方文化等因素的熏陶，形成了具有西方特色民族的特征。那中國的藝術(shù)家又是如何的發(fā)展芭蕾舞蹈呢？中國的芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作家在研讀傳統(tǒng)芭蕾的特點外，還將其進行了發(fā)展和創(chuàng)新，中國的藝術(shù)家在創(chuàng)新的同時也與中國的民族特征相結(jié)合，發(fā)展具有中國特色的芭蕾舞藝術(shù)劇。將中國芭蕾舞舞蹈語匯的民族性與舞蹈的語匯充分融合，創(chuàng)作出具有中國民族特征的芭蕾藝術(shù)作品。

2.2 與時代相結(jié)合，發(fā)展中國式的芭蕾舞劇 創(chuàng)新是一個民族生存發(fā)展不竭的動力，這不僅體現(xiàn)在綜合國力的提高上，還體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上。在這個物質(zhì)極大豐富的時代，人們的精神生活饑餓才是最大的問題所在。所以為了適應(yīng)時代發(fā)展的需要，中國的芭蕾舞藝術(shù)也要與時俱進，與時代的腳步緊密結(jié)合。創(chuàng)作出更多的不失民族特色，又能兼具時代特征的芭蕾舞劇，為中國的藝術(shù)創(chuàng)作舞臺增光添色。

但是我們又不能滿足于現(xiàn)狀，不僅要讓中國的芭蕾舞劇在國內(nèi)發(fā)揮他的藝術(shù)價值，還要讓其走向世界，為世界芭蕾舞的發(fā)展做榜樣，引領(lǐng)世界時代芭蕾舞的潮流。將中國民族特色的芭蕾舞音樂劇發(fā)揚光大。

3 結(jié)論

綜上所述，中國芭蕾舞音樂劇的發(fā)展與舞蹈創(chuàng)作的融合，必須以中國的民族歷史文化為依托，才能走的更遠，發(fā)展的更快。

任何一種藝術(shù)的出現(xiàn)都不是憑空想象的，都是有根源的，所以我們在發(fā)展中國特色的芭蕾舞音樂劇和舞蹈時要正視其發(fā)展的背景，接受他的歷史，才能夠真正理解芭蕾舞的精華所在，從而吸收西方芭蕾舞劇的精華，去除其中的糟粕，再將其與中國的民族特征相融合，使中國特色的芭蕾舞得到較好的發(fā)展。

藝術(shù)的發(fā)展同樣需要更新，不是固步自封，要多學(xué)習(xí)多了解，與時俱進，與時代藝術(shù)發(fā)展的腳步相結(jié)合。

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作者簡介：豐程程（1992-），女，遼寧海城人，渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，本科，舞蹈學(xué)。