朱艷青

漆的運用在中國已經(jīng)有了悠久的歷史，中國漆藝自產(chǎn)生起，就與人們的生活息息相關(guān)，最初的漆藝是以實用為主要目的。西漢時期是中國古代漆藝的黃金時代，它的成功給了我們這樣的啟示：藝術(shù)的魅力以及生命力必須與實用性相結(jié)合，在注重實用傾向的同時，又不能降低藝術(shù)欣賞性和美學(xué)價值。所以漆藝這門有過輝煌歷史的藝術(shù)衰落的原因就是日漸脫離了人們的生活。而在當(dāng)代日韓國家，他們的漆藝卻與生活息息相關(guān)，無論是室內(nèi)設(shè)計還是家具甚至是漆空間，都把漆的性能與溫潤的美感表現(xiàn)得淋漓盡致。

由于天然生漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度強(qiáng)、耐磨的特點，并有美麗耐久的光澤，因此生漆廣泛地應(yīng)用于古建筑和文物的保護(hù)。并且漆藝表現(xiàn)力豐富，材料多樣，通過多種技法的運用可以產(chǎn)生不同的效果。因此漆藝在室內(nèi)的運用也會換發(fā)出不一樣的光彩。

喬十光先生在《千文萬華·四川美院漆畫觀后感》一文中提到“其手法之豐富，風(fēng)格之多變，真可謂千文萬華，百花齊放?！笨梢?，漆畫是一個表現(xiàn)力豐富、感染力強(qiáng)烈的畫種。所以在室內(nèi)空間里，我們可以使用漆畫作為裝飾畫來烘托整體的空間氛圍，隨著當(dāng)代畫者的思路開放，漆畫作為東方的畫種已經(jīng)突破了種種束縛，在全國美展中呈現(xiàn)出更多樣的姿態(tài)。傳統(tǒng)題材的漆畫在中式風(fēng)格的空間里運用得較多，而隨著漆畫題材的多樣化，不僅在中式空間內(nèi)更多的風(fēng)格都能容納下漆畫這種年輕的畫種。漆畫的主要材料是大漆，既晶瑩又深沉與各類空間相得益彰，漆這門藝術(shù)與地域文化有著緊密的聯(lián)系，所以在揚州這個古老而又有魅力的城市，大多數(shù)高檔酒店都會采用漆畫來營造優(yōu)雅的氛圍，甚至在小型的室內(nèi)空間里，漆畫身影的出現(xiàn)也越來越頻繁。

漆壁畫也是室內(nèi)公共空間的一種變現(xiàn)形式，它與室內(nèi)空間相融合展示出不一樣的魅力。既能滿足空間上的需求又能帶給人視覺沖擊以及整體氛圍，使墻體與裝飾渾然一體。綜合材料的運用例如金箔、螺鈿等更是能使整個公共空間有富麗堂皇的感覺。另外也有大型的室內(nèi)空間會選擇雕漆工藝，這樣整個墻面都有高低起伏虛實相錯的肌理表現(xiàn)，這是其他繪畫所不能呈現(xiàn)的特殊魅力。隨著現(xiàn)代社會多元化、個性化的發(fā)展，人們的審美情趣也在變化，讓漆藝與大型室內(nèi)空間相結(jié)合也受到了很多大型酒店、賓館的親睞。

屏風(fēng)文化有數(shù)千年悠久的歷史，自誕生之日起，它就起到了分割室內(nèi)室外的作用，在古代還具有富貴吉祥、鎮(zhèn)宅祛邪、平和性情、永固江山的文化內(nèi)涵。漆藝屏風(fēng)種類豐富，有插屏、折屏、掛屏和桌屏等，并且裝飾意味濃厚?，F(xiàn)代漆藝屏風(fēng)已經(jīng)擁有了更多屬于現(xiàn)代人審美的圖案以及形式，運用綜合的材料例如蛋殼、漆粉營造出不一樣的肌理感與變化，使得室內(nèi)空間有更多的看點和裝飾感，既讓空間有了多樣性和實用性更有傳統(tǒng)屏風(fēng)不能替代的美感展現(xiàn)。

漆家具是漆藝立體的主要表現(xiàn)形式，兼顧了實用與美觀。而在室內(nèi)空間內(nèi)運用整套的漆藝家具更是能營造民族氛圍，甚至還能與其他的室內(nèi)空間風(fēng)格作為混搭碰撞而產(chǎn)生不一樣的異域風(fēng)情。這種魅力我想是普通家具所不能替代的。室內(nèi)家具一般由木、 鋼、 混合材料等組成， 可視為 “硬性”，而附屬于家具之上或獨立其外的裝飾品則屬于“軟性”。在為人們所用的家具上或其相關(guān)的空間中，運用鋪、貼、吊、 掛等手法，加上與人類皮膚感覺較為親近， 同屬纖維組織的各種紡織品來進(jìn)行裝飾，這樣的結(jié)果柔化了空間中的 “硬性”，使空間環(huán)境更加貼進(jìn)現(xiàn)代人心理和生理的感官需求。軟裝飾和室內(nèi)家具這種游離在空間的組合關(guān)系，還能起到組成許多特定空間界面的效果。

因此，如懸掛類的漆盤、漆藝類擺設(shè)或是漆雕塑作品都是可以根植于室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計中，通過懸掛與擺放的形式感以及漆藝本身的綜合美感來達(dá)到室內(nèi)空間的和諧統(tǒng)一。擺放類的裝飾更具有靈活性和任意的搭配性，不僅單個物品呈現(xiàn)出漆藝的魅力，更可以是室內(nèi)空間的點睛之筆。

除了這些，燈具的底座以及燈罩的描繪都可使用到漆藝，這樣可以豐富空間的形態(tài)，增加整個空間的層次。大漆的溫潤加之化學(xué)漆的明快色彩都可以點綴出不一樣的審美感受。而在設(shè)計中，我們還是應(yīng)該以人為本更多的考慮到人性化設(shè)計，表達(dá)出不一樣的文化內(nèi)涵?，F(xiàn)代漆藝在家具與陳設(shè)品上的應(yīng)用，從一定程度上講也是現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的間接應(yīng)用與體現(xiàn)，同其在界面上的應(yīng)用與體現(xiàn)一起承擔(dān)著對空間氛圍的傳達(dá)和漆文化在現(xiàn)代人們生活中的再現(xiàn)與傳承。

材料的美感體現(xiàn)在材料本身的顏色、肌理、視覺或者是觸覺的不同感受。并通過不同的形式組合來體現(xiàn)不同的美感?，F(xiàn)代漆藝的主要材料分為天然大漆、合成漆、化學(xué)漆以及各種鑲嵌材料以及漆顆粒。漆藝廣泛的用材就能說明漆藝的多樣性與包容性。

在漆藝與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的運用中，我們首先要遵循的是協(xié)調(diào)性原則，因為所有的設(shè)計無論運用的是什么風(fēng)格，最終呈現(xiàn)給我們的視覺感受一定是和諧的，漆藝與室內(nèi)環(huán)境要相互協(xié)調(diào)、互為補充，利用漆藝中的綜合材料例如蛋殼、螺鈿等形成室內(nèi)環(huán)境的豐富細(xì)節(jié)與點睛之筆。這樣既能滿足空間中的第一視覺感受，又不失細(xì)節(jié)凸顯了漆藝的趣味性。與室內(nèi)的功能性和風(fēng)格性相互作用與影響。另外均衡性也是我們需要考慮的一個問題，我們不能生硬地將漆藝與室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合，

而是要考慮現(xiàn)實的需要對室內(nèi)空間進(jìn)行裝飾，不是一味地追求漆藝空間而是在有意無意中將兩者做完美的結(jié)合。最后我認(rèn)為需要關(guān)心的一個問題就是環(huán)保的問題，現(xiàn)如今的室內(nèi)設(shè)計中我們運用的都是環(huán)保材料，人們對于材料的安全性關(guān)注度越來越多，由于天然大漆是綠色無污染、對人體沒有任何傷害的，因此在室內(nèi)空間中我們的首選也應(yīng)該是天然大漆，但由于天然大漆在色彩上制作工藝流程上有一定的限制，因此近些年來化學(xué)漆的少量運用也被人們所接納。我們在室內(nèi)環(huán)境中使用的漆還是應(yīng)該以天然大漆為主，以少量的化學(xué)漆作為補充也未嘗不可。

大漆主要以紅色和黑色為主，這兩種顏色作為對比色已經(jīng)在各種設(shè)計中成為了一種經(jīng)典配色，同樣在古代的漆器中紅色與黑色也被賦予了不一樣的內(nèi)涵，例如馬王堆漢墓出土的漆器通體為黑色，這就代表了當(dāng)時統(tǒng)治者的權(quán)威與不可侵犯性。而紅色自古以來對于中國人來說就是一種吉祥的寓意，不管是中國的婚宴還是壽宴或是有何喜事，紅色都是不可替代的。 正如吳冠中先生所說：“素白的宣紙與墨黑的漆都極美，樸素大方之美是我國傳統(tǒng)藝術(shù)棲止的溫床”。大漆不僅有溫潤的色彩更能產(chǎn)生很多朦朧變幻的色彩。雖然顏色還是有所限制，但是從環(huán)保的角度上來說是非?？扇〉模⑶译S著時間的推移，大漆會歷久彌新。

在遠(yuǎn)古時代，黃金就代表著尊貴與地位，包括古代皇帝的龍袍也是金黃色的，在現(xiàn)代仍然是一種富貴華麗的象征，在民間甚至認(rèn)為其可以辟邪。將金銀銅箔等材料加入到漆藝中更拓寬了這種藝術(shù)的空間，箔的運用可以直接反射出迷人的光彩，也可以在箔上罩漆產(chǎn)生朦朧含蓄之美。這些豐富的層次和質(zhì)感方面都是油畫、國畫所不能展現(xiàn)出來的。

鑲嵌類的材料包括有螺鈿、蛋殼、玉石等。深海螺鈿是一種貝殼類，通常都有著迷幻的色彩十分迷人，在漆藝中通常用來點綴，并且與漆藝整體的美感十分契合。另外白色的螺鈿片更加含蓄通常顏色的變化比較小，在畫中或者是裝飾中也能更好統(tǒng)一。蛋殼的使用通常運用鴨蛋殼，因為大漆中沒有白色因此用鴨蛋殼來作為替代。通過蛋殼的碎裂產(chǎn)生冰紋，并且通過疏密的變化產(chǎn)生不一樣的形式美感。另外雞蛋殼也可以作為暖色調(diào)來進(jìn)行鑲嵌和拼貼。這樣用冷暖色系不同的蛋殼結(jié)合運用也會產(chǎn)生各種豐富的效果。

雖然天然大漆有很多的優(yōu)點，但是顏色的局限仍然是一個不能不忽略的問題，特別是冷色系和高明度的色彩，所以在現(xiàn)代漆藝中我們也會搭配使用一些化學(xué)漆來彌補一些色彩的缺失，讓大漆的深沉與清新明快搭配在一起產(chǎn)生更為驚艷的漆藝作品。另外，我們還可以使用撒漆顆粒粉、螺鈿屑、蛋殼粉等多種綜合的材料并且進(jìn)行打磨來營造出不一樣的肌理效果。運用漆以及不同的材料例如塑料袋、麻布等起皺，或者是使用汽油煤油燈作為稀釋劑來使漆產(chǎn)生流動飄逸的效果都是我們可以使用的手段，這些手法在豐富漆藝語言方面有很大的功勞。

除了運用多種綜合的材料來進(jìn)行漆藝創(chuàng)作，豐富的技法也是一件漆藝作品所不能或缺的。除了螺鈿、玉石、蛋殼的鑲嵌外，還有變涂打磨等技法，所以漆藝可以產(chǎn)生豐富的變化效果，甚至有些紋理和顏色是創(chuàng)作者所無法預(yù)估的。這些更加豐富了漆藝作品的觀賞性價值。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的手法與材料都越來越多樣，風(fēng)格也從單一的風(fēng)格變?yōu)榉先藗儗徝赖亩喾N風(fēng)格搭配與融合。在這種大環(huán)境下，更是對漆藝與室內(nèi)的結(jié)合提供了很好的平臺。漆藝在室內(nèi)環(huán)境中體現(xiàn)出來的美感更大程度上還是取決于自身的形式美感，所以怎樣更好地把兩者結(jié)合仍然是我們需要進(jìn)一步探討的問題。

從目前漆藝在室內(nèi)環(huán)境中的形式來看，主要表現(xiàn)形式有漆畫、漆壁畫、屏風(fēng)、漆藝家具以及漆藝陳設(shè)為主。這些漆藝表現(xiàn)形式在主題的表達(dá)、視覺元素的構(gòu)成和藝術(shù)語言的表現(xiàn)上都具有完整藝術(shù)作品的基本特點。尤其是現(xiàn)代漆藝，在創(chuàng)作方法、思路與最后的視覺呈現(xiàn)上都具有純藝術(shù)的屬性。因此，在這樣的情況下，我們要從漆藝的表現(xiàn)語言入手，遵循室內(nèi)設(shè)計的原則，把握整體性的風(fēng)格，又在其中找出變化體現(xiàn)生動感。這樣才可以抓住兩個藝術(shù)門類的特點進(jìn)行更好的整合與藝術(shù)表現(xiàn)。而當(dāng)代的漆藝也已經(jīng)從寫實或是圖案的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)楦鄻踊谋磉_(dá)例如更多現(xiàn)代幾何紋樣的闡述以及點、線、面、的形式美感都在漆藝中表現(xiàn)的越來越成熟。

總之，擁有豐富藝術(shù)語言的漆藝具有了功能實用性與裝飾性，是非常適合在室內(nèi)空間內(nèi)使用的，這對于我們繼承與發(fā)展漆藝這門古老的藝術(shù)有著十分重大的意義，也讓我們的室內(nèi)設(shè)計有著更加開闊的思路，對兩者的發(fā)展都起著十分重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

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